《情书》中的镜像理论

魏辰

摘要：《情书》讲述了，两个相同相貌的女子，两个同名同姓的男女，因一封寄往天国的情书串联起来，三人在不同时间地点产生的交集。看似讲述的是一个爱情故事，其实其中运用到了法国精神学家雅克·拉康的镜像理论，讲述了一个自恋的故事或者说寻找自我的故事。镜像理论是法国精神学家雅克·拉康针对6-18个月的婴儿从镜子里认识自己和他人的实验总结出来的，从自我意识的产生到对镜子里的自己的终身迷恋，镜像理论解释了婴儿见到镜子的开心又被延伸到情侣间奇妙的爱恋。

关键词：镜像理论;《情书》;视听语言;岩井俊二

前言

《情书》是导演岩井俊二第一次在电影院公映的剧情长片，上映后在亚洲掀起了评议热潮，是九十年代最脍炙人口的日本爱情文艺片。

一、镜像理论与情书的结合

镜像理论是由雅克·拉康针对6-18个月的婴儿从镜子里面认识自己和他人的实验总结出来的，镜像理论是指将一切现实和想象混为一谈的意识为镜像体验的理论。我们可以从镜像理论的三个阶段来解释情书中的自恋或他恋。

（一）第一阶段：认知阶段。还没有形成自己意识的婴儿被抱到镜子前面的时候并没有意识到镜字里面的像是自己。将“自我”认成“他人”。其实男树对于女树的暗恋就可以被解释为这一阶段。男树和女树因为同名同姓，所以男树对于女树疯狂的暗恋可以被解释为对镜中的自己疯狂的自恋，男树只是把自己当作女树，而男树还意识不到女树是自己的影子，也就是男树没有意识到女树是自己。

（二）第二阶段：镜像阶段。认出了自己的镜像，但是他误认为这样的“镜像”是真实存在的。女树是真实存在的，但男树只把她当作影子。男树与渡边博子的爱恋就是男树喜欢自己的影子女藤井树，但是爱而不得。因为女树和渡边博子长相相似所以男树对于自己的影子的影子的喜爱。男树对于女树疯狂的暗恋或是与渡边博子的爱恋都是对自己的极度自恋。

（三）第三阶段：发自本能的迷恋自己。男树与渡边博子的爱情是因为渡边博子和女树拥有相似的面容，而女树是男树的影子，那么男树对于渡边博子的爱恋其实可以被解释为对于自己影子的影子的爱恋。而博子是女主的影子，男树对博子的喜爱是因为博子是自己的双重影子。

二、从视听语言方面分析情书中的镜像理论

影片的片名——《情書》。“情书”，这个词很有深意，它贯穿了整个影片。最初指的是博子写给男树的信，后来指男树对女树的暗恋，以及藏在书中的借阅卡。影片中无法完美的爱情故事，实际上是对自我和他人的迷恋。下文我们分别从四个方面来分析《情书》中的镜像理论。

（一）从叙事角度来说，由于是由文学作品改编的，影片中出现了一些文学的叙事方法。比如说书信体、倒叙等等。岩井俊二本人就是喜欢沉浸在自己的世界中，喜欢与另一个自己对话，这一点在他的电影中也充分体现了。岩井俊二的独特和高明之处就在于他特意舍弃了三个男女主人公之间爱情的是是非非，而把重点集中在对往事的追忆上，形成了《情书》错综复杂的结构。在现实世界中用了第三人称表述，在回忆的时候用了第一人称，遵循了心理活动和逻辑。在一定程度上《情书》也是岩井俊二对于自己情感的一种表达，体现了他对于青春的怀念。

（二）从色彩和色调来看。影片的开头采用了自杀式的开场，一个长镜头，博子穿着黑色的衣服从雪地里起身，画面只有白雪和黑色两种颜色，形成了对比。而在讲述女树时，也采用了冷色调。只有在回忆少年时期的画面，色彩比较鲜艳。傅子一直是冷调的散射光，而树（女）多用于暖光。导演有意的设计了两个角色不同意义的重合，影片正是不断构建想象的世界，来完成对自我的认同。岩井俊二把回忆和现实地进行了区分，营造了一种色彩明丽和阴暗的强烈对比。

（三）镜头角度，《情书》的开头使用了一个长镜头，用黑白的对比与镜头展现给观众一种凄凉的感觉。导演运用了很多重复的镜头，强调了重复部分的重要性，也给观众了一定的提示。影片临近尾声的时候， 当博子对着大山喊出：“你好吗？我很好的时候”，导演利用平行时空中镜头的切换为躺在病床上的女树的问候，给予了这个镜头更深层的意义。其实男藤井树不管是对于女藤井树的暗恋还是与渡边博子的爱恋其实都是他疯狂自恋的一种体现。

三、结论

《情书》展现的是男藤井树自恋和渡边博子与女藤井树的自我认知和成长的过程。虽然黑色和白色的色调有些悲凉显，但最后当博子对着大山呼喊与女树明白自己曾被深爱流下眼泪时里终于“获救”。《情书》中对于过往的回忆和生死表述很委婉，青春并不完美，也许充满苦痛，充满泪水，但是正是因为它的不完美才最美。

参考文献：

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