江南丝竹

士比亚

我生在东北，离江南看似遥远，谈论起来肯定是“门外汉”。但实不相瞒，我和“江南丝竹”真有段怪怪的缘分。

说来话长，第一次触“丝”是20世纪60年代，那是中学宣传队带队的女老师上台拉了段曲子，给我留下了很特别的印象，感觉特别好听！后来才知道叫《紫竹调》，旋律没记住，倒是记得她是苏州人，长得和曲子一样漂亮。第二次触“丝”是20世纪70年代，那是在部队里带领战士演出队参加军区调演。友邻部队请来几个小女兵边弹边唱了一段丝调，最后得了个一等奖，事后才那知道是从江苏小红花艺术团挖来的，那叫靓。第三次触“丝”，那是十几年前我去杭州开会。没想到饭后沿西湖散步的时候，听到了琴音，寻着声音驻足，见有五六个老人在月下合奏，曲子就是古曲《三六》。这“江南人的江南味”，非吴地的北方人真是难懂其个就。

于是，我喜欢上了“江南丝竹”，通过不断地探求了解，知道它原来有着那么源远流长的历史。“江南丝竹”最早是起源于明代，兴于清末民初。它的古曲多以曲牌名，如“四合”“三六”等。曲风委婉轻漫，结构多为主调乐段有规律的对称式的反复变奏，由简到繁，节奏由慢到快，乐件间只是简单分工交替变换。偶尔听上一曲，那真是一种极美的享受呢。

“江南丝竹”在新中国成立后，有“湖心亭”等民间团体自然发展繁衍。近二三十年进入繁荣期，有了“新江南丝竹”。这“新江南丝竹”在继承中发展，多以景物、意境、情愫命题。写“景”、写“境”、写“情”、写“韵”、写“行”、写“美”、写“风”、写“雅”。“新江南丝竹”主题鲜明，开门见山，主動切入，清爽明了。有的诗意浓郁，未聆音已“鸭先知”了，如《江南风韵》，题目即画，“江入银河两相溅，南屏晚钟迴山远。风雅摇醒船上客，韵和棹桨不夜天。”生动活泼，感意深远。结构上多以单曲调式出现，惯以笛子作引，开明主题，舒展变奏，小块板加叙，推向高潮，平缓收官。音律往往抓住几个母音，慎重切入，亦会产生意想不到的奇效。还有将旧曲牌主语母音旋律引入，翻新，转调，复奏，也颇有似曾相识，似有不是的新鲜意味。打击乐、惯用板、梆稳定节奏，强调主题。也可恰到好处偶尔显露“叭”、“叭哒”，来分隔乐段，醒目出彩。更有甚者，大胆加入小锣鼓、镲、民族鼓、大筛锣等煊染气氛，营造神圣、静谧空灵等特殊意境。尾音的处理大都以感叹、遐想、渐慢渐弱，走向深远，音停意未停，留与空间。也有落音在不稳定区域，或戛然强收，令耳回味。演奏也由三、五人扩展为十几，二十几人。声部齐全，专业配器，音律多变，撒收自如。乐风特点以小、轻、细、雅，轻快活泼，精致细腻，优美秀雅，柔和清澈鼎立乐坛。

我开始渐入“新江南丝竹”的唯美境界。感觉到“江南丝竹”这一传统乐种历史悠久，韵味绵长。它的弘扬和传播是篇大文章，是系统工程，亟需下大力气统筹兼顾。上海民族乐团、中央民族乐团、新加坡国乐团、江苏省民族乐团、香港演艺学院、中国音乐学院等文化部直属院团相继上演了专场新丝竹音乐会，我有幸倾听了几场，真是一种美的享受，真的感谢他们对于传播推广丝竹文化做出的突出贡献。感觉“新江南丝竹”只有由政府搭台，企业唱戏，群众坚持，健全机制，上下贯通，方能奏效。长三角丝竹联谊会与政府和各方友好协作，堪称弘扬传统文化的优秀典范。

总之，对于“江南丝竹”要说的话很多。我这一异乡的门外人与其有缘有份，唠唠叨叨，不知轻重，见仁见智罢了。衷心祝愿“江南丝竹”长足研发，方兴未艾。