宝钗借扇机带双敲

莫友

法国大文豪雨果说：“双关语是飞舞着的灵魂的产物。”

双关语是在一定的语言环境中，利用词或短句的同音、象形、多义特点，有意使语句具有两种或两种以上的意义，言在此而意在彼的一种修辞方式。

具体地说，双语句就是一语双关，话中有话，暗藏机锋。表面上说的是甲义，实际上说的是乙义，通过语境来表达弦外之音，或褒奖有嘉，或冷嘲热讽。即平时所说的一箭双雕、指桑骂槐。把一个思想或一个对象，在心理上同时跟通常不认为有联系的两个领域联系起来。从而使得“言、此、意、彼”有了确定的含义，产生一种“多阅一回，便多一种情味”的艺术效果。

双关在文学创作中常常用作提示、铺垫情节。恰当地运用语言双关，一方面可以使语言生动幽默，委婉含蓄，饶有风趣，耐人寻味。另一方面也可以适应某种特殊语境，生动气韵，活跃气氛，增强作品的表现力。不仅可以直接表现作者的爱憎、悲悯、讽刺，更是通过信手拈来、看似随意的双关艺术，让人物形象栩栩如生、丰满生动。

第三十回，宝玉调侃宝钗体丰怯热，宝钗十分不满，又不好怎样。可巧小丫头靛儿因不见了扇子，认定是宝钗藏了。宝钗大怒，借扇机带双敲，机智地一石三鸟，表面上是指责靛儿，其实是甩了宝玉的脸子，也给了黛玉难看。于是，有了“宝钗借扇机带双敲”之说。

在《红楼梦》这座语言宝库里，各种修辞手法的运用相映成趣，而双关的运用更是让作品大放异彩。无论是主题思想表达，还是故事情节、人物姓名、人物对话等，都大量的暗含了双关的修辞手法，让小说从头至尾笼罩着一层朦胧的面纱，形成一种永远的吸引力，一种无法表达的凝重之美。

谐音双关，意趣深远，幽默诙谐，揭示主题思想，刻画人物形象，隐语表达人物命运与故事发展

利用字词的同音、音近的条件，有意使语句具有双重意义，称之为“谐音双关”。即一个字词除本身所含的意义外，还兼含另外的意义。谐音能起到一种隐语的作用。谐音双关的运用，不仅增强了语言的含蓄性和幽默感，而且对作品的情节构建、故事推进都起着重要作用。

（1）音形皆同的谐音双关

字词的音形一致，而表达的意思却不同。具体地说，就是所用的字词与引申字词读音相同，形体也相同。其实就是同一个字、词或短句。

《红楼梦》中，诗词、人物对话中谐音双关很多。音形、意义双关的使用，体现了曹雪芹的匠心独具和高超的语言驾驭能力。

第三十七回，宝钗的《咏白海棠》诗句：“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。”玉无痕，指玉没有瘢痕。而黛玉、宝玉的名字中，都有一个玉字。此处双关义，是以人拟“痕”，指二人的泪痕。再如第四十五回，黛玉的《秋窗风雨夕》诗句：“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。”耿耿，指灯光朦胧微明的样子。此处双关义，是指黛玉的心神不宁。

第三十回，凤姐见宝玉、黛玉、宝钗之间语含讥讽，火药味很浓，便问道：“你们大暑天，谁还吃生姜呢？”众未解其意，王熙凤又说：“既没人吃生姜，怎么这么辣辣的？”

“辣”的双关语，即生姜的“辣”和语言的“辣”。

第七十五回，击鼓传花到了贾赦手内，他只得吃了酒，说笑话。因说道：一家子一个儿子最孝顺。偏生母亲病了，各处求医不得，便请了一个针灸的婆子来。婆子原不知道脉理，只说是心火，如今用针灸之法，针灸针灸就好了。这儿子慌了，便问：“心见铁即死，如何针得？”婆子答道：“不用针心，只针肋条就是了。”儿子道：“肋条离心甚远，怎么就好？”婆子道：“不妨事。你不知天下父母心偏的多呢。”

