表现主义影像的形式美解析

史梦莹

摘要：光影的组合，一方面给影片增加虚实实践的背景因素，另一方面给观众潜意识里带来影片基调和色彩，同时根据不同层次观众对于生活的不同经验、阅历、审美能力、理解能力、鉴赏能力等，对影片呈现不同的见解。本文主要以張艺谋新片《影》为例，阐述光影在电影语言中的不同表现形式和表达方式，对于影片在表意、烘托环境、渲染气氛和利用光影效果构建影片形式美等方面做出的贡献。

关键词：光影;表现主义;形式美

一、光影在电影中的作用

（一）光影表现画面景深，烘托环境

常规电影中大环境的表现形式通常采用大全景，摇拍的方式展现，而用影子展现环境却很少见。张艺谋是中国导演中对色彩运用最娴熟的导演，以超高的艺术追求，创作了一批让人印象深刻的电影作品，如《大红灯笼高高挂》等，以极具中国味道的视觉风格在国际影坛获奖无数。《影》中张艺谋放弃使用自己的熟悉的红、黄、青等鲜艳的颜色，而是大量使用黑白灰色调，却也区别和突破传统的黑白电影模式，采用黑白灰同种颜色不同色值和不同饱和度，从而形成犹如中国传统水墨画风格的色彩搭配，使电影同样独具中国绘画元素魅力。这种颜色的表现手法依然可以从中找到光影元素的存在，影子呈现出黑色并没有被画面主色调淹没。

《影》中台词“沛国大英雄就快要回来了”后，三个身穿铠甲的士兵同两名身着便衣的人打斗起来。此时打斗的现场场景不是导演给演员设定专程用来打斗的空场地，而是在室内。室内也不是空旷的房间，而是有序的摆满了白色屏风，屏风符合电影拍摄的时代元素，以上是从布景上说。再从拍摄角度说，画面仅拍摄了一对打斗的人，但由于场景内全是屏风的缘故，每一面屏风上都投射出的打斗的影子使得画面显得丰富，更表现出了打斗时的慌乱局面。完美利用光影与屏风的合作，仅凭两个人的走位就可以突显局势的紧张感，同时屏风上影子的存在可以表现画面人物所处的地理环境及人物关系。

（二）光影制造恐怖气氛，设置悬念

光影在电影中得到运用是从1920年德国表现主义流派开始，这类流派电影中的演员、道具、布景设计都可以用来传达影片的情绪和心理状态，改变原来的物象意义，加重情感。光影元素是德国表现主义流派的重要道具，内容多倾向于黑暗题材，偏重运用幻想的方式，多次用到影子形象来彰显恐怖气氛。德国表现主义中光影塑造形象最为开创性和最成功的一部电影《诺斯费拉图》中，诺斯费拉图伯爵吸血鬼形象的表现形式大量用于光和影的结合，形成影响打在墙面上，显得更加恐怖和狰狞。由此原因，《诺斯费拉图》成为中外吸血鬼片最为开创性的电影之一。此后光影元素就被广泛运用到各种类型的恐怖片中，成为恐怖片里制造恐怖气氛的重要道具。

（三）光影塑造人物形象，表达人物心境

光和影的配合也可以用来塑造人物在影片中的形象，同时色彩也是有情绪的，不同色彩的光影，或光影的动态静态都可以表现不同的情绪。《影》中第一个镜头小艾透过门缝向外看，门外透出的光线打在小艾的侧脸，表达出她在暗处内心动荡波澜，又惊慌，怕秘密被发现。

又例如：《影》中第二个镜头鲁严穿过一排一排的黑白字画后跑到屏风之前站定，第三个镜头透过屏风视角拍鲁严，屏风上投射沛王与侍女嬉戏打闹的变化的影子。通过光影与道具的配合，镜头并没有把镜头对准沛王，但是沛王此时正在做什么观众一目了然，沛王的形象鲜明的展现出来。

（四）光影表现导演意图

光与影的呈现手法一方面是实时拍摄，利用自然光或是场面现场布景;另一方面可以通过技术手段利用电脑后期制作合成，给影子赋予新的生命，让影子成为独立的个体来隐喻主人公的心中所想，就是完成导演赋予影片的主题思想。

电影《伦巴》中有一副剧照，女舞者坐在轮椅上，男主人公背对着她，墙上投射出两个人的影子，这两个影子不是通过实时光线投射，而是利用电脑重新拍摄合成，影子上的两人正在共舞，与现实中的两个人形成鲜明的反差，给予观众足够的想象空间。

二、光影在电影中的形式美表现

（一）光影表现时光流逝

我们时常在电影里看到时光的流逝，因为电影的特殊表现形式，只能在短短的两个小时的市场篇幅里体现人物的一生。时间的向前推进有许多常规的表现手法，标注日期，拍摄时钟指针的旋转。而这里要讲的是一种文艺片里意识流的表现方式：一条林荫公路，两排笔直的翠绿大树，光线从上方照射下来，在地面上形成很多光圈和树的投影，既表现了时光的流逝也能表现事件向前发展，这就是时间的形式美表现。

（二）光影表现爱的意境

《影》中孙俪走进房间，镜头拍摄脚和地面投射的身体的影子向前行走，随后看到邓超两人抱在一起画面镜头切换角度，拍摄角度为屏风之后，观众既可以通过屏风看到两人表演，同时也可以透过观影效果看到屏风上投射出两人的影子，任何影略有重合的部分。利用叠影的方式展现两人的爱，这种拍摄方式即隐晦又凸显出了一种朦胧美。

这种展现爱的形式美，光影的运用也不在少数，电影《釜山行》在接近尾声部分，列车上父亲在与僵尸打斗时被咬伤决定跳车以确保孩子不受伤害时，影片利用光影来表现这重要的一幕，画面中父亲站在行驶的火车头尾部，地上影子清晰的拍摄出火车与父亲的位置关系以及影子中父亲跳车的一瞬间，给了观众无限的想象，展现父爱的伟大。

三、结语

优秀电影不仅仅拘泥于叙事，“形式美”一定是电影在表意的同时始终追求的东西，恰恰光影可以通过自身的塑造构成对美的雕刻，使作品在视觉观赏性上呈现出高水准。

参考文献：

[1]邹梅.妙用光影增加动画影片的视觉趣味[J].电影文学，2009（19）：48-49.

[2]张红波.张艺谋电影〈英雄〉中色彩的叙事功能[J].湖北大学成人教育学院学报，2003（5）.

[3]王悦.论张艺谋电影在艺术表现上的民族化美学特征[J].辽宁师专学报，2005（2）.