从诗刊看中国诗歌会的后续发展

卢晓霞

内容提要：中国诗歌会后期的主要刊物计有《时调》《五月》《行列》《春草集》《战歌》《诗创作》《中国诗坛》《新诗歌》八种。它们对于聚合该群诗人、推进抗战诗歌和革命诗歌的创作起了较大的推进作用。

学术界对于中国诗歌会的研究不多，并且已有的研究文章都集中在中国诗歌会的前期——三十年代。对于中国诗歌会后期即抗战及四十年代的情况，则关注甚少。其实，中国诗歌会的后期，其诗人队伍、创办刊物、出版诗集都要比前期强大。本文从追述中国诗歌会后期的刊物入手，对其后续发展与壮大略作申说。

根据目前所能搜集到的材料，中国诗歌会后期的主要刊物有《时调》《五月》《行列》《春草集》《战歌》《诗创作》《中国诗坛》《新诗歌》等。有的是中国诗歌会创办的，有的则以中国诗歌会诗人为主导。现据刊物容量情况分别论述如下。

一 《时调》《五月》《行列》《春草集》

《时调》创刊于1937年11月，为半月刊，由时调社编辑发行，主编由穆木天、锡金担任，主要供稿人有彭慧、柳倩、伍禾、冯乃超、星海、臧云远、高兰、王亚平等。《时调》共发行了五期，于1937年12月停刊，但目前上海图书馆仅藏有第三期。《时调》的含义为“时代的调子”。该刊的主要栏目有：歌曲，如锡金、星海的《军民合作歌》；朗诵诗如高兰的《展开我们的朗诵诗歌》等；大众化的抗战诗歌如方殷的《你，帝国的怪鸟》等；短小民谣如丁郎的《萝卜菜》等；诗歌论文如冯乃超的《关于诗歌朗诵》等。茅盾（署名玄珠）曾撰短文评价《时调》：“……《时调》可以加四字考语：短小精悍。特别是关于诗歌朗诵，《时调》曾经热烈地提倡，而且给予了很好的意见。……《时调》里又有新鼓词（木天的《八百个壮士》），也有俗曲（但力的《小姐的相思曲》）以及山歌、莲花落，正如我乡俗谚：‘庙虽小，菩萨却不少’，此所以成其为‘短小精悍’。”①

《五月》是诗歌综合丛刊，由诗歌工作社刊行，出版时间为1938年5月，地点仍在武汉。该刊的主要撰稿人有穆木天、孙望、柳倩、力扬、袁勃、洪遒、厂民等，仍以中国诗歌会诗人为主。该刊虽然只出了一期，但容量较大（约近100页），栏目多样，诗人诗作较多，体裁各异。该刊有木刻四幅，如《和平神》等；翻译的苏联歌曲两首，如《史太林》等；抗战诗歌十多首，如覃子豪的《渡漳河》等；翻译诗歌两首，如瞿秋白的翻译遗作俄国诗人普式庚的《茨冈》等；论文两篇，如穆木天的《我们的诗歌工作》等。从抒情方式来看，该刊的抗战抒情诗占据了绝大部分版面。从数量上来看，这些抒情诗又以自由体的为主，如彭澎的《我的抒情诗》，高兰朗诵诗的名篇——《我的家在黑龙江》，克锋的报告诗《敌机的轰炸》。叙事诗只有两首，一首是穆木天的《四月二十九号下午》，一首是雷石榆的《烈女秋霞》。穆木天的关于诗歌运动的论文《我们的诗歌工作》，看起来就像是对这份刊物的总结。他写道：“日常生活中的抒情诗，以及讴歌伟大的现实的场面的抒情诗和叙事诗（英雄史诗）都是我们目前所应努力制造的。尤其是抒情诗的创作，是在目前更应当强调的。”②

