浅谈小旦在粤剧中的表演程式

摘要：粤剧又称大戏，是具有多种行当的戏剧。在粤剧中旦行还可以分成小旦、花旦、老旦等，而小旦是其中最为特殊的一种行当。小旦在戏曲中的表演程式，不但包含了规范性，并且具有灵活性，因此，有当地人民 将戏曲称为具有规则的自由动作。和其他民族戏剧相比较，中国戏曲还有一个突出特征为具有高度程式化，戏曲舞台中人物的动作并不是对生活中的人物动作进行模仿，往往是基于生活动作，对其进行详细美化、加工，使其变得更加规范化。文章着重对粤剧中小旦的表演程式进行了具体分析。

关键词：小旦;粤剧;表演程式

一、引言

表演是一种更高层次的舞台艺术，怎样表演号一场戏的知识就像深不可测的井，越挖越深。因此，就算演员学习了一部分表演程式，但不同剧情以及人物，表演出来整体效果具有很大不同，不能以为掌握了几种程式就能对所有表演进行套用。

二、表演程式概述

程序最初的意思是法式、规程。它是指中国传统戏曲中以歌舞的方式来展示生活的一种特殊的技术格式。在戏曲表演中，其表演方式四个组成部分——唱念做打都具有一定程式，这是戲曲刻画舞台形象的艺术语汇。

戏曲可以分为综合性、虚拟性、程式性这三种特征。程式性主要是中国历代艺术家刻画人物形象需求，结合生活形态、总结、提炼、改变、规范、舞蹈化等赋予表演的基本固定形式。程式性在戏曲中极为普遍，并且获得了广泛使用，“形成了戏曲对生活的反映，而且和生命形式具有一定的距离”;其取材来自生活，但又比生活更夸张、更有美丽独特的色彩。如果没有程式，则戏曲鲜明的节奏以及歌舞性则会不断减少，其艺术个性也会逐渐模糊。

也就是说，程式贯穿于戏曲各个部分，但并未对戏曲局部展示，往往是戏曲形势总体构建的特点。戏曲是一种程式化的艺术，因此，戏曲毫不回避“程式化”，是戏曲严格的程序，形成了自身审美特点的表演优势。程式如果和人物特定情绪相结合，就能展现自身巨大表现力，让人物精神世界迸发耀眼光彩，获得奇妙的艺术成果。只有表演者灵活自如地使用程式，就能把人物个性、思想和感情描绘得更加真实、生动。

三、粤剧中小旦表演程式的分析

如在花旦行当中三个典型人物：《铁弓缘》中的陈秀英、《小放牛》中的村姑、《拾玉镯》中的孙玉姣这三个人物的造型与服装基本相同，假如不对其个性进行创作，将有可能演成一个模样，所以，演员应该深入刻画人物个性：孙玉姣属于小家碧玉的类型，其父亲去世较早，她的母亲对她很严格，平日没有太多和人接触，其性格较为内向和温顺，在看到傅鹏的时候十分害羞，不敢与其对视，并且回答也十分拘束，喜欢用手帕遮住脸，利用舞台上表演的喂鸡、数鸡、穿针引线等程式对人物天真淳朴进行了演绎。而《小放牛》中的村姑则是乡村中极为典型活泼可爱的小女孩，在放牛回家的时候遇到了牧童哥，一起唱小区，在欢笑中打闹。并且在戏曲中还具有一些舞蹈动作，使用了马鞭、小跳、小圆场、连续蹉步等小旦表演程式来刻画人物的个性。但是《铁弓缘》中陈秀英，因其父亲是守备，随着家庭状况的下降，她和母亲一起经营一家茶馆，和母亲在一起时任性和撒娇，因为她可以接触到社会上各种各样的人，因此，她能明辨是非、善恶，有勇气和洞察力，性格泼辣、冷静，坦率而坚定，她的爱更是果断，对匡忠一见钟情。在戏曲中，采用了女扮男装的形式，应用武生身段、大圆场、翻身等表演程式对人物进行演绎。

程式具有固定的性质，拥有特定发挥的戏，但是缺少具体内容。旦行中大部分是对未出嫁少女的扮演，其表演的主要特点为活泼生动、娇俏可爱、思维敏捷，对舞台具有很大的衬托效果。而其往往是伴随欢乐的音乐出场。小旦和花旦相比较，声调更高，人物不但有声音的交流，并且还有无声的交流。对于声音的交流要求字正腔圆、绘声绘色;而在无声交流中则主要是通过动作、眼神、姿态等形式来展现人物内心情感。例如：在粤剧传统戏曲《六国大封相》中，在最后阶段罗伞女的表现使其变成了经典的小旦代表，其表演时间与正印花旦相比较，罗伞女为苏秦欢呼雀跃，喜出望外，一会左顾，看看道路是否平坦;一会右盼人们的祥和景象，体现了她为苏秦撑伞时的喜悦心情，纵横十方舞台，大跳罗伞架，是小旦必须具备的功能。并且小旦必须会对眼神进行传达，并且善于各种手部的花式表演，还应该具有熟练的指法表达，而小旦的身形极为活泼，不但能够展现彩旦的风趣，并且还有青衣风韵。想要成为优秀的小旦极为不易，必须具有丰富的基本功和情感，带给人亲切、可爱感觉。

四、结论

综上所述，各行当中具有不同的表演程式，然而小旦利用自身独居特点是表演程式刻画了人物歌舞化，与小旦写意、虚拟性的美学原则。基于此，自由驰骋，塑造各种人物形象，反映纷繁多彩的生活，这是时代给予吸取表演艺术的重要责任。因此，我们应该良好应用戏曲行当的表演程式，对粤剧进行踵事增华，使其能够展现更加迷人的风韵。

参考文献：

[1]钟哲平.粤剧新态浅谈[J].戏曲研究，2016（03）：250-261.

[2]程君捷.浅谈粤剧花旦表演艺术[J].艺术家，2018（6）：38.

[3]叶贵才.浅谈粤剧的配角功能及演出体会[J].南方论刊，2009（A01）：62-63.

作者简介：林碧娴（1990.5-），女，广东省佛山市三水区大塘镇，四级演员，本科，广东粤剧院，粤剧表演。