滑稽戏的舞美特点和发展方向

滑稽戏，流行于江南小桥流水粉墙黛瓦间的一门喜剧艺术，它通过充满烟火味的故事，个性鲜明的小人物，运用独特的语言、唱腔、噱头，在笑声里和风细雨地传递道德价值，在轻松中和颜悦色地体会人间真情，就是这么一个个性鲜明，贴近生活，人们喜爱，样式独特的江南小剧种，在百年的发展过程中，创作出了许许多多的优秀作品，如《满意不满意》《小小得月楼》《路灯下的宝贝》《阿混新传》《满园春色》《一二三起步走》《青春跑道》《顾家姆妈》等等，在滑稽戏的发展进程中，这些优秀作品促进滑稽戏的舞美从无到有，从简至精，从陋到美的发展过程，也在创作过程中摸索出艺术规律，形成了独有的风格特点，逐渐明确了发展方向。我作为一名舞美工作者，有幸经历了苏州滑稽戏舞美发展的重要时期，在这二三十年的舞美工作中，我从基础的灯光操作，到参与舞美设计统筹，从基本的装拆台到舞美创作全流程的把控执行，使我对滑稽戏舞美基本特点有所了解，对滑稽戏舞美大致风格有所理解，面对新时代文艺发展的大好时期，如何总结规律，寻找差距，明确方向是我们从业人员必须思考的问题，这里分享一些我对苏州滑稽戏舞美发展的体会和思考。

一、滑稽戏舞美特点形成

滑稽戏是由曲艺独脚戏接受了中外喜剧、闹剧和江南各地方戏曲影响而逐步形成的戏曲剧种，所以它的戏剧特性比较特殊，既有曲艺特征又有戏曲特征，它要求演员运用方言、唱腔塑造人物的语言形象，运用表情、动作塑造人物的肢体形象，语言和肢体配合形成包袱，组成招笑技巧塑造具有滑稽戏特征的舞台形象。所以早期的滑稽戏对舞美要求比较简单，就是一个字“亮”，对舞美不太讲究，可能就一两道天幕几张桌椅。在经历了改革开放、新时代文艺繁荣，舞台综合艺术呈现出井喷式发展之后，滑稽戏舞美也有了翻天覆地的变化。首先，时代的发展推动舞美发生变革；滑稽戏舞美的发展是观众审美的需要，我们的观众跟着时代在成长，各种艺术样式对我们的观众形成了感官刺激，各种优美的舞台画面，各种绚丽的声光电，都推进了中国戏剧的发展，所以对滑稽戏要求就不满足仅限于演员的表演了，观众需要一个全方位立体的戏剧效果，这就推动了滑稽戏舞美的进步。第二，社会发展引领舞美新突破；滑稽戏舞美的发展是创作审美的需要，滑稽戏大多进行的是现实题材的创作，它针对的是不同时期的社会现象、社会变革、社会问题，用小人物彰显大世界，对丑恶进行鞭挞，对真善进行讴歌，早期作品人物设置比较单一，舞台场景缺乏变化，可随着时代日新月异的变化，发生的故事内容也较复杂，所表现的人物更加丰满，所处的典型环境也变化多端，这就要求滑稽戏舞美在营造戏剧氛围上下功夫，推动戏剧的发展，充分运用空间转换、时空交错的环境载体，运用现代舞美手段，营造真实诗意的舞美效果为戏剧本体服务，推动戏剧发展。第三，科技进步实现舞美质的飞跃；滑稽戏舞美的发展也是科技进步的需要。随着科技的进步，舞美技术发展很快，各种电脑灯具，数字音源，舞台机械装置，高清多媒体等舞美器材层出不穷，运用手段千变万化，这些新技术新器材的涌现，也增强了滑稽戏创作的想象力，也给滑稽戏创作增加了支撑力，也促使了滑稽戏舞美的发展。作为一名滑稽戏舞美创作人员，在滑稽戏舞美的创作过程中，经历了滑稽戏舞美发展的重要时期，也参与了其中许多优秀作品的创作过程，有一些感悟，也有一些思考，在这里我以苏州滑稽戏的创作为例，浅诉我对滑稽戏舞美发展的理解和思考。

