民间音乐素材在音乐创作中的运用探讨

陈翔

【摘要】：民间音乐涵盖了民族的气魄和个性，作为民族文化的精髓，历经漫长的岁月洗礼，富含独特的民俗艺术魔力，更是劳动人民智慧的结晶、传统文化的传承，民间音乐是音乐创作庞大的素材宝库，能够为音乐创作提供灵感和指引。本文分别从声乐创作对于民歌素材的应用、器乐创作对民间器乐的应用、曲艺创作对民间戏曲的应用三方面着手剖析民间音乐素材在音乐创作的运用，以探索充分利用民间音乐素材进行更好的音乐创作。

【关键词】：民间音乐素材 音乐创作 运用探讨

1引言

从古至今，国内外的音乐创作者都会在创作中引入民间音乐元素，这表明民间艺术的重要价值与意义，民间音乐可以被当作音乐创作的源泉和素材。一直以来，各民族在不同的环境、历史、文化和审美等背景下，创造出了不同风格的民间音乐，体现着民族的独特风格与内涵，作曲家对民间音乐进行应用、改编或者再造，能够实现良好的音乐创作效果。

2民歌素材在声乐创作中的运用

民间音乐涉及的内容非常广泛，既有声乐、器乐，还有曲艺等，其中民歌是民间音乐中代表性最强的一种。我国地大物博，民族种类较多，不同的民族、地区根据自身的生活习惯、风土民情、宗教信仰等创造出了不同的民歌，这些民歌都是对民族特色的展示，都用歌词描绘了民族的面貌，是一个民族或者地区文化和文明的重要象征。由于不同的民歌表达着不同的情感，所以情歌可以分为多种类型，以题材为分类标准，民歌分为情歌、劳动歌、丧歌、婚歌等，以场合为分类标准，民歌分为茶歌、牧歌、田歌、祝酒歌等，以体裁为分类标准，民歌分为小调、长歌、山歌、劳动号子等。多种多样的民歌为音乐创作提供了丰富的素材，作曲家以此为基础进行创新与改编，富于固定民歌新面貌与新形式，成为公众喜闻乐见的声乐艺术。

例如，信天游是陕北地区具有较强代表性的民歌形式，其以两句体的唱词为主，上句音色嘹亮、开阔，下句由急转缓，大都属于即兴而作，在广阔无垠、连绵起伏的黄土高原地貌中，形成一种高亢粗犷而又扣人心弦的旋律，加上朴实、通俗的歌词，充分展现了陕北人民的性格与情感。在陈凯歌导演的电影《黄土地》中，插曲《女儿歌》、《尿床歌》等采取了作曲家赵季平先生以信天游民歌为素材改编的声乐，虽然在风格上与原始信天游有很大差异，但是引用了信天游的音调，即采用五声调中的徵—宫、商—徵、羽—商四音调并行，展现出节奏的自由性和旋律的开阔性，表达出人物翠巧的复杂情感，这是对赵季平先生音乐创作水平的彰显，这种借鉴并非是直接的改编，而是提炼、吸取了信天游民歌中的精华，由此产生了新的音乐艺术作品。

3民间器乐素材在器乐创作中的运用

民间器乐是民间音乐非常重要的组成部分，民间器乐的大多数代表作品都是采用传统意义上的乐器进行演奏，以其特定的音色和表演模式充分展现了民俗风情，广泛涵盖了拉、打、吹等各个方面，种类繁多。民间器乐能够给器乐创作提供数之不尽、取之不竭的创作素材，深入探究和吸收民间器乐的表演特点和艺术表现方式能够给现代器乐创作提供源源不断的灵感。民间器乐种类繁多，若根据地域的特性则以北方的锣鼓、南方的丝竹、东北的鼓乐最具代表性。