贾赦这个贾府长子，借笑话双关表达出自己对家中大权旁落现状的不满和不甘。在这个笑话里，“肋条离心远着呢”就是“偏心”，这个“偏心”与当父母的“偏心”双关。而且它的言外之意，又与贾母的“偏心”双关。

第六十九回，凤姐只得来了，便问他：“什么银子？家里近来艰难，你还不知道？咱們的月例，一月赶不上一月，鸡儿吃了过年粮。昨儿我把两个金项圈当了三百两银子，你还做梦呢。这里还有二三十两银子，你要就拿去。”

“鸡儿吃了过年粮”中的“鸡”，既可以指吃的鸡，表面的意思是说鸡儿把家里的粮食吃光了，也可以指男性外面的女人，这里是指贾琏的妾尤二姐和秋桐等人。

（2）音同形不同的谐音双关

即谐音双关的表层词，与要表示的深层词音同而形不同，这种情形在古汉语中出现得最多。利用同音字词，派生出其他意思来，使字词兼有双重意思。由此，巧妙借助日常事物表达人物情感。

如以“藕”双关“偶”，以“莲”双关“怜”，以“丝”双关“思”，以“碑”双关“悲”，以“篱”双关“离”等。

《红楼梦》中许多音同形不同的谐音双关，大都体现在小说人物的名字上。由此体现曹雪芹的创作意图，实现了人物形象、故事情节的巧妙联系与艺术表达。

第一回，开篇就一语道破：作者自云：因曾历过一番梦幻之后，故将真事隐去，而借“通灵”之说，撰此《石头记》一书也，故曰“甄士隐”云云……虽我不学，下笔无文，又何妨用假语村言，敷演一段故事来，亦可使闺阁昭传，复可悦世之目，破人愁闷，不亦宜乎？故曰“贾雨村”云云。从中可见，书中人物甄士隐、贾雨村乃“真事隐”“假语村”的谐音。而贾雨村的名字更直接“贾化”，谐音即“假话”。这两个人的名字，不仅揭示了其性格特点，实际暗含了小说的主题思想和创作方式，那就是将真正发生的事情“隐”去，而重新虚构一些“假”事来进行创作。假作真时真亦假，无为有处有还无。

贾赦名为赦，谐音“色”，意为好色之徒。贾政名为政，谐音“正”，讽刺他过于迂腐，假正经。贾珍是“假尊”谐音，他世袭了父亲贾敬的官职，却不自尊，不知人伦，不干正事。叫他“假尊”，情理自然。贾蔷是看守大观园的，可是他不务正业，嫖赌偷盗，正如邢大舅取笑的“是个假墙”。贾蓉的“龙禁卫”五品官，是其父花钱买来的。显然，贾蓉的官职是虚假的，是不光彩的。故称之“假荣”。

至于说，贾宝玉更是一块“假宝玉”。用封建正统观念的视角来看，他是个只知道在女兒堆里混日子的“废物”。贾政叫他“孽障”，王夫人称他“混世魔王”，凤姐称他“无事忙”。

孙绍祖，即“孙臊祖”，给祖先丢人。本是靠贾府的势力得宠，却恩将仇报，害死迎春。贾雨村娶“娇杏”为妻，“娇杏”是“侥幸”的谐音。秦钟的谐音，就是“情种”。秦可卿，谐音是“情可轻”。甄士隐的岳父封肃，谐音是“风俗”。贾政的食客詹光、单聘仁，谐音是“沾光”“善骗人”“不是人”，都是非常值得回味的。