《行列》是诗歌半月刊，大约1940年在沦陷区的上海孤岛出刊，发行人为朱雪萍，现存有四期。该刊具有进步倾向，发表的大多是关于抗日救亡的诗歌和歌曲，还有一些反映人民苦难生活和工人罢工的诗及译诗。该刊的主要撰稿人有朱维基（原为新月派诗人，抗战后转向）、蒋锡金、许幸之、石灵、关露、戴何勿等，多数为中国诗歌会诗人。《行列》第一卷第一期的作者，大多数是新人新作。如杨棣的《我们需要宪政》、紫曙的《“重整道德”》、朱维基的《粮食》、孟进的《生路两部曲》（分别为《孤岛不是天堂》《要活只有反抗》）、向征黎的《离歌》、鸿骐的《从痛苦中冲刺》、丁筠的《我们的行列》。单单从这些诗题中，我们也可以看到诗人们反抗的怒火，争取自由的信念和对贫苦人民苦难的同情。第一卷第三期的《行列》，有芳信的译诗《瞧，那些兵士》、荒牧的《输血者——献给战友诺曼贝慈恩博士》、徐野的《粤北，你站起来了》、唐云霞的《沙洋夜的襄江》、向征黎的《青年歌手》、厂民的《赶场》、王奋的《雪》、紫薇的《路毙者》、雷石榆的《我知道你不会爱我》、黄华瘦的《月亮——不是情诗》、朱维基《春的在望》等。值得注意的是，这一期的诗稿，除了来自沦陷后的上海本地的，还有来自粤北前线的如徐野的《粤北，你站起来了》，来自国统区重庆的如厂民的《赶场》等；诗作者则有中国诗歌会知名诗人雷石榆等出现。到了第一卷第五、六期合刊，该刊的阵容进一步得到了扩展。这两期的重要诗作有：朱维基的叙事长诗《我们不要忍耐——记上海平卖面粉的情景》；白芷的《吊上海》表达了对日寇侵占上海，人民任由其屠宰的悲痛；征骅的《活下去》，写的是一群失去自由工人，为了活下去，坚决反抗资本家和他们的走狗的故事；锡金的《给戏剧家》，讽刺了战时上海戏剧界某些低级化、娱乐化的恶劣倾向，要求“大家还是讲讲统一战线，／不要让敌人在一旁拍手高兴”。

《春草集》于1942年5月在重庆出版，为诗歌丛刊，编委有王亚平、方殷、高兰、柳倩、郭沫若、臧云远等。其创刊词云：“创作的实践是诗人最好的检验，而作品的好坏，则要使读者大众来鉴赏，评判。……欲使口号的概念的以及一些不健康的诗作在今日诗坛上减少或绝迹，就必须勇敢地走进现实的密林里去……我们必须大量地储蓄诗歌语言的火药库，……我们必须实验各种形式——如长诗、短诗、歌剧、诗剧、大众合唱诗等。”③该刊全文登出了一次关于新诗的座谈会，主持者为老舍，参加者有任钧、柳倩、王亚平、藏云远等，座谈的主题是新诗的用字和造句。该刊上的诗作有王亚平的《中国 春天的童话》（又分为《一个被迫害的歌者》《春天，你来吧！》《爸爸呵，故乡》《我走向田野》《我的歌活在群众的心里》）、索开的《溃灭》（题材为苏德战争，作者声援苏联人民，坚信希特勒必败）、高兰的《送别曲》、李雷的叙事诗《夏夜曲》（写小游击队员抓汉奸的故事）、冯乃超的《一个惨白的消息——悼亡妹》、任钧的《我们是光荣而幸福的一代啊》、柳倩的《战士底梦及其它》（分别为《战士底梦》《黄昏之歌》《假如我战死了》），臧云远的诗剧第一幕六场。翻译栏有郭沫若译自德国诗人歌德的《给迷娘》、高寒译自美国诗人惠特曼的《当庭园中残余的紫丁香花开了的时候》、杨芳洁译自英国诗人拜伦的《当我俩分离》等。从刊容量较为丰富，共有120多页。丛刊上刊登的诗作除了王亚平的《我的歌活在群众的心里》，高兰的《送别曲》录入其他选本外，大部分诗作为佚诗，未收入各诗人相关的文集。丛刊理论、创作、翻译并重，又以创作为主。其编后记云：“集名《春草》，盖取‘野火烧不尽’之意。……我们暂定每两月一集，第二集诗论、创作、译稿均已集齐。……”④丛刊中还列出了第二集《夏叶集》的目录，有李雷的《号角之歌》、力扬的《冬天的道》、方殷的《谣遥念外一章》、柳倩的《他躺在胜利的光辉里》、穆木天翻译的《欧兰碧油的悲哀》等。可惜的是，《夏叶集》最终没有出版。