二、滑稽戏舞美发展之初体验

苏州滑稽剧团创作的儿童滑稽戏《一二三起步走》，可以说是滑稽戏的经典之作，它几乎囊括了中国戏剧的所有奖项，是江苏文华大奖零的突破，在中国戏剧界引起了苏滑现象的讨论，让滑稽戏走上了中国戏剧的最高舞台，可以说这是一部非常优秀的滑稽戏作品。这部剧从一开始亮相中国儿童剧汇演时，从剧本、导演、演员表演都得到了专家观众的肯定和认可，唯一不足就是舞美，专家对舞美提出了许多改进的意见和要求。《一二三起步走》初稿舞美在舞台上设计的是一座高大的三孔桥，显得笨重而不灵动，典型环境不清晰，转换不合理，听到专家的意见过后，我们主创进行了思考，我们的创作注意力主要集中在表演艺术上，对舞美重视不够，与戏剧发展不同步，思维有点落伍。找到问题的根源我们进行了颠覆性修改，我们在充分尊重滑稽戏艺术规律的前提下，把固定平台打破，化整为“零”，把固态变动态，把平台一分为五，每个场景组合不同造型，因为该剧是讲孩子成长教育问题，所以一开场就以问号造型出现，非常直接的提出问题，把问号直接了当的植入观众脑海中，引起观众的兴趣。随着剧情的发展，各种不同的组合，勾勒出小桥、小巷、小院等场景，好似一幅幅江南水粉画映入观众眼睑，既轻松又灵动，最后在句号中圆满落幕。可以说该剧走出了苏州滑稽戏舞美现代写意表达的第一步，可以说是比较贴合滑稽戏特点的，灵动小巧，抽象写意，漫画童趣的风格符合该剧艺术风格，可是由于对滑稽戏舞美的发展方向还处于摸索阶段，舞台比较空动，再加上一味最求舞台亮度，思维方式还很固态，对于灯光的处理和运用还很呆板，没有呈现出高水准，现在回头看来还有一点点小小的遗憾，这就是滑稽戏舞美发展之初体验。

三、滑稽戏舞美发展之再体验

2009年苏滑创作了大型滑稽戏《顾家姆妈》，从剧本一定稿，我们就投入到该剧的舞美设计，这一次主创根据剧本的故事内容，充分考虑剧本所赋予的故事性和主要人物特性，采取了写意和写实相结合的风格，在舞台上有六道铁框架和活动墙片组成的街道房屋造型，而且导演要求街道房屋要随着年代推近，反映苏州六十年的历史变迁和城市风貌变化，这个设计概念是比较时尚的，也很符合剧情的发展。在制作过程中，我们碰到了许多问题，由于六道框架内的房片需要升降，就要求是可以上下随意移动和固定位置的，每道框架内的墙片叠加高度达到6米，每道铁框高度为8米，如何固定安装后的安全问题成为首当其冲要解决的，这就要求框架材料不能太轻，要有足够的支撑力，我们选用3毫米厚度的槽钢作为框架，起到支撑固定作用，这是基础，这升降的墙片刚开始考虑到耐用就用铁艺勾轮廓和布蒙面相结合，结果分量太重拉起来实在费力，而且墙体画布太厚，灯光不易穿透，染色效果不佳，我们立即调整方案解决问题，铁艺勾轮廓换成木材雕刻，以经典苏州砖雕图案为蓝本，体现一个“镂”字，墙体画布材质减簿，采用半透明材质，可以让灯光穿透表达，体现一个“透”字，墙体颜色改为淡灰，让灯光染色充分，体现一个“雅”字，就这样这六片升降墙片在灯光诗人周正平老师的指导处理下，六十年苏州城市进程如影若现，在写意中透着写实，空灵中泛着真实，时而体现粉墙黛瓦，时而变幻都市色彩，过去与现代相互交织，传统典雅中浸透着现代时尚，该剧的舞美让观众耳目一新，眼前一亮，可以说这次的舞美创作是成功的，在紧抓滑稽戏表演特点的同时充分渲染了舞台的美感和舞美综合技术的集中体现，可以说找准了滑稽戏舞美创作的方向，这就是滑稽戏舞美发展方向的再体验。

