声乐演唱中美声与通俗唱法相融之探讨

【摘要】随着我国经济与社会的蓬勃发展，居民的生活质量获得显著提升，对精神文化的需求也持续增加，音乐作为人民休闲娱乐和身心放松的重要艺术形式，受到了我国居民的高度热爱和欢迎，各种演唱形式和歌曲类型层出不穷。通俗和美声作为音乐艺术的重要形式，二者均具有各自的演唱特征和风格，但是在歌唱技巧中也存在相通之处。实现通俗与美声唱法的融合，可以提升歌曲的艺术表现力，推动我国声乐艺术的可持续发展。本文主要针对声乐演唱中美声与通俗唱法相融进行分析和探究，希望给予我国相关教育同仁以些许参考和借鉴。

【关键词】声乐演唱;美声;通俗;唱法融合;分析

【中图分类号】J616 【文献标识码】A

当前，随着我国声乐艺术文化的快速发展，声乐演唱受到了人民的欢迎和热爱，并且涌现了大量的优秀作品，成为构建精神文明社会的关键组成部分。通俗唱法和美声唱法是声乐演唱的重要形式，二者的演唱风格、艺术特点以及歌曲形式等方面具有一定差异，但演唱技巧却存在相通之处，将二者融合贯通，不仅有利于我国声乐艺术的多元化发展，同时还可以提升歌曲演唱的感染力和吸引力。因此，针对声乐演唱中通俗与美声唱法的融合进行探讨与分析，对促进我国音乐教育事业的健康发展具有现实意义。

一、通俗唱法与美声唱法的主要特点

声乐演唱作为一种重要的艺术形式，对演唱者的综合素质和专业能力具有较高要求，演唱者想要准确地表达歌曲情感，需要具备一定的基本功，掌握气息利用的方式，促使发声更加自然顺畅。通俗和美声作为两种重要的演唱形式，在唱法方面具有各自的特点。

（一）美声唱法特点

美声演唱对演唱者气息具有一定要求，通常情况下，演唱者可以灵活地把握个人气息，具备扎实的演唱基本功。如果演唱者无法控制个人气息，则不能充分表达歌曲情感与内涵，对演唱质量就会带来负面影响。因此，气息是美声唱法的重要特点，同时也是美声学生需要学习的关键内容，只有控制好个人气息，准确地进行发音才能更好地展示以及表达歌曲。

（二）通俗唱法特点

声音是通俗唱法的重要特点，演唱者在表达歌曲中，主要采用真声进行演唱，声音轻柔自然、接近生活，可以带给听众以良好的听觉体验。同时，通俗唱法更加强调感染力和激情，演唱者在表演中结合乐器制造与歌曲相同的氛围，通过合理使用话筒营造优质的电声效果。

二、通俗唱法与美声唱法的差异性

（一）演唱技巧差异

在演唱技巧方面，美声唱法主要以真假音转换的形式进行演唱，对共鸣具有较高要求，唇舌要保证处于相同位置，强调声线美感。通俗唱法对真假音没有明显的要求，歌曲类型浅显易懂，与人民生活较为贴近，主要通过真声进行演唱，唇舌变化较大，作品形式丰富，更加强调节奏和韵律，服装形式呈现多元化，具有时尚气息。

（二）气息控制差异

在美声演唱中，要求演唱者通过声门作用产生演唱气息，进而提升歌曲的感染力和吸引力。为了实现这一效果，演唱者需要通过骨骼、胸腔、咽腔、口腔、鼻腔、额腔以及头腔等作用，形成声音共鸣，通过科学控制声音的明暗强弱，促使音色干净、圆润、富有穿透力。在通俗唱法中，不需要对气息进行精确控制，通过灵活使用咽腔、口腔以及鼻腔等部位发声，对声音共鸣没有明显要求，尽量体现声音优美，也不需要多大的音量。

（三）声音要求差异

通常情况下，人们利用声带可以控制发声的长短和厚薄，美声唱法要求演唱者具备一定的声带天赋，根据天赋不同大致可以分为女高音、女中音、女低音、男高音、男中音以及男低音等，一些天赋优异的演唱者可以胜任不同音区，演唱音域较宽。通俗唱法对声带天赋没有较高的要求，声部区分不如美声唱法严格，更为注重演唱者的音质特色、声音磁性以及感染力等方面。

三、通俗唱法与美声唱法的相同点

（一）二者相互变通

随着我国声乐艺术的快速发展，通俗与美声唱法不再是相互独立、相互分割的关系，通常情况下，在演绎一首歌曲中，演唱者可以灵活使用多种演唱方法，并且根据歌曲的曲调、内容以及情感有所改变。同时，演唱者在保证气息稳定的基础上，适当尝试新型的演唱方法，不仅可以提升自身的演唱水平、强化驾驭歌曲的能力，还可以带给听众以愉悦感和新鲜感。在实际演唱中，通俗与美声存在相互变通的关系，通过灵活运用和自如切换，可以促使音乐作品更富有欣赏价值与美感。