二 《战歌》

《战歌》于1938年8月在云南昆明创刊，初为诗歌月刊，创办者为中华全国文艺界抗敌协会云南分会。《战歌》现存六期，分别为第一卷第二、三、四、五期，第二卷第一、二期。因篇幅所限，现重点分析其中的两期。

第一卷第二期最引人注目的栏目是出了一个“九一八”特辑。该特辑包括穆木天的《七年的流亡》、罗铁鹰《纪念九一八》、溅波的《九一八》等篇，均以血泪的文字，沉痛控诉了日寇发动“九一八”事变及扩大侵华战争给中国人民造成的巨大耻辱、痛苦和灾难，发出了全民武装起来，坚决抵抗，收复东北的的誓言。陈残云的短诗《献》是献给保卫祖国的勇士的，徐嘉瑞的《全民总动员》是号召全体人民一致抗日的。此外，该期还有张镜秋的译诗《从中世纪到文艺复兴》、马子华的论文《怎样发展沦陷区之诗歌战斗》等。

《战歌》第二卷第二期（罗铁鹰在《回首话〈战歌〉》一文中说，重庆及北京图书馆所藏的二卷二期实际上是第二卷第三期，可能是出刊时有部分杂志的封面出现了印刷错误）的理论文章有溅波的《诗歌的民族形式，口语化，形象化》、克锋的《杂谈诗歌批评》、雷石榆的《我是怎样写诗的》等。创作占该期的大部分篇幅，主要诗作有王亚平的《诗人的吼声》、穆木天的《赠澜沧江畔的歌者》、陈残云的《三河坝》、蒲风的《看护士》、戈茅的《农村曲》、方殷的《凭吊》、莫洛的《五月的原野》、童晴岚的《破晓》、彭桂萼的《后方的岗位》等。这些诗作取材角度各异，但大多与抗战现实有关。如王亚平的《诗人的吼声》，写的是日寇飞机轰炸三湘大地的惨状：“男的烧去了两只腿／焦烂的手，抚住年轻女人／露着白骨与脂肪的前胸；／那是伟大的铜像啊！……”彭桂萼的《后方的岗位》，写的是位于抗战大后方的云南的农夫、路工、行商、文化人、新军等群众性团体积极劳动与生产，为抗战呐喊、练兵等，各自在自己的岗位上，为伟大的抗战事业贡献一份力量。该期较有特色的栏目是《新人作品特辑》。该特辑收有力深的讽刺诗《汽油论》、仰迅的《去吧，祖国需要你》、海啸的《重踏上故国的田野》、征驼的《栽秧季节》等。这些新出现的诗人，为《战歌》的作者队伍增添了新鲜的血液。该期的译诗也有不少，如高寒的《诗三首》、莱士的《中国妇人》《凯旋入城》、袁水拍的《难民船》等。可能是最后一期的缘故吧，该期的总页数比以前几期都要多，达48页，容量也增大了不少。

从以上分析可以看出，《战歌》是抗战中期的一个大型诗歌刊物，诗作者众多而又以中国诗歌会诗人为主体。它的中心内容就是为抗战呐喊，持续时间近三年，影响较大，是昆明抗战文艺的坚强堡垒。当时的文艺界曾给予《战歌》较高的评价，茅盾曾撰文介绍《战歌》，说“它是闪耀在西南天角的‘诗星’”⑤。

三 《诗创作》

《诗创作》于1941年6月在桂林创刊，为月刊，由胡危舟、阳太阳编辑，诗创作社发行，共出19期，1944年停刊。该刊的保存情况较好，但缺第一期。《诗创作》是桂林诗坛及整个大后方继《战歌》之后最有影响的诗歌刊物，因为它的持续时间长，诗作数量丰富，诗人人数众多。《诗创作》最有特色的地方，有如下几点：