以北方锣鼓在器乐创作中的运用为例，民间一直以来非常注重器乐的传承和发扬，在传统基础上进行改造和完善进而加入特定因素，进行进一步创新，相当多的以民间器乐为创编基础的器乐创作赢得了关注，取得了不菲的成绩。如《丰厚锣鼓》，起初，用潮州大锣鼓的打击乐器，并借鉴其“火炮”点子加以发挥，气势磅礴，在变化再现了第一部分旋律后，打击乐队又运用京剧锣鼓中擅长表现紧张、急促、激烈场面的“急急风”、“马腿”和苏南吹打中的“螺蛳结顶”点子加以发展，构成了第三段的锣鼓，乐曲在快速强烈的全奏中结束，具有非常强烈的民族风格和时代发展特点。

4民间戏曲素材在曲艺创作中的运用

在民间音乐中，戏曲也占据着举足轻重的地位，伴随着国际间文化交流的频率增加，中国戏曲艺术在各国受到普遍的欢迎，其包含着众多的类别，有京剧、豫剧、黄梅戏等，不同的地区有不同的戏曲风格，都展示着独特的艺术魅力，是中华民族最为宝贵的艺术财富之一。然而，社会经济的迅速发展，戏曲的唱腔已经不能满足年轻人的审美需求，宝贵的艺术开始在历史舞台上褪色，这是十分令人痛心的。我国戏曲有着悠久的历史、精深的内涵，等待着新时代艺术家的深入挖掘，以传统戏曲为基础进行优秀音乐作品创作，也能让传统戏曲迎来美好的前景。

随着人们的精神需求不断提升，越来越多的人开始产生了传承和发展戏曲艺术的强烈意识，很多音乐创作者开始在作曲中融入传统戏曲的元素，并对其进行创新和改编，产生的优秀作品更是脍炙人口、广为流传。例如，传统京剧唱腔恢弘、节奏有力，是北方戏曲的代表艺术，但是南方人普遍无法接受京剧粗犷的表现和粗糙的唱法，而作曲者可以中和的魔模式，在保留京劇特色的基础上，在京剧音乐中加入一些轻快的、明亮的器乐演奏，在粗犷中渗透轻快的旋律，这样更容易被大众所接受和喜爱。如众所周知的流行歌曲《新贵妃醉酒》，就是由京剧改编而来，其由音乐制作人胡力在歌曲中引入京剧艺术元素，古典风的歌词搭配现代化音乐旋律和唱法，为这首歌曲增添了不一样的色彩。

在中国，戏曲曾经风靡许久，当今社会却没有受到年轻人的欢迎，在很大程度上是因为未能对传统戏曲艺术的风格进行适时地创新与变革，戏曲的形式仍然保留着上一辈人的审美观念，在扮相和唱腔上也无法给人耳目一新的感觉，使得多数听众产生了抵触、厌烦的情绪。然而，虽然戏曲艺术的形式在新时代背景下不被重视，但是其中蕴含的内涵与魅力是永不褪色的，可以对其进行艺术性质的挖掘，将其艺术特色与新时代的流行元素相融合，这样既使得戏曲得到有效传承，更能让音乐创作更具繁荣态势。

5结语

民间音乐能够为音乐创作提供“惊喜”素材，亦能激发人们对优秀传统文化的兴趣与激情。作为音乐创作者，就应当深入挖掘民间音乐中的特色魅力元素，在充分了解民族文化和民间音乐的基础上，在现代化的音乐创作中融入传统文化的精髓，既增加现代音乐的文化内涵，又能够让民间音乐“重新发光”，创作出更符合大众审美情趣和精神需求的好音乐。

【参考文献】：

【1】孙寅舟：谭盾《地图》中湘西民间音乐素材的运用所究——“舌歌”素材的创作手法分析，牡丹，2019（06）。

【2】李冬冬：民间音乐素材的艺术升华——赵季平音乐艺术创作风格探微，音乐创作，2016（02）。

【3】贾悦：探索中国当代管弦乐作品中民间音乐素材的使用，当代音乐，2017（17）。