论国产动画电影中的传统文化及其当代价值

华云刚

20世纪50、60年代是中国动画电影的第一个高峰期，《大闹天宫》《哪吒闹海》等国产动画电影为中国动画电影赢得了国际的影响力以及各类奖项。特别是具有传统文化特色的水墨动画，更是其中鲜活的“亮色”，《小蝌蚪找妈妈》《山水情》等无不对后世产生深远的影响力。然而，到了20世纪80、90年代，国产动画便因种种原因力不从心，很长一段时间内缺少佳作。近十年来，国产动画人为创造新的动画电影佳作而不断努力。2014年的《秦时明月之龙腾万里》，2015年的《西游记之大圣归来》，2016年的《大鱼海棠》，2018年的《风语咒》，2019年的《白蛇·缘起》《哪吒之魔童降世》，成为国产动画电影的优秀作品。这类动画电影的最大特色是对传统文化借鉴与重新阐释，当代动画人从传统文化中汲取了哪些养分？国产动画电影中的传统文化在当代有何价值？成为当下中国动画界关注的重心。

一、传统文化：动画电影的背景与底色

追溯过去、讲述传统的文艺作品永远不会过时，电影也是如此。在动画电影中，传统文化成为很多动画电影的故事背景与底色。具体表现如下：

《秦时明月之龙腾万里》源于《秦时明月》系列动画，故事主要讲述秦汉之际的动荡岁月中，各方势力的博弈。虽然动画中有诸多的想象，但故事基于秦汉之际的历史，很多人物都是历史中的真实人物。传统文化给了作者发挥才华的背景，也奠定了故事开始的底色，其他的内容则可以由作者倾尽才华去发挥。

《西游记之大圣归来》则依托于《西游记》。不管是小说还是电视剧，都给这部动画带来了重要的灵感，正是这部动画电影开启了观众对国产动画的期待。《西游记》中孙悟空被压五行山：“我是五百年前大闹天宫的齐天大圣，只因犯了诳上之罪，被佛祖压于此处。前者有个观音菩萨，领佛旨意，上东土寻取经人。”动画以小说《西游记》中孙悟空被压五行山下五百年后开始讲起，展现了孙悟空与江流儿、猪八戒之间的友情。《西游记》以及西游文化是整部动画的基色，其中的食人妖和混沌正是这成长之路上的各种艰难险阻，这一点完全承袭了《西游记》。

在《大鱼海棠》中，传统文化是整个故事的文化背景以及支撑。椿、鲲、湫的名字来自古籍《庄子》与《山海经》，而故事背景中的土楼等建筑也充满传统文化元素。在这部动画中，《庄子》对其影响最大。《庄子》曰：“北冥有鱼，其名为鲲……化而为鸟，其名为鹏……是鸟也，海运则徙于南冥。南冥者，天池也。”《庄子》的这段话正是故事发展的基本线索。椿牺牲自己报恩于鲲，最终鲲化为鹏，重回人间，而湫则献出生命换得椿在人间的重生。

《风语咒》虽无对应的朝代与历史人物，但其中涉及的阴阳五行等思想与传统文化是相当浓厚的。元气本是中国哲学重要的范畴之一，《庄子》曰：“人之生，气之聚也。聚则为生，散则为气。”元气正是侠岚们修炼的基础，元气的多少直接决定他们的战斗力与等级。同时，侠岚们的元气根据“五行”来确定。《洪范》曰：“五行：一曰水，二曰火，三曰木，四曰金，五曰土。水曰润下，火曰炎上，木曰曲直，金曰从革，土爰稼穑。”五行属性对于自身有很多要求，且作为侠岚重要武器，侠岚术是五行与八卦之间互相对应之后才孕育的重要技能。坎对水，离对火，震、巽对木，乾、兑对金，坤、艮对土。所以，侠岚术都是根据这些对应关系来命名的。如火离曜月、天乾蝶舞、水坎冰封魄、风巽擎天、地坤崩云炮、泽兑苍翎等等，都属于五行与八卦对应后形成的。这些传统文化的基本常识构成了整个故事的背景。