第一，诗人数量众多，且地域分布广泛。它的主要撰稿人，除了著名的中国诗歌会诗人如王亚平、胡危舟、黄宁婴、任钧、田间、黄药眠、穆木天、锡金、胡明树、芦荻、林焕平、戈茅、周钢鸣等外，还有受中国诗歌会诗人诗风影响的后起之秀，如阳太阳、晏明、孙艺秋、李满红、谷风、方然等，生活和战斗在延安及其他抗日根据地的诗人，如贺敬之、巍巍、何其芳、史轮、邵子兰、艾青、公木、厂民、商展思、郭小川、光未然等，七月派诗人胡风、绿原、曾卓、SM、彭燕郊、邹荻帆、郑思等，以及不属于任何流派的诗人，如钟敬文、臧克家、苏金伞、秦似、徐迟、陈迩东、焦菊隐、袁水拍、方敬、吕亮耕等。其诗人阵营的庞大，远远超过了抗战时期一般的诗歌刊物。

第二，该刊出了几个很有特色的专号或特辑，这在一般的诗歌刊物中是很少见的。如1941年第六期就有《祝福郭沫若诗人》专号和《不准侵犯苏联》特辑。《祝福郭沫若诗人》专号是祝福诗人郭沫若五十生辰的。专号里的文章有：田汉的《与沫若在诗歌上的关系》、宋云彬的《奔放的感情 缜密的头脑》等。《不准侵犯苏联》特辑有以下诗文：《中国诗歌界致苏联诗人及苏联人民书》（有郭沫若、胡风等150位诗人签名）、焦菊隐的诗《莫斯科依然雄壮地自豪地举着红旗》等。1942年第七期为翻译专号。这个专号刊登的全是译诗，苏联的约占一半，其他是英美等国的，篇幅接近60页。这些译诗的原作者都是比较有名的，如俄国的普希金、涅克拉索夫等；翻译者亦多为当时的文化名人如陈原、焦菊隐，还有中国诗歌诗人穆木天、黄药眠等。这些译诗的主要篇目如下：甦夫译的普希金的长篇叙事诗《叶甫盖尼·奥涅金》、魏伯译的马雅可夫斯基的讽刺诗《开会迷》等，1942年第八期为春季特大号，篇幅达77页。这一期出了庄启东的《塞外杂咏》、夏蕾的《我们和春天竞赛》等三个诗辑，彭燕郊的《在这边，呼唤着》、焦菊隐的《有一个残废的瞎子》、胡明树的《原上草》、阳太阳的《消灭纳粹党徒》四首长诗、王亚平的诗论《诗的语言和典型人物的创造》、何其芳的《黎明》等抒情诗、吴伯箫等人的译文《近卫兵》以及普式庚105周年祭中的六篇文章（亦为译文），阵容确实比较强大。1942年第十一期为长诗专号，篇幅达150多页，居各期之首。该专号收录的长诗有艾青的《赌博》、厂民的《春耕》、戈茅的《草原故事》《棺材》、征军的《蒙古的少女》《小红痣》、田间的《她也要杀人》、徐迟的《一代一代又一代》、周钢鸣的《南方》、孙艺秋的《永远的星辰》、陈迩冬的《黑旗》、方然的《悼》、韩北屏的《鹰之妻》等。这些长诗大多数是叙事诗，在叙事的过程中穿插有抒情，这也是一般的叙事诗的书写模式。从内容上来看，这些叙事诗大多数与全民抗日战争的现实有关，抒写的是英雄的故事，如韩北屏的《鹰之妻》等。1942年第十五期为诗论专号。这一期集中讨论的是新诗的有关理论问题，主要文章有胡风的《涉及诗学的若干问题》、茅盾的《〈诗论〉管窥》、力扬的《我们底收获与耕耘》、黄药眠的《论诗底美，诗底形象》等。

第三，该刊筹备和举办了一次“五年来全国新诗出版物展览会”。其征集新诗出版物的范围是：“凡‘七七’以后出版的各地铅印、油印之诗歌杂志，诗集，译诗集，单张诗，诗壁报，报纸副刊上之定期与不定期之诗刊诗专辑，以及一般杂志上之诗特辑等等有关诗歌之印刷品；其他如已经牺牲于抗战之诗歌工作者之照片，画像，手札，原稿，及其别种事迹。……”⑥这个诗歌出版物征集展览活动，无疑是抗战诗刊的一次大检阅，也表明中国诗歌会对新诗史文献的关注。

