当前我国选秀节目的叙事与奇观

樊天星

摘要：我国选秀节目自2005年的《超级女声》到2012年的《中国好声音》再到2017年的《中国有嘻哈》，一直处在不断地摸索和发展中，近几年随着手机端和视频APP的迅猛发展，选秀节目进入新的发展阶段。本文以爱奇艺、腾讯视频、优酷视频制作推出的选秀节目为例，从视觉文化的角度将选秀节目的内容分为叙事和奇观两大类，对当前的节目进行概括、整理和分析，期望对选秀节目的研究提供分析思路，对选秀节目的策划和发展有所启示。

关键词：选秀节目;叙事;奇观;视觉文化

我们处在一个以视觉为主导的时代中，在选秀节目中，我们不再只是关注比赛的结果，而是期望从中看到专业的表演和闪耀的舞台。选秀节目中，舞台、表演、赛制、选手、评委既为我们叙述了一个故事，也为我们展示了一个个舞台奇观。

一、选秀节目的“选”与“秀”

（一）“选”—叙事

选秀节目从叙事的角度来说就是一个选拔与晋级的故事，选手们在赛制的要求下进行才能展示，由评委或导师或观众来进行评定，决定去留。选秀节目用图像为我们叙述了一个故事。相比于舞台表演，选拔的程序是一个线性发展的过程，因此本文将选秀节目中除却舞台表演之外的图像呈现归于选秀节目的叙事范畴。

（二）“秀”—奇观

选秀节目相比于其他综艺节目，特点在于推动节目故事发展的节点是舞台展现，舞台展现的内容是阶段性的，是可以脱离整个选秀的叙事独立成为人们的关注焦点，好的舞台带给人们的是即时的满足性的视觉观感，随着社会发展，选秀节目越来越重视舞台的整体效果，因此本文将选秀节目中的才艺展示、舞台表演归于选秀节目的奇观范畴。

二、当前现象概述

近几年我国选秀节目内容更加多元，形态更加新颖，节目类型和数量也越来越多，主题在不断丰富，节目中的叙事与奇观也处在不断地变化与发展中。2017-2019.7三大视频APP（爱奇艺、腾讯视频、优酷视频）推出的选秀节目如下所示。

爱奇艺（按时间顺序）推出：以Hip-hop为主题的《中国有嘻哈》《中国新说唱》—嘻哈歌手+明星制作人+命题舞台考核+团队考核+观众投票=冠亚季;以青年团训为主题的《偶像练习生》《青春有你》—練习生+封闭训练+舞台竞演+导师+全名制作人投票 = 9人成团;以街舞为主题的《热血街舞团》—专业舞者+明星团长+舞团PK=冠亚季;以明星原创为主题的《我是唱作人》—明星音乐人+舞台竞演+101位大众评审=冠亚季;以乐队为主题的《乐队的夏天》—31支乐队+主题考核+明星乐迷+大众评审=HOT5乐队。

腾讯视频（按时间顺序）推出：以音乐为主题的《明日之子》系列—选手+三大/两大赛道+星推官+点赞排名 = 最强厂牌;以青年团训为主题的《创造101》《创造营2019》—101位学员+训练营+舞台竞演+明星班主任+创始人点赞排名=11人成团;以电音为主题的《即刻电音》—电子音乐人+突围赛+团战+明星主理人=冠亚季。

优酷视频（按时间顺序）推出：以街舞为主题的《这！就是街舞》系列—专业舞者+街区+战队PK+明星队长+队长淘汰制=冠亚季;以音乐为主题的《这！就是歌唱》—90名选手+男女对唱+战队PK+明星发起人+队长淘汰制=冠亚季;以篮球为主题的《这！就是灌篮》—篮球爱好者+篮球公园+队伍PK+明星队长+队长淘汰制=冠亚季;以青年团训为主题的《以团之名》—新生+班级+名师明星名人+考核+网络点亮光束=冠军班级;以原创为主题的《这！就是原创》—原创歌手+火山区+战队PK+明星队长+队长淘汰制=冠亚季。

舞台也不断丰富，包含单项个人考核舞台、单项团体考核舞台、团体公演舞台、团体汇报演出等。

与此同时，多数选秀节目在正片播出的同时也推出自己的衍生节目，目前的节目内容包括舞台下的训练日常、生活日常、选手访谈、团体游戏等。如《中国新说唱》2019的《说唱有新番》《新说唱宝藏bot》;《青春有你》的《青春有你艺能学院》《青春有新番》;《创造营2019》的《宿舍日记》《练习室》《创有宝藏挖》;《这！就是街舞》2的《街舞营业中》《练习室日记》《这！就是舞者》;《乐队的夏天》的《乐队有新番》《乐队我做东》《乐队的魔方》;《明日之子》3的《明妹闪光记》《查房啦》《不打烊练习室》。