《哪吒之魔童降世》的主要人物哪吒、李靖、道教三清、申公豹、太乙真人、敖丙等都出自《西游记》与《封神演义》。尤其《封神演义》，是《哪吒之魔童降世》动画的故事来源于脚本基础。陈塘关守将李靖的妻子殷夫人怀孕三年六个月，生下一个肉球。“只见李靖砍开肉球，见一孩儿满地上跑。李靖骇异，上前一把抱将起来，分明是个好孩子，又不忍作为妖怪害他性命，乃递与夫人看。彼此恩爱不舍，各各忧喜。”遂有太乙真人收为徒弟。同时，《江山社稷图》也是原著中的重要法宝。不同的是，敖丙被哪吒打死抽筋，李靖父子交恶，是因为哪吒死后的行宫被李靖强拆烧毁。哪吒是灵珠转世，因为杀死敖丙，所以自杀以还父母肉身及养育之恩。而在电影中，哪吒变成魔珠转世，且与敖丙成了朋友。

国产动画电影在文化背景甚至是核心故事方面借鉴传统文化之处颇多，很多故事都是在传统小说、影视艺术的基础上演绎出来的新版本。取材于传统文化的动画如《花木兰》《功夫熊猫》《白蛇·缘起》《哪吒之魔童降世》等等，都在传统文化的基础上进行了创新改造，讲述新的传奇故事。

二、精神内核的演绎与新变

国产动画电影的背景甚至故事虽然来源于传统文化，但精神内核却与原著有很大的不同。动画电影的精神内核是传统文化在现代社会的演绎与新变。这在很多动画电影中都有体现。

动画《大圣归来》的故事依托于小说的故事框架，但有所突破与创新。在小说中，“修真之径，正善之门”正是三藏佛经最主要的精神，也是唐僧取经普度众生的最终目的。而在电影中，最突出的核心精神并非佛教精神，孙悟空的拼搏精神与突破自我之痛才是小说主题升华的关键因素。孙悟空无法享有他为齐天大圣之时的法力，主要是因为佛祖封印。但当一路上废话连篇吵吵吵，吵得孙悟空脑仁疼的江流儿死去时，孙悟空终于突破封印，打败混沌。江流儿面对食人妖和混沌永不放弃的拼搏精神和孙悟空的自我突破精神唤起了观众的神经感触与视觉体验，从而也让整个剧情推到最高潮。当然，这两种精神都是从传统文化中生长出来的。江流儿的拼搏精神来自于他维护众生的善念以及惩恶扬善的修行，而孙悟空的突破自我则是来自友情的召唤，这些具有现代价值的核心精神正是从传统文化的“土壤”中生长出来的。

《大鱼海棠》是对传统文化中报恩与成长主题的加工与改造。这是一个典型的报恩故事，也是动画电影中的核心精神之一。另一边，椿的这一举动给全族人带来了巨大的灾难，族人甚至母亲也不能理解他，但湫一直陪在她的身边，一直在帮助他，并用了自己的生命换取椿在人间的重生。这对于椿来说是一种成长，其中有守护、有奉献、有爱情，而自己经历了这许多事情后，她才逐渐成长起来。化身海棠拯救族人是结束，而湫的舍己为人又让她的新生。正是在经历生死之后，蜕变了原来的单纯、莽撞、不懂事，而这种成长要付出痛苦的代价，是在经历亲情、恩情、友情和死亡考验之后才能明白的。因此，传统文化视野中亲情、友情等激发了成长的代价与痛苦这一主题思想，是为全影片最动人之处，也是使电影主题升华的关键因素之一。

《风语咒》以阴阳五行等思想为文化背景，更多地融入了新的价值观与精神。郎明的秘术之所以能练成，植根于他对侠岚精神的追求。而一贯心向侠岚却弄虚造假的郎明一开始并未领略到。在《侠岚》系统动画中，侠岚的终极精神也是反复被渲染的。“侠岚之名，意味着守护。”守护友情，守护同伴，守护百姓，守护世间。在影片中，母爱与爱情是升华主题的关键原因。母爱的亲情与苏兮的爱情让郎明“看清”了、认识到自己应该守护的对象，从而激发自己的灵感练成“风语咒”。正是在传统文化精神的引领下，郎明成长了，也开始用“心”去感受世界万物，因此他才能用自己的努力阐释了抗争的意义，阐释了守护的责任。

