从《刺杀骑士团长》看村上春树作品的艺术特征

万斐娅

摘 要：时隔七年而作一长篇村上春树新书《刺杀骑士团长》小说又一次在国内掀起了一股“村上春树热潮”。典型的“村上春树式”的创作思维及极具作者特色的写作手法都在这一本书内得到了鲜明地体现。本文将从《刺杀骑士团长》入手，结合作者过往的代表作品，研究村上春树作品的艺术特征。

关键词：村上春树;虚实结合;意象隐喻;互文性

以第一部小说《且听风吟》开始步入文坛的村上春树通过矛盾、比喻引申、虚实结合等极具“后现代主义文学”特征式的写法在文坛独树一帜。同时巧用各种艺术表现，使得村上春树的作品在一个多维度的环境中展现现代社会和现代人最真实的一面，站在一个更为全面的舞台上让人们欣赏与评判。

先行研究：

在知网输入关键词“刺杀骑士团长”，出现的论文仅7篇（截止2019.1.22），而涉及到作品艺术特征研究的论文则无，现有的对村上春树其他作品的研究及论文多集中于小说中的人物形象分析、空间及时间的运用及各种意象分析。由此，对日本当代最热小说家村上春树的研究仍处于不断的探索与发展中，而作为“综述式”1体现村上春树式作品特征的《刺杀骑士团长》本身也极具研究价值。本文将从艺术特征的大框架下选择虚实结合、意象隐喻、互文性这三个方面来开展研究与论述。

一、虚实结合的行文方式

村上的作品中常常会出现两条故事的走向，明与暗，虚与实。最具代表的《世界尽头与冷酷仙境》起初因这样的走线方式颇具争议。但是从《国境以南，太阳以西》开始，“虚实结合”开始成为村上作品的一种代表特征。这种“虚”与“实”并没有明确地界，往往笔锋一转就是另一个世界。其次，在人物的选择上，作者尊崇绝对真实，《刺杀骑士团长》的主人公就是这样一个处在社会基层靠卖肖像画为生的画家，在圈中小有名气却遇上了婚姻的失败，妻子出轨，于是独自住到了朋友的父亲家中，从而展开故事。平凡的人物设定让读者切身地感受到了“实”，而“虚”也暗藏这样的“实”中，文中主人公进入到理念的世界，从现实生活中整整消失了四天，“秒针好端端旋转着刻录时间。时间似在稳稳流逝。至少这里有时间存在，是按一定方向规规矩矩流动的世界。”2比起以往的作品，《刺杀骑士团长》更注重于时间上的虚与实，贯穿全文的“必须将时间拉往自己这边。”此次村上更具直白的表现手法也让人耳目一新，读者不再判断“虚实”的边界，而是从两者协同构建的世界中感受出完整。人之所以有那么多的仿徨、孤独与徘徊，往往正是因为模糊边界，不知自己身处哪一边。

“虚实交错”不仅是一种写作上的艺术表现，更是一种思维方式，如何从不同的侧面去探讨一个事物的存在以及它所具有的特殊价值，从这部作品中我们可以找到新的思路。“不要惧怕改变生存方式的勇气，将时间拉向自己这边的重要性。1”

二、物象化的意象与隐喻

《刺杀骑士团长》的上下部分别是“显形理念篇”和“流变隐喻篇”。从内容上来看，第一部注重写实，主要写了主人公来到小田原以后发生的一系列现实生活中的事，而第二部则写虚拟理念世界的人与事。这也是村上首次将“隐喻”物化成具有形象的人出现在小说中，推动情节的发展。此前在《天黑以后》中出现过以“视点”作为上帝视角来展现的写作手法，作为一个绝对中立与意向化的存在。“视点”没有形象，仅仅存在于想象之中，相比之下，《刺杀骑士团长》中的上帝视角有着生动的外貌，作者还将歌剧《唐璜》的角色运用其中，让读者轻而易举地能够联想。在主人公进入“理念”的世界之后，“隐喻”不再是一种虚幻的手法，而是变成了一种实际存在的甚至可以杀死人的事物。但跟随文字又发现这些“隐喻”的形象事出有因且有迹可循。如文中出现在理念世界中为我带路的女生，她有唐娜·安娜的脸，声音却是死于十二岁“我”的妹妹小路的声音，“心在记忆中，以意向为营养活着。”4由此可以看出，相由心生，所有能在理念的世界中带领又或是阻止自己的是自己的信念也或是自己的恐惧。而一些具有真实形态的事物在理念的一侧也被赋予了相应的隐喻。以下做简单的归纳与分析。

