张旭和怀素狂草特点之比较

摘要： 在中国书法史中，张旭、怀素皆为杰出的代表。他们一生精意翰墨，在狂草的新领域中占有重要的地位。他们的辉煌成就乃唐代狂草书风的显著标志，对后世产生了深远的影响。尽管两人生活时代背景相同，但无论是在用笔、结体亦或是章法上又有着明显的差别。从两者生平入手，重点比较两者的风格特征，增进对狂草的认识，同时更加深入了解二人的书法艺术特色，进一步分析两者的狂草书风对后世的影响。

关键词：张旭；怀素；狂草；书法

一、张旭、怀素生平及书法简述

（一）张旭生平及书法简述

张旭，汉族，字伯高，一字季明。被尊称为“草圣”的张旭现在有六首诗文存世。张旭的《古诗四帖》（图1），属墨迹本，五色笺，共四十行，一百八十八字，原件藏于辽宁省博物馆。此帖共四首诗，前两首古诗为庾信《道士步虚词十首》之中的两首诗，后两首古诗为谢灵运《王子晋赞》和《岩下一老公四五少年赞》。

通篇来看：笔画丰满、汲取了篆书的笔法、毫无纤弱浮滑之笔，给人以痛快淋漓之感。章法上具有大开大合的特色，看似张扬无法实则有法度可依。其点画具有很强的弹性，提按遵循着法度，其草字虽奇怪百出，而求其源流，无一点画不规矩。他的字奔放豪逸，拖尾有明丰坊、董其昌的题跋，实乃草书巅峰之篇。总之，该帖是盛唐最辉煌一面的真实写照。

（二）怀素的生平及书法简述

怀素，字藏真，十岁出家为僧，俗姓钱，汉族。他是中国书法史上的草书大家，与张旭并称为“颠张醉素”，用笔圆劲有力度。怀素的《自叙帖》（图2），属于狂草。《自叙帖》乃怀素的草书巨制，共计一百二十六行。《自叙帖》通篇为狂草，和张旭某些气势相近。在开始的一部分比较紧，比较密，中间一部分开始参差错落，整篇章法浑然一体，使全篇线条有着一股一往无前的气势。他所写的字线条比较 “瘦硬”，柔中带刚。《自叙帖》中的线条， 尽管精细，却充满着韧性和力量感，更能体现出其非同一般的书法功力。尽管狂放但法度严谨，结体准确，更能体现出怀素非凡的才能。

二、张旭和怀素风格特征的比较

（一）张旭、怀素狂草用笔的“浑厚”与“瘦劲”

张旭的《古诗四帖》用笔较“肥”。其书写的特点是丰腴、浑厚；继承了魏晋侧笔中锋的笔法，取法隶书，所以有很多方折，用笔提按变化丰富；与怀素的狂草相比，有着明显的差别。《古诗四帖》通篇第一感受是奔放流畅，然而细看的话，又有些许迟涩和凝重。

怀素的《自叙帖》用笔较“瘦”，与张旭的相比更加规范。属一分笔，其书写特点是细、瘦；怀素用笔饱滿，提按变化不明显，加入了篆书的笔势，多中锋用笔。行笔迅速，笔画刚劲有力，书写流畅。

《古诗四帖》中点的使用很少且点的使用较圆厚（图3）；《自叙帖》中的点使用较多且爽利、瘦劲 （图4）。

（二）张旭、怀素狂草结体的“平稳”与“奇正”

张旭的字形比较平稳、空间紧凑，给人一种原始的粗犷的美。在《古诗四帖》中，张旭严格按照古法造字。张旭不同于怀素，他更加重视纵式的连贯。正因此，《古诗四帖》重要的结字特点便是因势成形。

怀素的狂草《自叙帖》字形大多开张，结体经常一改汉字常规。怀素的草书给人一种随意书写出来的感觉。怀素结体比较简约，很多字比较模糊，不容易辨认，尽管很简约，也丝毫又不违背草法，同时也表现出他的佛家的境界。与张旭不同的是，他更加重视字形的“齐正”。

（三）张旭、怀素狂草章法的“平中见齐”与“险中求静”

张旭的《古诗四帖》布局较密，行距拉近，多变又统一。作品随着内容的不同和创作情绪不同，加上线条质感、书写速度等外界因素形成的变化的不同，因此不同区域凸显了不同的风格韵律。张旭的狂草看似颠狂，章法却具有规范和法度，实现了“隔行通气”。

怀素草书结构，大多传承二王、智永。在文章的后半部分，作者书写的潇洒自如，突出了狂草用笔的简略，在开头的一部分中，字体较为紧密，中间一部分开始参差错落，放纵恣意，完全释放自我。创作狂草的过程中，张旭和怀素大都注重主观情感的宣泄，借狂草来表达内心的真实想法，不拘泥于外物。与此同时唐代已出现了端庄的楷书，再加上经济繁荣，政治开明，艺术多元化，所以为二人的创作创造了良好的环境背景，把草书艺术推向了新高峰。

三、张旭和怀素狂草对后世的影响

创作狂草的过程中，张旭和怀素大都注重主观情感的宣泄，借狂草来表达内心的真实想法，不拘泥于外物。张旭、怀素的书法起着承上启下的作用，为草书的进一步发展打下了重要的基础。很多书家从他们的大草书中吸取知识，借此来提高自己的书法创作水平。他们既向古人取法、尊重古代的传统，同时也并没有完全照搬古人的东西。我们要向他们学习，在尊重传统的基础上不断开拓自己的思维，不断创作更好地作品，要学会用自己的审美眼界去合理恰当地改造前人的法度。

作者简介：

鲁淑婷（1995-），女，汉族，山东淄博人，青岛科技大学硕士研究生在读。