三、叙事与奇观分析

（一）叙事分析

叙事，是根植于人类血液中古老而永恒的冲动，毛姆说：“自有史以来，人们就聚集在篝火旁或市井处听讲故事”[4]。电子传播带我们进入视觉文化转向的时代，图像成为文化的主因，叙事不再是口语和文字的特权，图像叙事成为人们听讲故事的重要方式。在以图像消费为主的视觉文化下，大众文化的旨趣也发生了转变，窥探欲不断满足和强化，同时追求虚拟感和体验感。

1.叙事主题的丰富

受众的图像消费倾向丰富了选秀节目的主题。当前选秀节目的主题不断多元，从大众文化走向小众文化，从纯粹专业的歌唱、舞蹈走向追求个性和感官刺激的嘻哈、街舞、原创、乐队、偶像团体等，受众的图像消费倾向迫使各个节目扩大了日常生活向虚拟图像转变的范围。

2.叙事空间的缩小

过往的选秀节目赛制常常将叙事空间定位在全国或各个赛区和舞台，比如2005年《超级女声》赛制包含海选、四大赛区，而当前选秀节目多将叙事空间定位在一个固定空间内，既便于营造完整的叙事空间，也便于叙述完整的故事，例如《创造营》系列的训练营、《明日之子》3的明妹宿舍，《这！就是》系列的街区、篮球公园等，叙事空间的缩小增加了受众与故事的贴近性和浸入感。

3.叙事模式的多元

从传统叙事向传统+衍生叙事转变，从单线性叙事向多线性叙事转变。在过往的选秀节目中，叙事的唯一准则就是赛制或比赛结果，所叙述的故事是单纯的选拔与晋级的过程，对于故事中选手们的形象塑造与呈现基本只来自舞台表演和采访。而在当前的选秀节目中，各个节目都推出了衍生节目，多采用纪实性的拍摄手法，叙述选手们舞台下的练习、选手们之间的互动等，从多个角度向受众们展示选手们选拔与晋级的故事，衍生节目的出现增强了故事的叙事性，使得故事更加连贯，人物性格、形象也更加突出。

（二）奇观

消费社会中，伴随视觉文化而来的是一种视觉消费，视觉消费是一种“形象”经济，看的本身就是一种消费，奇观会带来更大的视觉满足，是一种高层次的视觉消费。奇观与叙事不同，奇观大多带来的是即刻的震惊式的审美体验，具有叙事断裂和碎片化的特征，追求的是图像的画面和带给观众的感受。人们随着社会的进步、生活水平的提高以及生活压力的增大也越来越接受和追逐视觉奇观。

1.亚文化奇观

当前选秀节目的叙事主题不断丰富，青年亚文化不断进入人们视野，说唱、原创、乐队、偶像团体等各类选秀节目的火爆表明越来越多的人逐渐接受了亚文化，亚文化也可以慢慢成为大众文化，选秀的“才艺”需要人们的看、接受和欣赏，在这样的文化发展中，节目奇观会起到重要的作用，奇观使得一个同时既在又不在的世界变得醒目了，视觉奇观可以赋予物体或商品一个外在的光环。

2.舞台奇观

当前选秀节目对于舞台的要求也越来越高，可以看到，在当前节目的舞台表演中，选手们的服饰、发型、妆容相比以往节目得到了非常大的提升，编舞、舞台设计也更加的专业。人们对于舞台的视觉观看进入图像高清时代，以往受众站在一个专业性的评判角度上，而现在受众站在使用、满足、享受的角度上，更关注整个舞台呈现的效果，舞美成为舞台设计不可忽略的一部分。在视觉奇观下，视觉传播不仅仅是作为一种符号，而是为人类找到了一种直达记忆深处和审美唤醒的方式。这时，再赋予视觉传播以任何外在的意义，都是对视觉传播价值的曲解和贬低。

四、总结

选秀节目是“选”与“秀”相辅相成的节目，叙事与奇观可以成为选秀节目向前发展的两条并行道路，两者互相对立又相辅相成，选秀节目本身就是视觉文化的产物，视觉文化轉向的消费社会下，人们生活水平不断提高，审美水平也不断提高，图像的叙事与奇观也需要不断地进步。

参考文献：

[1]戴葳.互联网时代选秀类节目创作策略[J].青年记者，2019（12）：71-72.

[2]张玲.中国电视音乐选秀类节目研究[D].黑龙江：黑龙江大学，2016.

[3]谢耕耘，陈虹.真人秀节目：理论、形态与创新[M].上海：复旦大学出版社，2007（9）：32-44.

[4]陈龙，陈一.视觉文化传播导论[M].上海：上海三联书店，2006（12）：52-53-201-203.