赣北九江县三声腔山歌旋律音调研究

摘要：赣北九江县三声腔山歌是流行于九江县的一种山歌。其中有多首山歌以三个音构成整曲，具有鲜明的特色，因而得名三声腔。在《赣北九江县三声腔山歌腔音列研究》中，对九江县三声腔的腔音列做了详细的分析研究。为了对九江县三声腔有一个更加全面、系统的认识，文章将主要采用音乐形态分析法对三声腔山歌的骨干音、调式调性、曲式与旋法等方面有更深层次、全方位的了解。

关键词：三声腔；骨干音；调式调性；曲式旋法

九江县三声腔山歌：

赣北九江县三声腔山歌是流行于九江县（现改名为庐山市）的团结、永安、塔口、城门、涌泉、新塘、新合、黄老门、狮子、马迴岭等地的一种山歌。其中，有多数山歌，主要由三个音构成，因而得名三声腔。但在整个九江县三声腔山歌中，除了有三个音构成的山歌，还有由四个音、五个音构成的山歌，它们都是以三个音为骨干音的三声腔山歌。因此，对于九江县三声腔山歌来说，三声腔已不仅仅是围绕三个音展开的一种民歌类型，而是指流传于整个九江县境内的一种山歌，其中有三声、四声和五声，但是其核心，最有特色的部分还是三声。

笔者在前一篇论文《赣北九江县三声腔山歌腔音列研究》中已对九江县三声腔山歌中的“二声性”、“三声性”、“四声性”、“五声性”三声腔的腔音列做了详尽的分析。在本论中，笔者将对九江县三声腔山歌的骨干音、调式调性、曲式与旋法等方面对九江县三声腔山歌旋律音调做全方位、深层次的分析研究。

在《赣北九江县三声腔山歌腔音列研究》中，根据中国民族五声调式音阶中的音阶结构可以划分为三类：A型do re mi（大二+大二），B型sol la do或re mi sol（大二+大二），C型mi sol la或la do re（大三+大二）；中国多声部音乐创作中的几种典型非三度结构的和弦：纯五度叠置，如：do sol re，纯四度叠置，如：re sol do，大二度+纯四度，如：do re sol，純四度+大二度，如：sol do re；[1]本文中将继续沿用这些概念。

一、九江县三声腔山歌骨干音与非骨干音的分析：

骨干音与非骨干音的分析与辨别在民歌旋律分析中起着至关重要的作用。骨干音是指构成三声腔的旋律音；骨干外音，是指旋律音调中与三声腔构成音紧密联系，起润饰、辅助、过渡或凸显地域风格特征作用的旋律构成音。在我国民族音乐作品中，通常由一个或多个三个骨干音行腔，这种三个骨干音的音列称为“三音列”。

通过对中国民族民间音乐作品的分析中发现，骨干外音的作用主要体现在以下几个方面：一、起装饰性作用，润腔的使用是中国音乐作品有别于西方大小调体系音乐作品的一个重要方面，通过倚音、滑音、波音、回音（一般用实际音高记出）、颤音等手法；二是起烘托作用，主要出现在句头起音或句与句的衔接中，起辅助和过渡的作用。在笔者对九江县三声腔的分析研究中发现，它的骨干音与非骨干音的使用情况如下：

（一）“二声性” “三声性”三声腔

在“二声性”“三声性”三声腔中，无论是A型、B型、C型，还是中国民族和声非三度叠置的三声腔，它的骨干音就是构成全曲的两个音或者三个音，它不存在非骨干音的问题。

（二）“四声性”三声腔

1、一个三声音列+装饰音型

《山歌不唱忘了祖》中全曲以一个中国民族和声性非三度叠置的三声音列do re sol行腔，而mi是作为装饰音使用，因而do re sol是骨干音，而mi是非骨干音。

谱例1 《山歌不唱忘了祖》[2]

2、两个三声音列交错型

《莫把月光当日头》由我国民族调式中C型三声音列la do re和西方大小调体系中小三和弦la do mi交错构成。但占主导地位、彰显民族性、地方性特色的还是la do re三音列。因此，la do re三音属于骨干音，而mi属于非骨干音。

谱例2 《莫把月光当日头》[2]

（三）“五声性”三声腔

1、一个三声音列+装饰音型

在《唱歌要唱隔山拖》中，全曲由sol la do re mi五个音构成，但是主要围绕着sol la do（B型三声音列），re和mi为非骨干音。

2、两个三声音列交替型

《姐要恋郎莫嫌穷》

全曲由sol la do和re mi sol两个B型三声音列交替进行，都属于骨干音，带有徵类色彩，这种类型出现的较多。

谱例3 《姐要恋郎莫嫌穷》[2]