除此之外，在人物对话中，曹雪芹也时常用音同形不同的谐音双关，来表达语言的机智与活泼，追求诙谐、讽刺、幽默的语言效果，并以此来塑造人物形象，表达主题思想。

第四十五回，探春笑道：“我们起了个诗社，头一社就不齐全，众人脸软，所以就乱了。我想必得你去作个监社御史，铁面无私才好。”凤姐笑道：“我又不会作什么湿的干的，要我吃东西去不成？”探春道：“你虽不会作，也不要你作。你只监察着我们里头有偷安怠惰的，该怎么样罚他就是了。”

凤姐说的“湿”，双关“诗”，用谐音方式打趣，显示了她语言幽默、风趣的特点。

第四十六回，鸳鸯抗婚。嫂子笑道：“你跟我来，到那里我告诉你，横竖有好话儿。”鸳鸯听说，立起身来，照他嫂子脸上下死劲啐了一口，指着他骂道：“你快夹着屄嘴离了这里，好多着呢！什么‘好话！宋徽宗的鹰，赵子昂的马，都是好画儿。”

鸳鸯嫂子把贾赦和邢夫人逼鸳鸯作妾当成是“好话”，被鸳鸯双关为“宋徽宗的鹰，赵子昂的马”才是“好画”。以谐音调侃、反驳，转移话题，表现了鸳鸯的坚贞不屈的抗争态度。

第三十七回，黛玉的《咏白海棠》诗句：“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。”梨，双关“离”。蕊，双关“心”。暗示自己是自幼离别父母的孤女。古诗中用“一枝梨花春带雨”描写悲泣的女子，“梨”给人以悲凉凄苦之感，“蕊”表明苦在心中。这孤女的“魂”，却如寒冬独秀的梅花，具有不与世俗苟合的高风亮节。

（3）隐语谐音双关

隐语谐音双关的功能在于，通过谐音暗示不能明言的事件或人物命运。《红楼梦》像一座迷宫，深妙难测。隐语双关，机带双敲，引导读者去探寻、去猜谜。

第五回，宝玉看到的太虚幻境金陵十二钗的正册判词，大都是以隐语形式出现的，一语多意地预示着人物的命运。判词词曲：“可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。”《终身误》：“都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信：纵然是齐眉举案，到底意难平。”

这两首词曲都是在讲宝玉、宝钗和黛玉三者间的爱情悲剧。“停机德”指的是宝钗，“咏絮才”指的是黛玉。雪，即“薛”的谐音，指薛宝钗，兼喻其冷。而“林”中挂的“玉带”，“雪”里埋的金簪，暗示宝玉和宝钗终成婚。然而，宝玉的心却永远留在了黛玉那里，这是宝钗无法摆脱的悲剧命运。

“金玉良姻”，指宝玉与宝钗的婚姻。宝钗有金锁，宝玉有玉。“木石前盟”，指宝玉与黛玉的爱情。黛玉前身是绛珠草，宝玉是玉石的化身。“晶莹雪”双关宝钗，“寂寞林”双关黛玉。曹雪芹以“山中高士”，双关宝钗品性的高洁。

曹雪芹十分善于运用人名的谐音，隐语暗示人物命运。甄英莲，确实“真应怜”，暗示她悲惨的身世。她本生于官宦人家，却从小被拐卖，又被薛蟠抢走，一生命运坎坷。让人可怜。冯渊，谐音是“逢冤”，注定要被薛蟠打死，隐语其可悲的下场。

细读大观园各处的名字，也都是隐语谐音双关。潇湘馆，隐语“消香馆”，梨香院，隐语“离乡怨”;蘅芜院，隐语“恨无缘”;怡红院，隐语“遗红怨”;群芳髓，隐语“群芳碎”。

就连四大郡王：东平王、南安王、西宁王、北静王，双关的是“东南西北，平安宁静”。显然，这是曹雪芹粉饰太平、为朝廷歌功颂德的一个假语。

语义双关，一语多义，既此亦彼，暗示情节发展，活泼小说语言，极力渲染气氛推进小说故事

语义双关，即利用语句的多义性，取既此亦彼的双重含义，在特定语境中构成双关。比起谐音双关来，语义双关更为常用。或一个词，或一句诗，或一句话，都可以双关到另一种意义和多种意义。含蓄自然，恰到好处，对刻画人物形象、暗示故事情节、活泼小说语言、渲染小说气氛，都能起到重要作用。