第四，该刊出版了数套《诗创作》丛书，主要有彭燕郊的《春天，大地的诱惑》、聂绀弩的《收获的季节》、钟敬文的诗论《诗的话》、辛劳的《捧血者》、黄药眠的《西班牙诗歌选译》、陈原的译著《母与子》、胡危舟的诗剧《金刚坡下》、征军的《红萝卜》。预告出版的有钟敬文的诗论集《诗心》、穆木天的译著《雨果诗抄》、田间的《她也要杀人》、黄药眠的《论诗》、戈茅的《将军的马》、厂民的《星之歌》、孙艺秋的《泥泞集》、艾青的《诗论》、黄宁婴的《荔枝红》、严杰人的《伊甸园外》等。由此可见，《诗创作》对抗战诗坛的活跃有显著的推动之功。

四 《中国诗坛》

《中国诗坛》是中国诗歌会后期诗人中以华南诗人为主体而创办的一个诗歌刊物。在中国诗歌会后期诗人群的刊物中，这个刊物是持续时间最长，挣扎和战斗得最顽强的。它经历过三次停刊与复刊，共出了15期，现存15期。由于历史时期的不同，《中国诗坛》聚集的诗人活动情况及诗歌的主题等相应的有所变化。为了论述的方便，现将《中国诗坛》分为两个时期。

抗战时期。此时，《中国诗坛》聚集的诗人主要有三批：一批是抗战前就有一定名气的中国诗歌会诗人，如蒲风、温流、陈残云、李磊、戴何勿、洪遒、征军等。抗战爆发后，蒲风回到家乡广东，在广州主持《中国诗坛》的编辑工作，开展了多项诗歌活动，并创作了许多诗歌。李磊曾在“国防诗歌”论争中撰文批评戴望舒。一批是抗战前就有一定的左翼倾向，抗战后逐渐成名的诗人，主要有雷石榆、胡危舟、黄宁婴、林林、新波、克锋、芦荻、黄药眠等。还有一批是抗战后新加入这个阵营的诗人，主要有雄子、董加宁、黄鲁、克非、陈继武、凌迴、素庵、张慧、魏晋、青鸟、陈炳熙、李育中、高咏、林山、洁泯等。从上述一长串名单中，我们可以看出，《中国诗坛》的诗人队伍是相当雄壮的。抗战时期，《中国诗坛》鼓动人们拿起刀枪，加入保卫祖国的行列，与日本侵略者作殊死搏斗。他们此时的诗风慷慨激昂，热烈悲壮，充满着大无畏的英雄主义精神。代表诗作有蒲风的《诗人》、陈残云的《快别作那些奢梦》、李磊的《保卫海南岛》、雷石榆的《我死了也不要棺材》、黄宁婴的《中国，坚韧的弹簧》等。

其时，《中国诗坛》的栏目比较丰富，且前后有变动。如1937年的两期就有“前线诗歌专辑”“大众诗歌专辑”“诗人研究或印象记”“诗歌论文”等。到了1938年的最后一期，则有“温流周年祭”“保卫华南特辑”“诗选”等栏目。1939年复刊后，则设有“创作”“翻译”“书评”等栏目。

特别值得一提的是，《中国诗坛》还成立了诗歌出版社，出版了多册抗战诗集、诗论集等，对华南的抗战诗歌运动起了很大的推动作用。黄宁婴回忆说：“诗歌出版社是《中国诗坛》的出版机构，社址设在我家，自费出版，经费靠缴纳的会费和发动社员募捐筹集。”⑦诗歌出版社出版的丛书有：江岳浪的《路工歌》、长诗《饥饿的咆哮》，温流的《我们的堡》《最后的吼声》，蒲风的《钢铁的歌唱》（再版）、《摇篮歌》《抗战三部曲》、长篇叙事诗《可怜虫》、讽刺诗集《黑陋的角落里》、诗论集《抗战诗歌讲话》，史轮的《战前之歌》，童晴岚的《南中国的歌》，雷石榆的《国际纵队》《新生的中国》，素庵的《咆哮》，克锋的《赴壮战歌》，黄宁婴的《九月的太阳》，零零的《时代进行曲》，青鸟的《奴隶的歌》，雄子的《总动员》，叶可根、蒲风合著的《普式庚诗抄》等等，总共有10多种！

