隶书刻石石质不同下书法研究
2019-11-12苟树有
苟树有
摘要：现存隶书风格多样，除了刊刻前书丹不同，刻石材质的不同会间接导致隶书刊刻线条和刊刻技法的不同，同时在自然和人为作用下导致书法风格的逐渐树立。本文基于《石门颂》《好太王》刻石石质的不同，从刊刻线条、字形变化和风格趋向三方面分析研究，旨在挖掘《石门颂》《好太王》由于石质的不同对书法影响，对隶书学习提供临摹参考。
关键词：刻石石质;《石门颂》;《好太王》
隶书刻石，除了人为刊刻因素，刻石石质的不同，同时也影响了刻石隶书风格。选取书法风格比较强烈的《石门颂》和《好太王》，根据石质的不同分析刻石书法风格的特殊性。隶书书法主要依靠线条和字形结构，任意改变而且会导致隶书书法风格的明显变化，考虑到《石门颂》和《好太王》石质的不同，借此分析区别，引导书法临摹过程。《石门颂》材质为硬质岩石，石质较硬刊刻较难，刊刻于东汉建和二年（148年）。《好太王》材质为整块角砾凝灰岩制成，石质较软易碎刊刻方便，刊刻于414年。两者的刊刻都在隶书发展的成熟阶段，由于石质的不同间接导致书法风格的差异，这一点值得思考期原因和差异性。
一、刊刻线条
书法作品的表现，主要依靠线条的质量，线条质量关系到书法作品的深度。《石门颂》和《好太王》线条均为篆籀线条，饱含金石气。《石门颂》材质为硬质岩石，表面较光滑，石质较硬刊刻较难。在当时书丹刊刻时，刻工由于石质的坚硬，使得通篇线条均刻为等粗细线，几乎没有粗线，线条两边比较平滑，没有较多毛糙。在当时那种原始的刊刻条件下，由于石质的坚硬，刻工刊刻细线条要比粗线条容易方便，因此导致刊刻完的线条痩挺刚硬，没有进行线条加粗处理;参考东汉隶书发展，隶书在当时已经很成熟，蚕头燕尾和波磔在碑刻中表现得十分丰富，由于石质的坚硬，刻工将这些蚕头燕尾和波磔等刻意去掉，这种等粗细线处理在不影响整体的条件下，刻工节省了大量时间和精力，因此为中国隶书书法留下一个“飘逸浪漫、开张大气”的书法刻石。
《好太王》材质为整块角砾凝灰岩制成，刻石表面粗糙，刊刻时易碎掉渣，很难刊刻细线，因此通篇整体刻为等粗粗线，线条比较毛糙，线条包含的内容较多，在拓片中可以明显看出;即使刊刻為细线，在后期拓片的制作，拓工为了字口清晰，过度拓刻石表面，刻石易碎自然将线条变粗;同时，刻石在长期自然环境的经过岁月风化腐蚀也加重了线条的效果，随着时间推移刻石腐蚀风化线条变粗，极富金石气，斑驳古朴，增加艺术效果。
二、字形变化
石质不同的差异性也体现在字形结构上，刻工因石质刊刻不经意的改变书丹，对后世的书法趋向产生了不同导向。这点在《石门颂》和《好太王》中体现的特别明显，在书法学习过程中产生了不可估量的意义和价值。两块刻石刊刻时代，隶书笔画基本完善成熟，线条已经有明显的粗细变化，这些变化形态不只体现在当时墨迹中，在同时期碑刻中也非常普遍。
《石门颂》的刊刻，突出汉隶字形“扁”的趋势，相比于其他刻石，这种“扁的体现”尤为明显，夸张了左右拉伸的趋向，字形中横向线成为主笔，这种趋向的产生于石质的坚硬有关。《石门颂》属于刻石中的摩崖，原石镌刻在古褒斜道的南端，即今陕西汉中市褒城镇东北褒斜谷古石门隧道的西壁上。当时汉代汉印的制作，刻工先把印文中所有横向线先刊刻出来，然后再把石头换个方向，刻印文中的竖线。《石门颂》的刊刻应与此类似，在当时刊刻条件下，先将字形当中主要的横线刊刻出来，然后再刻竖线和斜线，这样的刊刻不用反复改变用刀方向，节省时间和精力;同时，《石门颂》中字形中的波磔趋于直线，没有其他汉隶刻石中的“一波三折”，转折处主要靠搭接，并且这种搭接现象比其他碑刻明显，这些处理导致字形疏松、飘逸。
《好太王》石质较软，刊刻容易，避免了转折处的相互搭接，而是连在一起，形成一种“圆中带方”转折，在线条和拐角连接处线条有明细的变粗，这种变粗是《好太王》相比其他隶书刻石明显的一个不同之处，这种现象的出现归因石质较软易掉渣;另外《好太王》中，线条主要由横线和竖线组成，某些字笔画中的斜线刊刻为竖线和横线。《好太王》刻石在实际刊刻中，斜线的刊刻非常容易破坏刻石表面，然后会导致刻石一块一块的崩裂，因此刊刻时减少了斜线的产生;这些字形变化导致《好太王》字形更加古朴，偏向于早期隶书字形，避免了隶书后期装饰性笔画，字形结构主要依靠横线和竖线组成。这些字形都来源于刻石的材质的较软。
两者石质硬软的不同，导致字形有明显的差异，这些差异间接引领了两种不同的书法审美趋向，开盘了两条书法创作路线。
三、风格趋向
线条和字形结构决定了书法风格趋向，《石门颂》和《好太王》石质的不同，导致产生两种书法风格趋向，除去线条的粗细在风格上相类似，通过刀锋看笔锋，通过观察目前流传拓片和实物，推测二者刊刻前书丹线条相同，现在所看到的不同，其中很大程度主要是刻工刊刻所导致。
《石门颂》书法风格属于纵逸奔放，清杨守敬《评碑记》认为“其行笔真如野鹤闲鸣，飘飘欲仙，六朝疏秀一派皆从此出。”这种评价的产生来源于《石门颂》线条的细挺、字形的左右拉伸和突出字形横向线。与《石门颂》类似的甘肃成县《西峡颂》，在线条与《石门颂》类似情况下，字形趋方，产生了另一种宽博方正书法风格。汉中石门的《开通褒斜道刻石》《石门铭》，刊刻线条与《石门颂》相同，通过不同的字形产生相类似的书法风格。可以看出《石门颂》的细线刊刻带来的效果。
《好太王》书法风格雄强厚重、古拙方正。《好太王》的书法风格主要由线条的古拙苍茫和“口”字线结构处理产生，其中线条的古拙苍茫占主体。线条的等粗，以及在线条连接的突然变粗，为书法风格的“雄强厚重”形成提供条件。与《好太王》风格相同的《郙阁颂》的“宽博浑厚”与线条的等粗厚重密不可分，借此可以看出《好太王》刻石“粗线”对书法风格的影响。
《石门颂》和《好太王》，由于石质的不同，刊刻产生两种粗细线条，为书法风格的形成提供了基础，其次通过字形和章法的布局产生不同的书法风格，归根结底来源于石质的软硬。
四、结论
《石门颂》和《好太王》两个刻石，尽管均处于隶书成熟阶段，因石质的不同，导致刻工刊刻的取向不同。通过两种不同的粗细线条的刊刻，借助石质的软硬，处理字形结构，加上后期自然腐蚀风化和人为破坏形成了两种书法风格，影响书法学习创作趋向。借助这种石质不同的因素，分析刻石材质对书法风格的影响，进而选取临摹取法要素，提升书法学习效率。
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