当代柴烧艺术——新形势下的工艺和材料

王俊博 广西艺术学院 广西省南宁市 530000

一、柴烧

(1)窑炉和柴烧的关系

木头作为柴烧的唯一材料,从石器时期就在使用,一直贯穿着整个陶艺的历史发展.然而柴烧它有它自己的一个定义.它以木头为第一材料为燃料,这是必须的,柴烧低温的烘焙过程木头起到了预热的过程,在高温时期,木头中的化学物质加强了陶艺作品的呈色与火焰留下来的肌底、纹理等.利用木柴在燃烧过程产生的化学物质来促进作品在窑炉中的变化.木头燃烧产生的灰含有较强的碱金属,当温度达到1200摄氏度时,这些附着在作品上的灰就发生了质一样的变化,碱金属与硅酸盐类物质发生了复杂的化学呈现,形成了变化多样的釉色.这些变化出来的色泽,很大的区分于气窑和电窑的色釉,由于摆放的位置、上下的气流、窑炉的结构、木头的种类、天气和气压等等原因的影响,每一次的作品结果都是不可能在复制的.

这些都是柴烧的基本特征表现,这也是它能给人带来对物质的审美价值,它和瓷的发展有着很大的不同之处.实践的过程,也有一些人会拿上过釉色的作品来烧制,因为木柴对作品的釉色是有影响的,再加上本身胎上就有釉色,这样变化出来的作品也就更加丰富了,像这样的作品从形势下到底是不是柴烧的作品呢!谁也没有给出准确的答案.

直到近现代,在中国一直延续着用木头来作为柴烧的燃料.随着时间的变化古代的人们发明了龙窑、蛇窑、倒焰窑、阶级窑等适用着各个地区的柴烧技术.并以这古老定格的形式结构扩散宣传着,已经在各地区和别的国家也都有看见它们的影子.

中国可以说是柴烧的发源地、也是源头.然而当下,柴烧艺术以学术的形式发展成了很成熟的教学系统模式.但它依旧保留着它自己的艺术语言和艺术价值."尚玉之风"的宋代有着"青、透、白"的质地讲究,一种是发展做工精细的工艺品,另一种则是打破精细的感性艺术作品.随着时间的发展和变迁,柴烧的技术得以发展,而柴烧却长时间以廉价的形式被人所忽略它本身的艺术价值,尽管人们把它加以包装,也会被看做是"粗糙"的文化烙印.

柴窑,推进了瓷器的发展,而在东海的另一边却演绎着自己的粗狂的风格,柴烧的这种矛盾共同体,真的让人耐得寻味.虽然柴烧还以它自己的方式保留着,人们对它的文化价值意识是当下的缺失,这也使得中国柴烧艺术研究史上欠缺了很大的漏洞原因之一.

二、当下柴烧工艺和材料的研究与分析

对当代柴烧工艺和材料的研究,基本要从材料上做细微的研究和实验的出理论.分4点来解读和分析

1、泥巴的成分

中国的柴烧泥土多以景德镇泥、山东泥为主,都有其自己的独特性,陶泥在窑中的呈现也是不一样的,地区的差异含铁量也会发生变化,长时间的雨水留下长石、石英和有机物等,这些都会使得作品在烧制呈现出不一样的釉色变化.

2、窑炉结构

窑炉的结构也会使得作品最后的效果呈现,火焰在窑中的走向,上下的隔板这些都会影响其作品会不会有木屑的灰落在其作品上.窑室的大小很简单,面积占窑的大半面积,这样便于储存温度和灰.内窑的坡度小,火焰在窑中的指向很明确.窑体外加以耐火棉,更好的具有保温的效果.

3、燃料

燃料几乎离不开木头,就是个人对柴烧呈现的效果时,才会考虑木头的选择,红松在北方比较受欢迎,烧制时温度能跟好的保持窑内的温度,木质中含有金属离子,铁含量比较适中.而南方比较喜欢用杂木和乔木为主,含有磷酸盐和金属离子等成分占据的比较多,这也是人们喜欢它的原因,落灰多、呈色亮、肌底火痕多,比较适合混合在泥巴里烧制的美感更好.

4、烧制过程的手法

景德镇、山东的泥土烧制出来的作品都有其自己的效果,多大数是因为烧制过程的手法,柴烧窑多以"火色"和"滴釉"的手法来烧制.老的师傅有较高的烧制手法,他们的作品都会呈现出其效果."滴釉"是高温下环氧的产物,长时间的烧制所获得木屑中的石英、金属等物质,附着在陶瓷上由于温度极高它不会很及时的以固态的形式留在上面,温度越高它就会流下,这也就行成了所谓的"滴釉"."火色"则是需要大量的氧化来维持木屑的堆积.无论那一种手法,实际操作上都是很难掌握的,柴的投放、小柴的投放、耐烧程度、投柴的节奏、挡板的调节等元素,都会影响其效果,老师傅甚至不用温度计就可以观察其中的微弱变化的.

三、当代柴烧艺术的形式

当下大环境下的冲击,传统的艺术得不到发展,但出现了一群运用传统的形式来表现新的艺术形态,柴烧源于我国,发展到现在确却少了一些研究其独特性的人们,而国外的艺术家却弥补了这个短板.任何材料都有其自己的语言,而柴烧也是,它不能模仿、复制、抄袭等,这也是它自己的价值表现.

刘正提出过"对于当代的陶艺家来说,在不断学习新材料语言之外,更重要的是母体语言,实际上,没有离开母体语言的文化而独自存在的语言."服务于教学的柴烧艺术研究人员很少,但当时代的变迁,使我们一些人认识到它的审美意识,慢慢的得到了新的艺术视野.

当下多角度、多视野、多方位、多层次的局势中,全国各大艺术院校都开始了对柴烧的艺术研究和探究,当代柴烧艺术的独特语言的应用和扩展会慢慢的被发展起来.

总结

柴烧艺术是陶瓷艺术中的一个小的表现形式,我们应该多去寻找其中特有的语言,找到其独特性找到我们应该去专研它的意义.这就要用很长时间去发现去参透其中的理,让柴烧艺术在开花散叶.希望其文能帮助一些科研人员.