“锦言”云锦视觉产品设计

刘露 李晨

摘要：云锦作为世界非物质文化遗产，它是中国传统社会物质文明与劳动人民精神文明的双重体现。因此，云锦是物质社会的精华，又是人们精神的承载，在云锦的背后，凝结着中华民族五千年的丝织文化。其中，云锦的图案纹样也是中国传统文化的象征之一。但是，在现代社会中，包括云锦在内的一些传统文化没能引起广泛大众的关注。普通大众对云锦知之甚少。人们在生活中很少使用到与云锦相关的产品设计，从而更加缺乏对云锦文化及其图案纹样的了解。

关键词：云锦;图案纹样;生活化;视觉产品设计

绪论

云锦的发展历史大约可以追溯到东晋时期，发展至今已有约一千六百多年。就所查阅的资料来看，云锦在中国丝织业的发展史上，不是最早的，但却有后来居上的意味。云锦的发展得益于自汉代以来，中国经济文化重心的南移，因此，它还具有中国传统文化与地域文化的多重特点。云锦是一种珍贵的传统文化，织造云锦还保留着传统的提花木机织造技艺，织造它所需要的高超技艺是现代化的机器所不能取代的，因此，它具有顽强的艺术生命力。但在现代社会中，云锦缺少相关的社会宣传推广与知名度，人们对织锦工艺及其图案纹样还相对陌生。本次设计是以云锦为设计主题，从云锦中提取图案纹样等设计元素，以云锦为设计出发点形成较为完整的视觉产品设计。

选题背景：

“锦”是一种彩色提花织物，以厚缯（帛之总称）为地，在织造过程中直接用彩丝织出各式花纹。“锦，金也。作之用功重，其价如金，故制其字从帛与金也。”古时，与普通的素织物相比，“锦”属于比较名贵的一类，不为平民所常服。所以，云锦在古代社会中作为御用品，普通群众对它并不了解。因此，在当代社会中，对云锦的研究应用必须要同生活的实践紧密结合。就云锦本身而言，云锦是物质的，但它已不是没有染色、未经织造的生丝，在通过劳动人民织出的锦缎中，在云锦的图案纹样中均包含了我国传统的物质文明与人文精神。本次设计，想要通过简单的多种设计方法，不同产品载体的表现，呈现出大众化、生活化、便捷化，具有较高实用价值并具有云锦文化内涌的视觉产品设计。

选题意义：

通过前期调研了解到，“云锦”在向联合国教科文组织申报“世界非物质文化遗产”时，历时长久。据说有两个问题长期得不到解决：一是“群众不了解”，二是“技术难懂”。因此，云锦除了在自身艺术价值上的体现外，它也让我们看到了云锦还有非常大的潜力空间，可以向其他方面开拓。本次设计在提取云锦图案纹样的基础上，设计并应用，使之能够呈现在现代化的视觉产品是选题的意义与目的。

图形提取：云锦的图案纹样题材丰富，种类鲜明。本次设计的传统图形元素则从最具代表性的织锦艺术品中提取。其中，辅助图形的连续纹样来源是“海蓝地加金如意富贵天华妆”、“民国青地八吉祥纹织金银库缎”、“八吉祥纹织金库锦”三幅云锦艺术品。延展及组合图形元素是“龙、风、鹤”三种传统图腾，以及两幅云锦艺术品：“黑地童子妆花缎”与“织金玉兔妆纱”。由于云锦图案纹样题材丰富多样，云锦的图案织造有许多口诀。如果我们将这些朗朗上口的口诀与云锦的图案纹样相联系，便会感受到其中的奥妙。以画龙为例：“龙开口，须发齿目精神有。头大、颈细、身肥、尾随意。掌似虎，爪似鹰，腿伸一字方有劲、神龙见首不见尾，火焰宝珠衬威严。”所以，在设计过程中，便将这些口诀中代表性的文字与图形相组合重构，构成新形再应用。

产品设计：（一）丝巾设计。丝巾是本次视觉产品设计中主要的产品之一，从设计初期就考虑到产品内敛、实用的理念，因此，它与现在市场上云锦相关织锦、重工刺绣类的产品不同。从材质工艺上考虑，丝巾可以体现云锦的丝织特点。（二）手机壳设计。手机壳是日常生活中实用性较高的产品，手机壳的三组图形分别为辅助图形与标志组合：延展图形“凤、花鸟”的重构组合：线描人物、线描玉兔的图形组合。（三）胸章、随身镜、记事本、帆布包等设计。

胸章、随身镜、记事本、帆布包等产品可以将更多的图形元素表现出来，这些物品都具有较高的实用性，在日常生活中可以随身携带使用。胸章、随身镜上的图形是辅助图形连续纹样与标志的重构组合，重构图形与杯垫上的应用图形-致，这也体现了产品的整体性与图形的适用性。记事本的图形是延展图形线描人物与线描玉兔。图形线描人物与线描玉兔，简约抽象，具有趣味性。同时，在应用图形时，将图形满版排列，版面以图形为主，视觉传达更为强烈。

帆布包的图形是延展图形“龙“与织锦口诀的重构。帆布包整体设计大气简约，颜色玄黑、赭黄的使用，使之具有厚重深远的感觉。但线条化的图形与文字元素的应用，使帆布包增添了现代轻松的感觉。帆布包使用高清数码印花不掉色，面料柔软无异味，兼具手感和质感。其次，帆布包使用加厚贴合内里结实耐用，双肩带使用优质环保棉麻材质，体现了产品生活化、实用性的设计理念。

结语：

通过对云锦的文化背景、图案纹样等方面的调研，如何把云锦中复杂的传统图案元素进行提炼加工，使其图形化，并使之成为具有设计价值以及商业价值的”语言符号”，最后以简单大方且符合现代大众审美的视觉方式，融入到现代产品设计中，是本次设计主题的核心思想。本次设计图形的提取应用是设计的重点之一，但对产品的设计上缺乏创新性，还存在诸多不足。此外，在提取图案纹样的基础上，融合现代的设计手法和艺术风格，在云锦原有纹样素材及风格上推陈出新，实现云锦纹样的创新，以达到“古为今用”的目的，是课题研究的更深层次方向。因此，本次的设计是一次传统图案纹样在现代化、生活化产品中设计的尝试，也是一次了解云锦文化知识并创新的过程。

参考文献：

[1]张道一.南京云锦[M].南京：译林出版社，2013.

[2]曹方.视觉传达设计原理[M].南京：江苏美术出版社，2005.

[3]高春明.中华元素图典[M].上海：上海锦绣文章出版社，2009.

[4]全球设计精粹编写组.平面设计[M].北京：化學工业出版社，2012.

[5]张黄利筠，易林.南京云锦纹样的艺术形式及制约因素探析[J].艺术科技，2016 （01）.

作者简介：刘露（1995.02-）女，汉族，江苏徐州人，江苏师范大学美术学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：视觉传达设计。