（1）“三春”语义引申

《红楼梦》中，“三春”出现过多次。三春本就有多义性，在特定的语境中，又引申出多种语义，构成双关。

第五回中的《虚花语》：“将那三春看破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那清淡天和。”三春，表面指春季三个月，即农历正月称孟春，二月称仲春，三月称季春。汉班固《终南山赋》：“三春之季，孟夏之初，天气肃清，周览八隅。”在这首诗中，三春双关元春、迎春、探春三人的境遇。

同样在第五回中，元春判词：“三春争及初春景，虎兔相逢大梦归。”这里的“三春”，隐指迎春、探春、惜春。初春，指元春。惜春判词：“勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。”这里的“三春”，隐指元春、迎春、探春。勘破，为看破。在这里，一语带双关，字面上说看到春光短促，实际是说惜春的三个姐姐好景不长，让惜春感到了人生幻灭的惨景。

第十三回，秦可卿死后托梦于王熙凤，赠与两句话：三春去后诸芳尽，各自须寻各自门。

这里的“三春”又隐指谁呢？应该是指南明三帝。明朝在南京共有五帝：第一个即开国皇帝朱元璋（即元春），第二个是建文帝朱允炆。崇祯帝在北京自缢后，明朝宗室在江南建立了南明。南明有三帝：弘光帝朱由崧，隆武帝朱聿键，永历帝朱由榔。芳，指明政权各派剩余势力。春天，生发生长的季节。木，旺于春，故春与木在五行属性中是同类的。朱姓明朝，十分迷信道佛两教，尤其是道教学说。自朱元璋起，凡命名须依次选用五行中的“木、火、土、金、水”为偏旁的字，五行相生，循环不息。南明三帝一监国的一头一尾都是春木属性的，又有“三春”之说。

秦可卿托梦赠语，表面上是讲历史典故，指南明三帝以后，明政权各势力就完结了，各自寻求各自的出路去了。实际上是暗指贾府败落，三春姑娘将各奔东西。

（2）既此亦彼的双关

借此说彼，一石双鸟。也叫作“一击空谷、八方皆应”，或叫作“一笔两用”“一只笔作千百支用”。说眼前的事，双关背后的事。借一件事，道出两件、多件事。或寥寥数语，便引起一连串念头或情感。这也是佛家辩证说法，既不是这样也不是那样，又是这样又是那样。

第七回，正说着，只见香菱笑嘻嘻地走来。周瑞家的便拉了他的手，细细的看了一会，因向金钏儿笑道：“倒好个模样儿，竟有些像咱们东府里蓉大奶奶的品格儿。”金钏儿笑道：“我也是这们说呢。”真可谓，一击两鸣，二人之美，并可知矣。

第二十八回：宝玉看见宝钗雪白胳膊一段酥臂，不觉动了羡慕之心，不觉就呆了。只见林黛玉蹬着门槛子，嘴里咬着手帕子笑呢。宝钗道：“你又禁不得风吹，怎么又站在那风口里？”林黛玉笑道：“何曾不是在屋里的。只因听见天上一声叫唤，出来瞧了瞧，原来是个呆雁。”薛宝钗道：“呆雁在哪里呢？我也瞧一瞧。”林黛玉道：“我才出来，他就‘忒儿一声飞了。”

林黛玉临时诌出来的“呆雁”，表面上说的是天上的“呆雁”，实际上话里头挖苦的是宝玉这个出神地看着宝钗、忘了接香串子的“呆子”。黛玉这个双关语，醋意浓浓，言语尖刻。如此讽刺见到姐姐就忘了妹妹的贾宝玉，信手拈来，妙趣横生。