（二）声音方向一致

通俗与美声虽然属于两种截然不同的唱法，但是从声音方向角度分析，二者都强调演唱者在歌曲演绎中，要保证声音靠前，不能将声音含在口中，吐字和发音要强烈快速。同时，通俗与美声都强调演唱者要熟练灵活地运用声带进行发声，掌握相关发声技巧，提升歌曲的表现力和吸引力，更好地将高音展示给听众。

（三）掌握气息运用

声乐演唱具有较强的专业性和实践性，在歌曲演绎中，演唱者需要频繁地换气，保证气息时刻畅通，这一要求均适用于美声唱腔和通俗唱腔。通常情况下，普通人利用气管进行呼吸，但是演唱者在平时的练习中，主要使用胸腹进行呼吸，进而在演唱中保证气息平稳，更好地进行歌曲演绎和情感表达。气息运用是声乐演唱的前提和基础，声音与气息存在密切关系，无论气息如何变化，声音都会受到一定的影响，同时，通俗与美声都是使用急吸缓呼的气息控制方式，对演唱者的共鸣区和共鸣器官具有较高要求，在演唱中要起到“共振效应”。

（四）音乐素养较高

音乐素养是一名优秀演唱者的基本要求，音乐素养涉及方面较多，从理论角度分析，主要包括节奏感、乐感、音准以及听觉等。同时，音樂素养分为后天学习和先天因素，例如节奏感、听觉属于先天因素，音准、乐感则属于后天学习。无论是通俗唱法还是美声唱法，都对演唱者的音乐素养具有较高的要求。如果一名演唱者的先天因素不足，则需要通过后天学习掌握相关知识和技能，节奏感、乐感以及音准是通俗和美声唱法对一名演唱者的最基本要求。

四、通俗唱法与美声唱法的相融

受到语言、文化、地域以及观念等因素的影响，美声唱法尚未得到听众的普遍欢迎与认可，仅仅局限于专业团体或者高等教育声乐专业中，为了更好地满足大众审美理念和精神需求，很多专业人士开始对通俗与美声唱法的融入进行尝试与探究，例如采用美声唱腔演唱通俗歌曲，在通俗唱法中参考和借鉴美声的呼吸方法等，实现美声与通俗的相互补充、有效融合，进而实现艺术水平的提升，为我国听众提供更为广阔和深远的欣赏空间，创新我国音乐发展新途径。

（一）通俗对美声的借鉴

美声唱法属于一种科学的歌唱方式，对演唱者的专业水平、发声技巧以及声带天赋具有较高要求。在通俗唱法中充分借鉴美声的发声技巧和呼吸方法，能够帮助演唱者提升自身的专业能力和歌唱水平，丰富其专业经验，不断完善和改进歌唱能力。通俗唱法具有亲近自然的风格，可以带给听众以亲切的体验与感受，借鉴美声唱法不仅保留了通俗唱法的风格，同时还能够提升歌曲的感染力和吸引力。例如英国女高音莎拉布莱曼，其歌曲风格属于流行音乐，但在专业学习中曾经受到专业的美声训练，在演唱风格上趋于古典，将美声与通俗充分融合，不仅可以促使其音质更具吸引力，并且赋予了作品全新的内涵和诠释，其作品《月亮颂》就是将美声和通俗高度融合的经典之作，其运用了两种唱法的精髓，整部作品充滿情感，气息控制非常自如，声音圆润自然，带给听众以空灵的体会和感受;又例如其作品《告别时刻》，前半部分利用通俗虚弱唱法，将情感通过声音准确传递给听众，高潮部分运用美声流畅地进行情感表达，不仅升华了作品主题，更是淋漓尽致地展示了歌曲情感。当前，随着我国音乐文化的快速发展，更多的歌手尝试将通俗与美声充分融合，已经成为流行音乐的重要发展趋势。

（二）美声对通俗的借鉴

美声唱法源于西方，唱法规范科学，经过数百年的发展与传承成为了当前重要的歌唱艺术形式。很多美声音乐作品充满了民族文化和艺术之美，属于一种高雅的音乐艺术，可以提升人的修养与内涵。但是受到诸多因素的影响，美声唱法在我国的群众基础薄弱，为了推动其可持续发展，可以在美声中融入流行元素，进而迎合大众审美，使美声唱法成为听众喜欢并且接受的古典艺术。例如意大利歌唱家安德列·波切烈，其代表作《大地之歌》就融入了一定的通俗元素，是通俗与美声融合的大胆尝试，受到了听众的广泛热爱和好评。

五、结语

总而言之，随着我国音乐文化的快速发展，通俗和美声作为当前两种重要的演唱形式，存在一定的区别和相似之处，实现二者的高度融合符合多元文化的特征，同时也是音乐文化的未来发展趋势，对促进我国精神文明建设的可持续开展具有积极意义和关键作用。

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作者简介：范桂霞（1973—），女，汉族，河南义马;硕士研究生，讲师，研究方向：民族声乐。