著名左翼作家茅盾在抗战初期到过广州，他为华南蓬勃发展的抗战诗歌运动感到欣喜。他在报纸上撰文写道：“在广州，最近出现了不少的歌咏这大时代的诗歌。但举我所读过的，已有蒲风的《抗战三部曲》，林焕平的《新的太阳》，黄宁婴的《九月的太阳》，青鸟的《奴隶的歌》，雷石榆的《国际纵队》，……上举各诗人之作品在技巧方面虽有程度之差别，但‘不求技巧而技巧自在其中’这一点却彼此从同。”⑧

抗战胜利后的《中国诗坛》，从1946年开始共出了四期，每期30—40页不等。尽管篇幅不算长，但战斗性很强，反映的社会生活面较宽，跟主流诗坛保持着大体一致的方向。光复版的《中国诗坛》新一期的栏目有诗论与批评，陈残云、林采等人的诗辑，诗篇和译诗。以后三期大体也是这样的栏目。这时的主编为黄宁婴，编委有陈残云、洪遒、吕剑、芦荻。新加入的诗人有吕剑、星采、野蔓、方荧、周为等，还有一些其他流派或不属于任何流派的知名诗人，如绿原、彭燕郊、高士其、冯至、李广田、袁水拍等。光复后的《中国诗坛》的主要倾向，正如编者在《复刊的话》里所说的：“如今，祖国已经获得解放，祖国正迈步走向建设之途，我们也将竭尽一切，为祖国的民主、自由、富强、康乐而奋斗！”⑨这一期的最有代表性的两首诗是：甦夫的《歌唱吧，再来歌唱》和李育中的《“凯旋”》。《歌唱吧，再来歌唱》写的是抗战胜利的欢欣：“歌唱吧！再来歌唱！／我们向和平的晨光礼赞！／我们向被解放了的祖国礼赞！／我们向从灾难里新生的人民，礼赞！” 《“凯旋”》则是讽刺以胜利者自居的国民党的，诗的结尾写道：“‘凯旋’者，你们带回来的／是自由还是枷锁？／我也是你们一群的归来者呀，／这样，去时是这样感慨，／来时又是这样感慨，／我一点也感不到胜利。”

光复版新二期的封面上，画着一个右手拿着匕首和举着内战小旗子，左手将枪抗在肩上，枪尖的刺刀上挑着一个小人，满脸凶气，身穿着军阀的武装带的刽子手。封内的目录文字是：杀中国人的是中国好汉，作者为符必立。该期的反内战的倾向已十分明显了。该期第一页高士其的诗《我的原子也在爆炸》，发出了这样的号召：“起来吧！／参加伟壮的队伍，／起来吧！响应怒吼的行列。／树起民主的旗帜，／打起反内战的战鼓。”光复版新三期更是出现了好几首讽刺国民党假民主、真内战的诗，如柳倩的《“民主兑现”章》、袁水拍的《垃圾堆上造公园》，以及痛斥国民党特务在云南昆明暗杀进步学生，制造“一二·一”血案罪行的《葬歌》等。其中《“民主兑现”章》写道：“人民的眼睛是雪亮的，谁都得拿出诚意来／我们再不愿看串演的那套把戏。／人民的一切交还给人民，／粉饰，点缀，包办，这代表什么民意？” 该期最重要的是出了“悼征军”专辑。该专辑有征军的妻子吕明写的《痛悼我们坚贞的不幸的歌者》、张罗天的《征军的一生》两文以及以《战友征军同志》为总标题的三首诗，它们分别是胡明树的《他哑了歌喉》、黄阳的《你安静地闭上眼睛吧！》、黄宁婴的《你睁大着眼睛》。光复版新四期仍然坚持着反内战的革命方向，正因为如此，该刊受到反动统治者的捣毁和取缔。

五 《新诗歌》

抗战胜利后，在上海，中国诗歌会同人也曾办过一个诗刊，刊名与三十年代的相同，也叫《新诗歌》。但长期以来，这份刊物却很少受到研究者的关注。相反，被该刊批评的刊物如《诗创造》（见该刊1948年第九期怀淑的文章《迷乱中的清醒》）及“九叶”诗人，近年来却得到过度的研究和阐释。