第六十五回，贾敬丧事期间，贾珍、贾琏都惦记着尤二姐、尤三姐。这天晚间，贾珍、贾琏先后前去探望。贾琏的心腹小童隆儿拴马时，见已有了一匹马，细瞧一瞧，知是贾珍的，心下会意，也来厨下。隆儿才坐下，端起杯来，忽听马棚内闹将起来。原来二马同槽，不能相容，互相蹶踢起来。隆儿等慌忙放下酒杯，出来喝马，好容易喝住，另拴好，方进来。

这里的“二马同槽”，一箭双雕，形象精准。原意指两匹马不能拴在同一个槽里，实则双关暗指贾府二公子，讥讽和调侃他们臭味相投，牲畜不如。

第七十七回，灯姑娘调戏宝玉。笑道：“我早进来了，已叫婆子去园门等着呢。我等什么似的，今儿等着了你。虽然闻名，不如见面，空长了一个好模样儿，竟是个没药性的炮仗，只好装幌子罢了，倒比我还发讪怕羞。”

灯姑娘所说的“没药性的炮仗”，显然是语义双关。如果直接笑话宝玉是个不中用的男人，未免有些锋芒毕露，有可能也会使自己陷入尴尬的境地。这里灯姑娘的说法采用了委婉、暗示性的表达技巧，达到了一语多意的效果。

第九十六回，黛玉听得宝玉要娶亲，顿迷本性，半痴半疯地去见宝玉，宝玉也正痴迷。紫鹃劝黛玉道：“姑娘回家去歇歇罢。”黛玉道：“可不是，我这就是回去的时候了。”

这里的“回去”一词，既指回家，又指人生的最后归宿——死亡。

（3）歇后语双关

歇后语是一种短小、风趣、形象的语句。在一定的语言环境中，通常只说出前半截，“歇”去后半截，就可以领会和猜想出它的本意。歇后语是典型的语义双关的表现形式，给人以深思和启迪。

第六十回，芳官将茉莉粉当蔷薇硝给了贾环，遭到赵姨娘的辱骂。芳官那里禁得住这话，一行哭，一行说：“没了硝我才把这个给他的。若说没了，又恐他不信，难道这不是好的？……姨奶奶犯不着来骂我，我又不是姨奶奶家买的。‘梅香拜把子——都是奴儿呢！”

芒官是在借助歇后语双关，讽刺打击赵姨娘。意思是你我都是奴才，只不过是位置的不同而已，你凭什么在我的面前装腔作势？

第三十回，宝钗听了正郁闷着。黛玉笑道：“宝姐姐，你听了两出什么戏？”宝钗因见林黛玉面上有得意之态，一定是听了宝玉方才奚落之言，遂了他的心愿，忽又见问他这话，便笑道：“我看的是李逵骂了宋江，后来赔不是。”

李逵骂宋江，是因假宋江“抢”了刘太公的女儿。在李逵的眼中，好汉应该不贪美色，否则就不是好汉。后来发现骂错了，赶紧赔不是。这是《水浒传》里的故事。于是有了歇后语：李逵骂宋江——后来赔不是。宝钗引用歇后语，双关黛玉，意思是你别高兴得太早，宝玉迟早会来赔不是的。

第十六回，贾琏送林黛玉葬父回来，道问别后家中的诸事，又谢凤姐的操持劳碌。凤姐道：“我哪里照管得这些事来！见识又浅，嘴又笨，心肠又直率，人家给个棒槌，我就拿着认作‘针。”凤姐故意引用民间歇后语，棒粗、针细——自比见识浅薄。“针”双关“真”，原意是把棒槌当成针来用，指人憨厚实诚，办事认真。在这里，凤姐还有向丈夫卖乖、诉苦的意思，比喻自己是一个人没有心眼的人，很容易吃亏。一句话歇后语，说尽无数意思来。

形义双关，相形见义，用典、借事说话，语境与双关互为依托，用新的词义活泼小说语言和环境

形义双关就是依托语言环境，利用汉字的形体变化、字与字组合方式变化、字的含义变化等，用典、借事说话，语境与双关互为依托，一击两鸣，形成新的词义，活泼小说语言和环境。