《哪吒之魔童降世》的核心精神是命运的抗争，而这种反抗并非无中生有。因为魔丸转世的身份，他没有办法证明自己。在得知父亲掉包计划，说出“他是我儿”的时候，哪吒突然感受了久违的父爱竟然如此深沉。原来一直冷冰冰的父亲一直维护着自己，甚至不惜牺牲自己来保全哪吒，父爱让失去意识的哪吒被唤醒了。在哪吒的反抗精神的激发下，他对敖丙的友情也让他终究未杀敖丙，并且劝说敖丙去努力抗争。于是二人合力共同反抗命运——天雷劫。在命运的抗争中，责任、父爱、友情都是传统文化中的精髓，它们共同演化转变为符合时代审美追求的新精神。人可以成神，怪也可以，神怪小说在这一点并没有把妖、怪都当做另类来对待。“神、人、怪之间的沟通和转化，本是神怪小说的共性……它不仅承认作为万物化身和代表的‘妖’、‘怪’的生存权利，而且从根本上极大地抬高了他们的地位。”综上所述，传统文化不仅是动画电影的故事背景，传统文化的精神经过提炼、加工与时代精神融合之后，创造出来的全新的价值观念也成为电影的核心精神，升华了电影的主题，打破了古与今的时间鸿沟，让观影人身临其境地体验到电影传达的核心精神，从而给人以启发与感动，带来一种悲壮、崇高的审美享受。

三、当代动画的创造性转换

20世纪60年代的国产动画电影已经成为过去式，但这并不意味着它们已经毫无价值，恰恰相反，新时代国产动画电影的未来还需要从过去的黄金时代中总结成功的经验。不断借鉴吸取中华优秀传统文化，并创造性地转换为当代动画，是当下国产动画电影要把握的核心。

首先，传统文化为动画电影提供了丰富多样的故事与素材。一部“二十四史”里有讲不完的故事，君臣、将相、士农工商，甚至草莽流寇、烟花小巷都有自己的故事。深入了解历史，善于从历史发现有价值的故事，并通过现代技术手段，融汇现代人的生活感悟与价值观念，从而创造出属于新时代中国人的文艺作品，乃至世界级知识产权文化符号，是当代动画制作人的使命。这是观众娱乐求知的心理追求，也是新时代文化发展的需求，而传统文化能够为这一需求提供故事样本与素材。

其次，传统文化中的普世精神可以提炼出新时代文化的核心价值观念。虽然中国神话已经不成系统，缺少逻辑关系，但中国的神话精神却可以提炼出影响深远的精神内核。同时，五千年文明史中孕育的儒、释、道三教文化以及诸子百家等思想，也可以为当今的社会发展提供新的精神源泉。除了抗争精神，中华优秀传统文化还可以为当下人们的文化娱乐与求知需求提供更多的精神内容，如爱国精神、敬业精神、奉献精神、和谐精神、礼乐精神、自由精神、法治精神、友善精神等，而这些正是当代社会核心价值观的重要组成部分。

最后，在多样化共同发展的国际文化中，传统文化是最具中国文化特色的构成部分，也是讲好中国故事的关键。中国已是经济大国、政治大国，如何创建文化大国，尤其是有独立特色的国家文化与民族文化，是当前文艺界的共同责任。动画人也不例外，动画电影应该积极挖掘中华优秀传统文化的特色精神，在与国际接轨，同国际文化对话时，展现中国的文化特色。这其中，传统文化是其中必不可少的一个亮点。如何展示传统文化的魅力，讲好这一类型的中国故事，动画电影人当知难而上。

其实，不仅我们自己在学习和挖掘传统文化的特色，西方国家也不断从中华优秀传统文化挖掘新的精神。如《花木兰》《功夫熊猫》等国外动画电影，也不断创造性地运用中国文化元素打开影视艺术的大门，获得了人们的普遍赞誉。这也提醒我们要不断强化“本土化发展”，充分利用传统文化的文化优势，创作出更多里程碑式的动画电影，不断丰富和提高国人的文化审美与娱乐需求。

【注释】