《新诗歌》为月刊，是作为《现代文摘》的复刊而发行的，编辑有薛汕、李凌、沙鸥，由联合编译社出版。与光复后复刊的《中国诗坛》一样，由于该刊反映人民的苦难，声援学生的争民主运动，抨击国民党反动派发动内战的罪行等，该刊在当年出了五期后受到国民党特务的追查与阻挠，年底勉强出了第六期后转移至香港出丛刊，1948年大概出了五期，但最后两期未保存下来。保存下来的总共有九期，每期篇幅约20页。

抗战后的《新诗歌》继承了30年代《新诗歌》的诗歌大众化路线。主要栏目有诗论、诗创作、歌谣、歌曲、译诗、木刻、通讯。诗论主要讨论的是新诗创作一些理论问题，比较重要的文章有沙鸥的《关于方言诗》、吕剑的《论新主题》、薛汕的《人民歌谣初论》等。诗创作是这几个栏目中最有分量的。它以自由诗的形式反映了抗战胜利后国内矛盾激化，国民党政权对人民的压迫和剥削，群众奋起反抗，国统区千奇百怪的不合理现象等种种混乱、动荡、丑恶的现实。从形式上来看，政治讽刺诗占据着主导地位。比较重要的政治讽刺诗有李白凤的《致胡适》《报纸》、晏明的《致市长》、柳天蓝的《狗熊变把戏》、洛黎扬的《他的薪水结了冻》、柳倩的《“民主”第一课》《荒诞的梦幻》、黄雨的《画鬼录》等，其中《画鬼录》中的《丑角》一诗讽刺为国民党政府作“卒子”的“丑角”的丑态：“你会阿谀谄媚／‘南京政府没有贪污’，／又会唬嚇青年／‘学校不是租界’／你会装腔作势，／又会撒娇图赖，／你自讲是不会做官的读书人／又跪拜在金銮殿前／接受御赐的宪法。”抒情诗也有一些，多数是对国民党统治下不合理的社会现象的悲愤控诉。代表性的诗作有：柳倩的《能忍耐吗，中国》、穆木天的《这个日子》《同乡》、索开的《汝河的儿女泪》、袁鹰的《朗诵给上海听》等。其中《汝河的儿女泪》中写道：“啊，你们这些孤独的汝河儿女／寡妇在家中没有丈夫，／生长在婆妈的眼里是种仇恨／就让你这愁苦的寡妇怎样劳动／也不会得到别人的同情。”也有少数抒情诗是对人民解放的讴歌，如海蒙的《飘呀，解放的旗》：“歌唱吧！／歌唱毛泽东，／歌唱解放的旗，／把这些被我们歌唱的／解放的旗。／一起插在每个人的心上。”叙事诗也有不少，比较重要的有沙鸥的《母子遭殃》、吕剑的《花盘山》《赵美珍的苦命》《逃兵林桂清》《烧村》、袁鹰的《运河叙事诗》、陈亚鸥的《被迫害的行列》、黎青的《翻身的夜》、童晴岚的《狼》、戈阳的《血染红了华山》等。其中第八期几乎全部是叙事诗，还登出了力扬的《论叙事诗》的论文，堪称叙事诗的专号。其中《血染红华山》一诗，写的是1948年4月的一个傍晚，四个香港新界的小学生，因去深圳走亲戚，在经过国民党军的某个哨所时被哨兵怀疑为奸细或暗探，受到宪兵的拷打和毒刑，最终被枪杀的悲剧（此事未见于相关文献记载，可补史之缺）。诗作者为四个孩子的死亡感到痛惜，在诗中诅咒蒋家王朝的暴虐：“今天／我们要大声的控诉，／向全中国，／全世界／控诉！／被迫害的人民／已一致地起来反抗／斗争／把残暴的蒋政权打垮／消灭……”