（1）典故双关

文化语境是双关语产生的基础。《红楼梦》中的故事情节、诗赋中运用了大量的历史典故，營造了最佳的文化语境，让双关语的运用收到出其不意的效果。

第三十回，宝钗受了宝玉的奚落，借小丫头找扇，机带双敲。宝玉便笑道：“姐姐通今博古，色色都知道，怎么连这一出戏的名字也不知道，就说了这么一串子。这叫《负荆请罪》。”宝钗笑道：“原来这叫《负荆请罪》！你们通今博古，才知道‘负荆请罪，我不知道什么是‘负荆请罪！”

“负荆请罪”一词，出自《史记·廉颇蔺相如列传》，具有浓厚的汉语文化背景。这里借用此典故，旨在嘲讽宝玉得罪了黛玉之后，又要低声下气去请求黛玉的原谅，宝钗的“负荆请罪”实际上是对他们二人关系的一种讥讽。

第四十五回，黛玉与宝钗和解，交心谈心。宝钗劝黛玉不必感怀身世飘零、孤苦凄楚。宝钗笑道：“咱们也算同病相怜。你也是个明白人，何必作‘司马牛之叹？你才说的也是，多一事不如省一事。”

“司马牛之叹”出自《论语·颜渊》，司马牛是孔子的学生，他曾感叹说：“人皆有兄弟，我独亡。”后来常以此代指没有兄弟。在这里，宝钗一语双关，在可怜黛玉没有兄弟的同时，也暗指“我虽有个哥哥，你也是知道的”，等于没有。

第七回，焦大撒野醉骂贾府：“每日家偷狗戏鸡，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子，我什么不知道？咱们胳膊折了往袖子里藏！”

“爬灰”原为“扒灰”，暗指公公与儿媳妇私通。据清代《吴下谚联》载，神庙遍地，香火特盛。敬鬼神时，人们往往大量焚烧涂有锡箔的纸钱。日久天长，锡灰渐多，庙主将锡灰出售，倒能获得好价钱。消息传出，贪利之徒就往往到寺庙中偷扒锡灰。“扒灰”，偷锡也，锡、媳同音，以为隐语。

第五十四回，贾府看戏是很热闹的场面。贾府两媳妇替贾母给鸳鸯、袭人送吃的。秋纹笑道：“外面唱的是《八义》，没唱《混元盒》，哪里又跑出来金花娘娘了？”

《混元盒》是明末清初的一部神魔剧，内容荒诞不经。金花娘娘是《混元盒》中的角色，暗谐打趣金鸳鸯的“金”，花袭人的“花”。一击两鸣，意在活跃场面气氛。

（2）喻事双关

即借甲事说乙事，或借甲乙事，说其他的事。在说事上做文章，指东说西，借古讽今，敲打讥讽。

第八回：薛姨妈留宝玉吃茶。宝玉说：“不必烫暖了，我只爱吃冷的。”薛姨妈道：“这可使不得;吃了冷酒，写字手打飐儿。”宝钗笑道：“宝兄弟，亏你每日家杂学旁收的，难道就不知道酒性最热，要热吃下去，发散的就快;若冷吃下去，便凝结在内，拿五脏去暖他，岂不受害？从此还不快不要吃那冷的了。”宝玉听了这话有理，便放下冷的，令人烫来方饮。

黛玉嗑着瓜子儿，只管抿着嘴儿笑。可巧黛玉的丫环雪雁走来给黛玉送小手炉，黛玉因含笑问她：“谁叫你送来的？难为他费心，那里就冷死了我！”雪雁道：“紫鹃姐姐怕姑娘冷，使我送来的。”黛玉一面接了，抱在怀中，笑道：“也亏你倒听他的话。我平日和你说的，全当耳旁风;怎么他说了你就依，比圣旨还快些！”