四、滑稽戏舞美发展的深体验

带着对滑稽戏舞美的理解，苏滑主创开始了对大型滑稽戏《探亲公寓》创作，这一次我们的舞美为整部剧的创作提出了重要的建议，在剧本提纲确定后舞美就提前进入了创作，舞美给编剧导演提供了很好的载体，这一次我们尝试了写实风格，在舞台上设计一座灰白的江南小楼，用转台来呈现剧中的不同场景和时空，整幢小楼的每个角度都各不相同，人在景中，景在戏中，当方案拿出时，其他主创一方面惊叹整个舞台的美感，一方面担心如此大型的舞台结构对滑稽戏演员的压迫感，担心这舞台形式对戏剧本体带来冲击，形式大于内容，担心舞台转动如何与剧情发展相结合，如何让演员自如的在其中表演推动剧情的发展。最后主创团队在详细评估各种意见与得失，勇敢的进行了创新和尝试。《探亲公寓》舞美的大转台在技术方面主要实现了三大突破，首先是大转台实现了无极变速的实时转换，每次转动的转台的速度都不一样，根据场景音乐的时间节奏点来改变速度，关键是使用了变频自锁马达来解决实时调速和精准止锁的技术要求；其次是转台实现了360度无限制正转和反转的随意切换，而且转台上保证了三相电源不间断实时供电，使整栋楼在旋转过程中屋子里的灯光保持不灭，这是因为我们使用了工业级别石墨电刷的缘故实现了供电问题；最后是转台在运动过程还要实现对灯光明暗控制和色彩控制，这需要数字信号线来实现控制，我们大胆采用了无线网络控制DMX信号，用无线来替代有线，当时这一技术在舞台剧上还没有人尝试使用，于是我们革故鼎新，敢为人先，坚决要解决信号线与转台之间矛盾问题，还要做到既要层本低，又要技术稳定可靠，我们舞美技术人员跑厂家协商、探讨、定制、试验等等，不厌其烦，最终圆满突破。当首演的大幕打开，粉墙黛瓦的灰白小楼出现在观众面前，观众掌声一片，随着剧情的发展，当主人公的命运完全和小楼的转动相结合，演员完全是在小楼中生活而不是表演时，此时的观众已经忘了这是在看戏，而是跟着主人公的同呼吸共命运，最后在舞台的三百六十度的旋转中，实现了时空的穿越，两位主人公在美轮美奂的舞台意境中完成了从分到合的戏剧表达，把整个剧情推向了高潮，取得了完美的舞台剧效果。该剧的舞美呈现是完美的，它离不开现代科技发展给舞台综合艺术带来的技术支撑，它让滑稽戏跟上了当代戏剧创作舞台美学的脚步，把滑稽戏的品质推上了一个新高度，也推动了滑稽戏这门民族喜剧艺术的创新发展，开创了滑稽戏舞台美学的新局面。

滑稽戏是一门与时俱进的艺术，滑稽戏是一门海纳百川的艺术，滑稽戏也是一门融合贯通的艺术，它的发展必将是与时代脚步一致的，它的发展必将是和时代方向一致的，作为滑稽戏艺术的重要一部分，滑稽戏舞美发展方向也必将跟随时代的脉搏向前发展，总结经验，继往开来，让滑稽戏这门群众喜闻乐见的艺术在中国戏剧舞台上闪烁出灿烂的光芒，让更多的滑稽戏优秀作品在人们心中开出美丽的花。