3、三个或三个以上三声音列交织型

《俺俩都是真心的爱》，全曲由do re sol（我国民族和声性非三度叠置）、re mi sol（B型）、la do re（C型）、sol la do（B型）四种三声音列，但re mi sol出现的次数较少，以其他三种交替进行。

谱例4 《俺俩都是真心的爱》[2]

通过对九江县三声腔山歌骨干音与非骨干音的分析与研究，可以看出“二声性”“三声性”的三声腔以一种二声音列或三声音列行腔，因而它的构成音都是骨干音，没有非骨干音；“四声性”的三声腔既有以一个三声音列行腔，另一音作为非骨干音来装饰作为骨干音的三声音列，也有两个三声音列交替行腔，四音都为骨干音，或其中三音为骨干音，另一音为非骨干音；“五声性”的三声腔有以一个三声音列行腔，外加两个装饰性的非骨干音，也有两个三声音列交错行腔，还有三个或三个以上三声音列交织行腔，五个音都是骨干音。厘清骨干音与非骨干音对后面的调式调性曲式旋法、衬词衬腔的研究有着非常大的帮助。

二、调式调性分析研究：

（一）起始音研究：

按照我国民族民间音乐作品调式调性的传统分析方法，一般都是以结束音来定调式调性，但是起始音的研究，对于调式调性的分析研究也有重要意义。对于九江县三声腔的起始音的研究，大致有以下几种情形：

1、起始音和结束音一致

如：《新打剪刀不用磨》，起于徵，终于徵。

谱例5 《新打剪刀不用磨》[2]

2、起始音和结束音是一个四度、五度的属关系

如：《你有心来我有意》，起于do，终于sol，形成一个五度属关系。

谱例6 《你有心来我有意》[2]

3、起始音和结束音是三度、六度关系

如：《人无志气事不成》起于la，终于do

谱例7 《人无志气事不成》[2]

以上无论是哪种形式的起始音，都与主音有着密切关系。

（二）结束音定调：

从结束音上看，九江县三声腔山歌对宫、商、角、徵、羽调式都有涉及，其中以徵调式最多，依次递减是羽、宫、角，商调式最少。

1、徵调式

徵调式音阶是由两个相同的B型三声音列构成。因T、S、D三个功能性音级都有，其调式骨架齐全，具有主音上方大六度音程，倾向大调色彩，或称徵类色彩。如：《你有心來我有意》结束音在sol上，开始音在do上，形成一个五度关系，属徵调式。

2、羽调式

羽调式音阶是由两个相同的C型三声音列构成。因T、S、D三个功能性音级都有，其调式骨架齐全，具有主音上方小三度和小七度音程，因而类似小调色彩，称为羽类色彩，如《长工插秧歌》，开始音和结束音都在la上，全曲围绕la do re进行，形成羽类五声调式。

3、宫调式

宫调式音阶是由A型与B型三声音列构成。因缺少下属音，其调式骨架不全，具有主音上方大三度和大六度音程，因而大调性质较明显，属于大调色彩，或称徵类色彩。如《真金不怕火来烧》，开始音是do la，结束音是do，第一、二、三句结束在do上，第四句结束在re上，五、六句结束在do上，显现出一种起承转合的结构，因而全曲是一个宫调式的五声音阶。

4、角调式

角调式音阶由C型与A型三声音列构成。因缺属音功能，其调式骨架不全，具有主音上方小三度、小六度、小七度音程，因而类似小调色彩，或称羽类色彩。如：《挖百合》起始音结束音都是mi，整曲围绕mi sol la三音列进行，是一个明显的角调式。

5、商调式

商调式音阶是由B型和C型三声音列构成。因T、S、D三个功能性音级都有，其调式骨架齐全，具有主音上方小三度和小七度音程，因而类似小调色彩，称为羽类色彩，如：《打保单》起始音是sol，结束音是re，全曲围绕re mi sol三音进行，每一句都结束在re上，属五声商调式，但商调式在九江县三声腔中出现的非常少。

（三）调式调性的明确性：

在九江县“五声性”三声腔山歌中，其调式性、色彩都是可以确定的，但是在“二声性”、“三声性”“四声性”三声腔中，其调式调性具有游离性，并不能确定下来，如《人无志气事不成》中出现四个音为do re sol la，其记谱也可以记成sol la re mi，所以它的调式调性是不能确定的。但是无论哪种记谱方法，都倾向大调色彩，称为徵类色彩。同样，在“三声性”三声腔中也是同样情况，如《几时能天光》记谱为la do re，亦可记成mi sol la，所以它的调式调性是无法确定的，但是都属于羽类色彩。