林黛玉的这一段妙语，几乎全妙在双关语上，是一种爱之过切而失于偏狭的少女心情痛苦表达。把宝、黛、钗三者的关系，以及黛玉妒忌的内心世界，含蓄而又锋芒的性格，机智的头脑和“比刀子还快”的利嘴，展现得淋漓尽致。

黛玉将“吃酒”和“送手炉”两件事“双关”起来。“你”表面上指雪雁，实际指宝玉;“他”表面上指紫鹃，实际上指宝钗。明说雪雁把紫鹃的话当“圣旨”，暗讽宝玉对宝钗的话言听计从。利用特殊的语言环境中人物之间各自不同的关系，指着秃子骂瞎子。

同样在这第八回里，宝玉、黛玉两个人在宝钗家里喝酒，到了回去的时辰，黛玉因问宝玉道：“你走不走？”宝玉乜斜倦眼道：“你要走，我和你一同走。”黛玉听说，遂起身道：“咱们来了这一日，也该回去了。还不知那边怎么找咱们呢。”

细读这两人的对话，说是回家，却语带双关，语境广阔。试想，在这人世间里，又有什么情感比这一句更真诚呢？你要走，不管去哪里，我都会和你一同走的！

第五十七回，岫烟把衣服当了。宝钗笑道：“这闹在一家去了。伙计们倘或知道了，好说‘人没过来，衣裳先过来了。”岫烟听说，便知是他家的本钱，也不觉红了脸一笑，二人走开。

邢岫烟家境困窘，天气乍暖还寒，就换了夹衣，把冬衣当了。而“恒舒典”正是薛家的。岫烟生得端雅稳重，知书达礼，被薛姨妈看中，央求贾母作媒说与薛蝌，后嫁给薛蝌。于是，就有了宝钗的“人没过来，衣裳先过来了”的双关语表达。

（3）形象双关

所谓形象双关，是建立在字义基础上的形象表达，也叫对应表达。从汉字的本义引申开来，形成一种隐语的意象表达，形象化地双关出另外一种意思。

第六十五回，贾琏的小厮兴儿评说荣国府。说到林黛玉、薛宝钗，兴儿说道：“每常出门或上车，或一时院子里瞥见一眼，我们鬼使神差，见了他两个，不敢出气儿。”尤二姐笑道：“你们大家规矩，虽然你们小孩子进得去，然遇见小姐们，原该远远藏开。”兴儿摇手道：“不是，不是。那正经大礼，自然远远的藏开，自不必说。就藏开了，自己不敢出气，是生怕这气大了，吹倒了姓林的，气暖了，吹化了姓薛的。”

这里的形象表达落脚于一个“吹”字。用“吹倒了”，双关出“多病西施”黛玉，用“吹化了”，双关出“雪堆出来的”宝钗。由此，一下子抓住人物的形象特征，简明干净，生动有趣。

贾府的四春分别元春、迎春、探春、惜春，连起来读，就是“原应叹息”，感叹短暂的青春年华，叹息她们的悲剧命运。

按照贾府一主三仆的规矩，元春应该有三个丫头，可是只有丫头抱琴随元春进宫。第十八回中，元妃省亲时，提到“又有贾妃原带进宫去的丫鬟抱琴等上来叩见，贾母等连忙扶起，命人别室款待”。有学者分析，跟随元妃进宫的另外两个侍女，可能叫“琴终”、“曲终”什么的。

二姑娘迎春的三个丫头分别是棋局、司棋、绣桔。唯有绣桔出场不多，每次都是替迎春收拾残局。三姑娘探春的三个丫头是书墨、侍书、翠墨。四姑娘惜春的三個丫头是画屏、入画、彩屏。