《新诗歌》的歌谣栏目继承了三十年代中国诗歌会诗人重视民间歌谣的传统，办得很有特色。由薛汕等收集的抗战以来的民间歌谣，刚劲质朴、朗朗上口，反映了人民大众的思想感情和鲜明爱憎。代表性的歌谣有《胜利灾》《抗战梦》《金沙江上》《人民泪》《瑶苗山歌》《吐气扬眉的年代》等。能收集到这些地域广泛，流传在人民大众中间的歌谣是很不容易的，这说明中国诗歌会后期诗人做了很多工作。其中薛汕的歌谣搜集工作尤为突出，他出版了《中华民族歌谣文学大系》一书，堪称抗战及四十年代中国民间歌谣的集大成之作。歌曲栏目里的歌曲，短小活泼，刚劲有力，反映的生活面十分广泛，有些还带有一定的讽刺性，有几首还是由著名诗人作词的。代表性的歌曲有：马凡陀作词、牛二作曲的《百姓为它命送掉》，田汉作词、董戈作曲的《黄包车夫歌》，端木蕻良作词、舒模作曲的《滚你妈的个原子弹》，力扬作词、蔡大作曲的《我们的队伍来了》等。

除了办刊物，《新诗歌》同人还组织了春草社，出版了不少诗集、论文集、小说集等。在1947年第二期的最后一页，春草社就用将近一页的篇幅，刊登了一则启事：“《现代之诗经 人民之天籁——中华民族歌谣文学大系》提前出版，……第一部《金沙江上情歌》……第二部《政治谣》……第三部《自由形式的歌谣》……征求预约其中三部”⑩等。到了1947年第五期，春草社沪版新书目录又增加了沙鸥的方言叙事诗《林桂清》，另外还有几本待出的，分别是袁鹰的《运河叙事诗》、樊夏的《岭上谣》、野谷的方言诗《指望来年》等。到了1947年第6期，则新增了《新诗歌》创刊号至第五号合订本，薛汕的即将出版的中篇小说《一转念之间》两则启事。

六 小结：中国诗歌会的坚持与拓展

中国诗歌会是崛起于三十年代的一个左翼诗歌社团。这个新诗社团看似比较松散，却比较开放而且善于坚持，他们在抗战及四十年代并未消散，其主要诗人分赴各地，积极投身抗战和人民解放战争，创办或参与了不少新诗刊物，成为中国现代诗歌史上坚持最久、不断拓展的诗歌群体。从以上分析可以看出，中国诗歌会后期的刊物还是相当丰富的，在这些刊物上活跃的除了资深的中国诗歌会诗人穆木天、蒲风、任钧、杨骚、田间，王亚平、温流、雷石榆等，还出现了抗战后加入这个阵营并逐渐成名的诗人力扬、高兰、臧云远、罗铁鹰、戈茅、彭桂萼、薛汕等，他们是中国诗歌会后期的新生力量。在创作上，中国诗歌会最早贡献出为抗战呐喊的“战斗的诗”，如王亚平的《中国兵的画像》、田间的《给战斗者》等，穆木天和高兰则是抗战“朗诵诗”运动最积极的倡导者和最有成就的创作者。此后中国诗歌会诗人群在抒情诗、叙事诗、讽刺诗和歌谣体新诗的创作上都有显著的成绩。特别值得注意的是，中国诗歌会诗人在民族解放战争中，并未放弃对中国社会现实矛盾如阶级压迫、阶级矛盾的关注和人性的深度书写，贡献出了如力扬的《射虎者及其家族》那样的革命诗篇，以及田间的《她也要杀人》那样歌咏女性—母性反抗精神的出色诗篇，显示出非同一般的革命精神和人性风采。这样一个坚持颇久、不断拓展、成绩显著的新诗人群体，是不应该被文学史忘记的。

注释：

① 玄珠（茅盾）：《时调》，《文艺阵地》1938年创刊号。

② 穆木天：《我们的诗歌工作》，《五月》1938年5月。

③④ 王亚平等编《发刊词》，《春草集》1942年5月。

⑤ 茅盾：《诗时代》，《文艺阵地》1938年第2卷第3期。

⑥ 胡危舟主编：《征集新诗出版物启事》，《诗创作》1942年第7期。

⑦ 黄宁婴病中口述，黄篱记录整理《〈中国诗坛〉杂忆》，《新文学史料》1980年第2期。

⑧ 茅盾：《这时代的诗歌》，《救亡日报》1938年1月26日。

⑨ 黄宁婴等编《复刊的话》，《中国诗坛》1946年新一期。

⑩ 薛汕等编《启事》，《新诗歌》1947年第2期。