骑士团长：从洞里释放出来后，一直在主人公的生活中，外表以雨田具彦的画中人物“骑士团长”出现，实则是一种虚拟的存在，是主人公自身的恐惧与不安而生的产物。

摇铃：声響出现在平静的生活中，也是在危急时刻帮助主人公脱离困境的求生工具。

洞：连通着理念与现实的世界，帮助主人公从小时候的罪恶感里得到解脱与自我救赎。

无面人：作为画外音出现，审视着主人公的生活，实则是作者一念之间产生的杀意，一直围绕在主人公的周围，也是最后主人公终于决定直面自我而消失的隐喻。

三、互文性的思考途径

互文性指“两个甚至更多文本之间的文际关系，而中国的互文性是从修辞角度出发，其强调的是一个文本内部的前后映照，彼此渗透的关系。2”在《刺杀骑士团长》中的互文性主要体现在两个地方，一是小说内部本身所具有的互文式写法;二是小说所引用到的文学作品所体现的互文式表达。首先，互文式的写法主要体现在小说中多处提及同一内容，如对于时间的贯述中多次提及。

“你像是理解事物比一般人花时间的那一类型。不过以长远眼光看，时间大约在你那边。”（P40）

“必须忍耐一下。必须把时间拉往自己这边。”（P48）

“不惧怕改变生存方式的勇气，将时间拉向自己这边的重要性。”（P58）

如何才能判断出自己到底是处于虚实的哪一边，将自我的存在归于有意义的方法就是“将时间拉到自己这边”。正是因为反复出现的这句话，读者有了很深的印象，同时，也反映了“互文”这一手法的有利之处，处于不同情境下的同样的内容也起着不同的作用，读者所想传递的思考与情感在一次又一次的重复中被加深，作品的主旨得到进一步的理解与升华。

其次，小说提及的文学作品所增添的互文性。在村上春树以往的作品中，最具代表性的是《海边的卡夫卡》。全书引用的文学作品有24篇。而在《刺杀骑士团长》中村上春树所提及的，既有具有日本古典文学气息的《春雨物语》、《二世缘》等作品，也有自己的作品《且听风吟》。这样的一种“互文性”所带给读者的文字下的文化与精神不是单一的，而是具有多重性的，特别是跨作品之间所产生的熟悉感与新鲜感是这样一种艺术手法独有的感知体验。另一方面，这样的手法也体现了文学作品的包容性，在互异的背景下相互交织油然而生出一种新的文化互通，展现出村上春树独特的文学思维，即吸纳异文化与寻求共生，和平相处的思维。

结语

对于某个作者艺术作品的研究应立足于某一个时段与作者所处的思维模式之下，本文以《刺杀骑士团长》这一作品为主要研究对象，并结合以往的代表作品进行了讨论与研究。本文简述了村上春树作品中具有代表性的艺术特征并进行了分析，研究的内容具一定局限性。研究日本现代极具个人特色的村上春树的作品需要持续不断的对比，并结合时代特色才能做到有所突破。同时，研究一类文学作品可以通过多角度多思维去思考，只有多挖掘不同角度下作品所折射出的艺术表现、社会现象、人性的思考，才能为文学性研究提供动力。（通讯作者：常梅）

参考文献

[1]尚一鸥.村上春树小说艺术研究[D].2009.6.

[2朱顺闯.村上春树小说的互文性[D].2016.6.

[3]张敏生.时空匣子——村上春树小说时空艺术研究[D].2011.6.

[4]黄晶晶.试论村上春树作品中的音乐作用[D].2015.2.

注释：

[1]“村上春树各种作品的特点在《刺杀骑士团长》里有很综述式的表现”上海译文出版社文学室主任黄昱宁如此形容《刺杀骑士团长》。

[2]村上春树.刺杀骑士团长（上）.林少华译.上海译文出版社.2018.3（282）

[3]村上春树.刺杀骑士团长（上）.林少华译.上海译文出版社.2018.3（58）

[4]村上春树.刺杀骑士团长（下）.林少华译.上海译文出版社.2018.3（274）

[5]朱顺闯.村上春树小说的互文性[D].2016.6（20）

（作者单位：江汉大学）