如果将贾府四春的丫头各选一个常出镜的，分别就是“抱琴、司棋、侍书、入画”，双关意义就是古代四艺“琴棋书画”。如此暗喻了她们主人的爱好特点，很形象化、艺术化。

（4）析字双关

析字辞是一种特殊的语言表达。汉字是拼形文字，它是由不同的偏旁、部首和部件组合而成。许多汉字都是字中有字，在会意字和形声字中表现得尤为突出。借形析字，正是利用汉字的音、形、义特点，将汉字进行分解离合，由一义为多义，从而提升强汉语语言的艺术性和表达效果。

具体地说，就是利用汉字意义上的多义性，或代换，或牵附，或演化，以达到析字的目的。或利用汉字可以分析的特点，对字的结构（部位或笔划）进行增损离合，使原来的字形发生变化而产生另外的意思，达到修辞的效果。

在《红楼梦》诗句中常运用这种析字的修辞格，把所用的字析为形，音，义三方面，看别的字有一面同它相合相连，随即借来代替或随即推衍上去。析字能变换字义，产生趣味，增加语言表达能力。“衍义析字”以意义言，由于字义的相似或相反，可由联想而牵附。

运用析字的修辞手法，能变换字义，产生趣味，增强语言的表达能力，显示着作者高度的语言艺术技巧。使作品多一份曲折，多一份含蓄，多一份幽默，多一份情趣。

第五回，《金陵十二钗副册》：后面便是一片冰山，上面有一只雌凤。其判云：凡鳥偏从未世来，都知爱慕此生才。 一从二令三人木，哭向金陵事更哀。

这是一则析字双关语，此诗概括了王熙凤的一生。“凡鸟”正是王熙凤的“鳯”，“一从二令三人木”乃是拆字法，当指王熙凤生活经历、生活态度和结局。“一从”指凤姐嫁给贾琏为妻从夫，“二令”指嫁到贾府以后，她听从贾母和王夫人的命令。“三人休”即“夫休”指凤姐的结局，最后被休。这暗示了贾琏对王熙凤的态度，由听从，到冷淡，到休弃，这就是析字修辞中的赠损法。

第二十二回，贾母道：“这个自然。”说着便念道：猴子身轻站树梢，打一果名。这里的“站树梢”与“立枝”是同义，用“立枝”来代换“站树梢”就不难猜出贾母所出的谜语了。当然，这里还涉及到了析字法的另外一种方法，也就是谐音析字里的借音，“立枝”与“荔枝”谐音，这则谜底答案就为“荔枝”。同时，谜底“荔枝”，又可谐音为“离枝”。通过这种析字手法，贾母谜底的寓意在于暗示将来所谓的“树倒猴狲散”，也有暗指贾母处于最高地位的太上家长。如果用这句俗语来比喻，贾母恰似一只站在树梢头的老猴狲。

这里的换话达意，叫做代换。是利用同义异词现象的一种措辞法。

第四十五回，只见宝玉头上戴着大箬笠，身上披着蓑衣。黛玉不觉笑了，说：“哪里来的渔翁！”……黛玉笑道：“我不要它。戴上那个，成个画儿上画的和戏上扮的渔婆儿了。”及说了出来，方想起话未忖度，与方才说宝玉的话相连，后悔不及，羞得脸飞红，便伏在桌上嗽个不住。这里是利用“翁”与“婆”的对立承接关系，承上文“渔翁”，脱口仿造出“渔婆儿”，“渔翁”和“渔婆儿”恰巧成一对儿，暗含了黛玉与宝玉的爱情关系，微妙而含蓄的刻画了黛玉的心理活动，显得十分幽默、风趣。

第九十三回，一日贾政早起刚要上衙门，得知门上贴着一张白纸。贾政道：“拿给我瞧。”贾政接来看时，上面写着：西贝草斤年纪轻，水月庵里管尼僧。一个男人多少女，窝娼聚赌是陶情。不肖子弟来办事，荣国府内出新闻。

“西贝草斤”是典型的借形析字，“西贝”合为“贾”字，“草斤”合为“芹”字，这里所指的就是贾芹。“草”字隐含着对贾芹的嘲讽和蔑视。