（四）转调：

转调在九江县三声腔中出现的情况非常少，从目前搜集的谱例看，只有《问路》中有用到“移宫犯调”，该曲前两句中出现do re mi sol，因为出现了大三度，结束音在re上，所以可确定为商调。在第三句中“清角为宫”转入下属调，在第四、五句中又转回宫调。《苦中作乐唱山歌》第一句do re mi sol la第二句转下属，G宫转G徵，属同主音转调。

谱例8 《问路》[2]

三、曲式结构分析：

九江县三声腔山歌大多数是二、二、三七字 五句体，因而单一部和分节歌居多，另也有单二部和单三部结构的三声腔。

（一）单一部结构

这是九江县三声腔的常见形式，歌词通常是2+2+3七字的五句体，旋律走向上通常是起、承、转、合四句，如《苍天为何不说理》中，歌词是：叫我唱歌我唱歌，我有三门不快活，日里又无柒（吃）和穿，夜里又无油点灯，我快活哪一门哪。旋律上：起1—4小节，承5—9小节，转 10—17小节，合：18—24小节，因而会造成词曲错位，别有韵味。

谱例9 《苍天为何不说理》[2]

（二）单二部结构

《苦中作乐唱山歌》A（1—6小节）、B（7—25小节）。B部分可以细分为两段，因为乐句较少，所以不再细分，一般就看成单二部。

谱例10 《苦中作乐唱山歌》[2]

（三）单三部结构

《问路》的结构为A（1—12小节）、B（13—23小节）、C（24—35小节）。这种单三部结构在九江县三声腔民歌中并不多见，而且有领唱和众合的演唱形式。

谱例11 《问路》[2]

（四）赶五句

在一般五句式山歌中，将其中间句改为“赶唱”双声叠韵歌词，与其他部分形成强烈对比，构成歌曲高潮，达到特殊的艺术效果。所以叫做“急板山歌”，有的地方叫做“赶五句”、“赶句子”“赶歌子”。一般说来，歌词的前兩句和最后一句不能赶，中间的三、四句子可以赶，如《急板山歌》：

谱例12 《急板山歌》（一）《我郎山歌唱的好》[2]

四、旋法特征：

1、特性三音列：

我国多地的音乐风格特征集中体现在特性音程的使用上，如陕西的re sol、湖北的sol re、赣南的mi do，而九江县三声腔的特色体现在它的特性三声音列的使用上——do re sol或sol la re，大二+纯四结构，属非三度叠置色彩。如《情哥恋姐姐恋郎》、《新打脚车四步头》、《扳竹笋》中，全曲始终萦绕着do re sol三声音列。

谱例13 《新打脚车四步头》[2]

谱例14 《扳竹笋》[2]

2、字腔比例：

为了容易上口，九江县三声腔歌词的韵律要求是十分严格的。一首五句头的歌词，一、二、四、五句末要押韵（第三句可以不押韵），如《新打脚车四步头》中的第五句，就有四句的韵脚是“头、沟、柔、流”（十三辙：九、由、求）。

九江县三声腔既有一音对一字的山歌，如《穷人也有出头时》，有的音多字少的地方则用衬词填满，偶尔有一些装饰音，给人一种淳朴的美感；也有多首一字对多音的山歌，如在《唱歌要唱隔山拖》中运用了大量的一字对多音，拖腔中既有疏松型的一音长时值的拖腔，也有一字对多音、节奏紧凑、变化灵动的拖腔，从而将整个曲体结构扩展。

本论文通过对赣北九江县三声腔山歌骨干音与非骨干音的厘清、调式调性的分析、曲式与结构分析、旋法特征的研究，对赣北九江县三声腔的音乐形态特点有了一个详细介绍，希望越来越多的人来认识、了解并关注这种类型的山歌，后续本人将从它的歌词、演唱方法、润腔等方面做进一步研究。

参考文献：

[1]王轶舫.赣北九江县三声腔山歌腔音列研究[J].九江学院学报（社会科学版），2018年（2）.

[2]九江县民间歌曲编选小组.九江县民间歌曲集（初稿），油印本， 1981，6

作者简介：

王轶舫，九江学院艺术学院讲师。

基金项目：江西省社会科学“十三五”规划项目“九江民歌‘三声腔研究”（16YS11）