“词中二李”作品中的花间余韵

文/胡静

/名片夹/

胡静，南开大学文学博士，师从叶嘉莹先生，专攻唐宋诗词。现为清华大学附属中学优秀语文教师。发表论文10余篇，有专著《妙手丹心》(清华大学出版社)等。

清初沈谦《填词杂说》云:“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”是为“词中二李”。而“当行本色”则指“内行并且是本来面貌”。

词本是唐代一种新兴流行歌曲的唱词，为供宴饮娱乐时用。晚唐五代的欧阳炯《<花间集>序》有云“不无清绝之词，用助娇娆之态”，“庶使西园英哲，用姿羽盖之欢”；故而以《花间集》为代表，最初词的题材多为美女与爱情，少数涉及自然风光，具备“要眇宜修”，即精巧、幽深、婉约的美感特质。“二李”的词如何“当行本色”？如何带有花间的“要眇宜修”的韵致？

以李后主《一斛珠·晓妆初过》为例：

晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

早上梳妆好了，注了些沉檀，向人微微吐露出舌尖，张开樱桃小口唱了一曲清歌；唱完了歌喝喝酒，酒沾了罗袖污了口，酒喝多了就娇困地靠在绣床上，嚼嚼红绒，笑着向心爱的人吐了去。把女子的形貌、情态、声音、笑容乃至撒娇、唾绒的细微末节都活灵活现地勾画了出来。

此词承“花间派”的写美女之传统，善写女性形象，如毛熙震（一说牛僧孺）的《后庭花》：

轻盈舞伎含芳艳，竞妆新脸。步摇珠翠修蛾敛，腻鬟云染。

歌声慢发开檀点，绣衫斜掩。时将纤手匀红脸，笑拈金靥。

舞姬姿态轻盈纤柔，举止芳艳。头上所饰步摇、珠翠亦是摇曳生姿，修长的眉毛偶尔皱起，云鬓香鬟美如云染；缓慢的歌声从浅红色的脂粉痕（借指女子面容）中飘出，绣花的薄衫斜扣着。又用纤纤玉手补妆，笑着拈起金靥。上阕舞，下阕歌，女子情态如画。所以说，“当行本色”的词就应当像花间词这样把美女写得精巧、婉约而有韵致。

再来看女中李易安——李清照的《浣溪沙》：

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

上片写少女春睡初醒的情景，以“淡荡”一双声词启之，读之有音韵美感，而又状春光融和遍满。玉质的香炉中轻烟袅绕，闺中幽静温馨。以“花钿”、“山枕”（两端隆起如山形的凹枕）写少女睡醒时的姿态，春思隐隐约约，别有一番情致。此女子正像从《花间集》里走出来一样。

下片写少女的心曲。古人以为春末夏初燕子渡海飞来，故称海燕。为什么不见燕子飞来呢？女伴们斗草嬉戏，情怀是多么欢畅。江梅花期已过而杨柳又正飞绵。黄昏时忽然飘起细雨，把秋千打湿了，暗转为少女春日心情的写照。此词与花间词人温庭筠《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》的意象、感情皆相似，有异曲同工之妙。结尾似从花间词人孙光宪“一庭疏雨湿春愁”而来，但易安居士却用实笔为之，颇有意趣。

一言以蔽之，“词中二李”之词有花间遗响，要眇宜修、余韵徐歇。