浅谈六朝时期工艺美术

陈喻

摘要：六朝时期社会动荡，无尽的战乱和分裂让人们四处迁徙，承受了无尽的苦难。从社会稳定的角度上来说，六朝时期是一个非常混乱的时期，对于各民族人民的生存及社会的发展来说非常不利。但正是因为这种混乱，各民族的人们四处迁徙，相互接触的机会变得越来越多，各民族间的交流使得手工技艺得到了更好的发展。由于北方战乱频繁的因素，大量的工业技术力量和手工业工人离开北方，往南方转移，从而促进了南方的发展，工业美术生产的重心也随着人们从北方转向南方。

关键词：六朝时期;工艺美术

1.六朝时期的陶瓷工艺

从发现的文物中可以看出，六朝时期的工艺美术将汉代的瓷器很好的继承下来。商、周、春秋战国时期的青铜工艺和战国时期到汉代兴起的漆器工艺都受到高成本及低实用性等各种因素所被时代遗弃，其工艺也随之逐渐衰落。瓷器在低成本的同时拥有青铜漆器坚固、耐用的特点，其材质细腻光滑，呈半透明状，与玉石有十分相似的色泽，瓷器盛食不变味，不惧酸碱及易清洗等特點深受人们的喜爱，无论从价值或外观，都很符合当时人们的需求。

1.1青瓷

根据现在发现的窑址可以推测出，六朝的青瓷主要产地以浙江地区为中心。但随着更多的文物遗址被发现，北方的青瓷在不断增加，从瓷器的造型、胎质及釉色等各种特点来看，北方的青瓷和南方的青瓷有着很大的区别。南方的青瓷大多秀丽、轻巧、釉色青翠。北方的青瓷大多浑朴、厚重、釉色青中泛黄。随着瓷器的发展，六朝时期青瓷的种类非常丰富，造型各有不同。文物中主要品种有盘口壶、鸡头壶、莲花尊、扁壶、瓷罐、瓷灯、虎子、魂瓶等，其中魂瓶是作为一种带有宗教性质的明器。六朝的手工艺人将瓷器作为实用品也强调其装饰性，由此可以看出六朝时期手工艺人的塑造工艺高超。青瓷造型多样，装饰方法也十分丰富，有压印、刻花、堆贴、雕镂、釉彩、塑饰等。六朝早期用的最多的装饰方法是堆贴和印花，发展到后期发现的装饰方法出现了褐彩及刻划花纹。青瓷的花纹有继承汉代传统装饰的铺首纹，也有连珠纹、网纹、菱格纹等。最具时代特色的装饰花纹是莲花纹和忍冬纹。东晋北魏后十分流行用莲花作装饰，因为它和佛教的宗教意义相结合，十分受大众的喜爱。忍冬纹则较为清瘦和程式化，一般是一个叶片相对排列或者三个叶片。从商周到六朝的装饰图案以动物纹为中心的时代进入了尾声，以植物纹为中心的阶段即将到来，这种变化反映了人们逐渐摆脱了神化思想及宗教意义的束缚，转为欣赏植物，思想上得到了解放。

1.2黑瓷

六朝时的黑瓷并非十分常见，但其重要意义在于丰富瓷釉的色彩，为人们发现更多釉彩做了一个很重要的铺垫，比如后来的乌金釉和铁锈花釉等。

1.3画像砖

六朝的画像砖比汉代更有生活情趣，同时也有佛教的宗教色彩在其中。相比汉代画像砖的一砖一画，六朝的画像砖注重整体性和主题性，采用几十块或几百块砖组成的大型砖印壁画，并且采用更多的飘举流畅的线条来表现各种形象，在题材内容上比汉朝更具生活气息，出了车马出行，四神仙人等还有圣贤高士。与此同时山石树木、莲花卷草的题材逐渐替代了动物纹的出现。

2.六朝时期的织染工艺

六朝时期的丝织继承了以往朝代的传统，同时手工艺人们将其进行了改良。汉代的丝织纹样多为云气纹，特点是高低起伏不规则变化，手工艺人们将其改变成了有规则的波状骨架，相比以往的纹样更加样式化。

3.六朝时期的金属工艺

根据现今出土的六朝时期的青铜器来说，六朝金属工艺处于一个衰落的时期，日用的铜器出土极少，而且出土的铜器大多都是继承汉代传统的样式，变化不大。从出土的文物猜测，铜器的衰落有可能是由于瓷器发展，在日常用品的制作中，瓷器已经彻底取代了铜器的存在。根据历史来看铜器的衰落也有可能是因为佛教的兴起，大量的佛像需要铸造，铜产量并不富裕，铸造佛像剩余的铜仅被用于制作汉代传承下来的一些铜洗、铜熨斗、铜炉等。铜镜在六朝早期时的制作相对来说较为草略，直到六朝晚期才变得制作精美，其装饰纹多为龙虎纹、兽型生肖纹及翔鹤飞鸿纹等。晚期的铜镜制作多用浮雕的手法，立体效果十分显著。其中伍子胥画像镜是六朝铜镜十分具有特色的重要作品，铜镜上表现的题材反映出人们对他的追念，也反映出封建伦理的思想。六朝时期出土的金银器相对较多，制作也十分精美。当时流行金银为饰的风俗，在六朝时期的墓葬出土的金银器中，制作精美的饰品占多数，如金钗、金镯、金戒指等。

4.六朝时期的漆器工艺

由于瓷器的发展速度很快，六朝的漆器受到了巨大的影响出土极少。漆器的产量及规模已完全不如汉代那般。生活用品大量被瓷器所代替，漆器的生产变为极少数，但是在制作的技术方面来说，漆器仍然是在向前发展的。其中，夹纻造像、绿沉漆和班漆等几种制作技术较为突出。夹纻造像多用于宗教，夹纻工艺塑造的佛像比铜佛像轻便很多，便于安装在车上游行。班漆则是六朝时期的创造，用多种颜色漆交混产生斑纹的漆器或单色漆显出深浅不一的斑纹。但这种技术仅存在与文献中，尚无文物出土。绿沉漆则是色漆的新发展。

5.六朝时期的石雕工艺

六朝前的石雕多为平面的影绘式，而六朝的石雕除浮雕外，用了许多的立体圆雕。该时期的石雕多被用于宗教美术，石窟雕刻的石佛为最明显的石雕体现。其中山西大同云岚，河南龙门，南京燕栖山河北响唐山等地都是六朝时期著名的杰作，数量多，规模大，是六朝时期工匠们的艺术结晶，也是雕刻史重要的一个节点。

结语

六朝时期对于我国的工艺美术发展来说，是一个承上启下的时期，承接两汉，下启隋唐，可以说是一个十分重要的过渡时期。六朝时期的动荡使佛教得到了一个很好的发展，成为了人们精神的寄托，佛教的发展也体现在工艺美术上，大量铜器、石雕、织绣等均为宗教题材。佛教的莲花及忍冬也成为了装饰纹样中不可缺少的部分。由于北方大量的战乱，人们往南方迁徙，在迁徙的过程中遗失了部分的传承，但与不同民族的文化交融使手工艺人有了许多新的想法，手工艺人们打破了过去的传统装饰，将重心从神兽云气等传统内容转移到山石树木等。相对北方的动乱，南方更为安定，持续发展的条件更充足，全国开始以南方为中心发展，改变了南贫北富的情况。各种条件使六朝成为一个重要的时期，为唐朝的发展奠定了一个很好的基础。