皮克斯动画短片视听创作研究

许华玉

摘要：皮克斯制作三维动画短片《包宝宝》夺得2019年奥斯卡金像奖最佳动画短片。在短片中主人公全程并没有讲话，只是用面部表情，动作，场景及音乐来表达主人公的情感和故事的发展节奏，在整部动画片中，主人公的心理变化基调却表达地淋漓尽致。这与动画角色的创造，面部表情，肢体动作以及场景色彩和整个动画短片中音乐的辅助有着密切的关系，希望通过分析这部动画短片的视听语言可以对本人以后的动画创作有所帮助。其次本动画是美国皮克斯公司制作出的又一部充满中国元素的动画短片，这也带给中国动画设计师一个反思。

关键词：皮克斯;动画短片

一、故事概述

故事讲述的是生活在外国的中国家庭，主角是中国母亲与“包子”的故事。伴随着中国风的音乐的响起，妈妈在厨房做早饭，中国风味浓厚，爸爸急急忙忙地吃完早饭上班，只剩妈妈独自继续吃早饭，这时妈妈嘴里的“包子”哭了，妈妈吃惊地看着竟然活了的包子，十分喜爱这个“儿子”。以后妈妈不管上街买菜做饭还是在公园里打太极都会带着这个小包子，直到包子长大后想和女朋友搬出去独自生活，妈妈不舍，便把包子一口吞到肚子里。这时妈妈惊醒，原来这一切都是一场梦，故事结尾一家人幸福地生活在一起，有说有笑，氛围温暖和睦，故事结束。

石之予导演为什么将“包子”作为角色设计？采访时石之予说：“在平时的生活中，妈妈常常喊我宝贝，爱吃美食的我喜欢吃妈妈做的包子，刚好短片中的“包”与现实生活中的“宝”同音，其次母亲也经常对我说恨不得把我重新塞回肚子里来表达她对我的爱，所以短片的灵感来自于我的母亲”。

二、动画短片中视觉元素的表达

这是一部讽刺中国式亲情的動画短片，在短片中，视觉元素主要体现在动画角色的造型设计，角色的表情及动作的表达;场景的细节设计，以及场景中色彩的表达。动画短片中是以卡通形象的角色设计展现在大众面前，卡通形象的圆鼓鼓的小包子更能表现出包子原本的可爱，俏皮的特点，妈妈的角色造型设计成圆圆的脸和丰满的身材的卡通形象，更能表现出家庭中的贤妻良母的角色形象，除卡通人物设计以外，场景中家具的设计也都是卡通版，家具的边边角角都是圆形的，与人物设计的画风保持一致，此外卡通形象也给观众以一种轻松的心态观看本短片。[1]

短片多处运用到特写镜头，用来特写角色的各种表情，夸张的面部表情特写在本短片中有着重要作用，这些夸张的表情更加容易地将观众的情感带入到情景当中，正是这些表情将短片中的情感传达的淋漓尽致。如在短片刚开始小包子“活”起来时，母亲中对小包子的喜爱的表情，母亲看到未来儿媳妇时惶恐的表情，吞下包子时悲痛的表情。这些表情在表达了母亲对包子浓浓的爱同时也透漏出这个中国母亲对包子这种“控制欲”的爱的可怕。众所周知，无论在动画还是电影中具有“控制欲”的角色设计一般都是反面角色，比如：《疯狂动物城》中的羊副市长;《白雪公主》中的巫婆;《大护法》中的吉安等都是企图控制他人的行为或想法而去达到实现自己的想法。那么短片中同样具有“控制欲”的母亲也变相的暗示了母亲的恶的一面。[2]

短片全程是在没有台词的前提下，通过表情，动作，整个画面的色彩变化以及音乐的播放来展示出整个短片情感表达。例如故事刚开始，母亲在厨房包包子的熟练的手法，侧面的说明母亲在整个家庭中扮演的是一个典型的家庭主妇角色。短片中小包子摔倒时，母亲不知所措的动作和表情，体现出对小包子的万般呵护。无论买菜还是娱乐活动母亲都没有让包子离开自己半步，这体现出中国式亲情的特点，同时极缓慢地打太极（如图1）和飞速的将球踢走（如图2）形成一个强烈的对比，把万般呵护的母爱诠释得淋漓尽致。另外，在故事最后母亲与小包子撕扯的过程中，拍摄母亲时采用仰视的角度，而小包子却是俯视的角度，这也暗示了母亲在这段亲情的关系中处于主导地位，也从侧面解释了剧情中母亲对孩子的爱的强势和自私。然而中国的母爱真的那么可怕吗？在国内的许多动画片中也有母亲的角色，比如《大耳朵图图》里边的妈妈，《大头儿子小头爸爸》里边的妈妈，这些土生土长的中国导演设计的中国妈妈形象并非如此，她们都并不是一味地溺爱他们的孩子，掌控孩子的一切，而是对孩子们在做事情时进行正确的对错引导，然后让他们去独立完成任务。如胡图图在美食比赛中完成美食制作时，妈妈只是在一旁确认图图的安全而并没有干涉儿子的美食制作。真实生活中的母亲多与国内动画片中的母亲形象差不多，对于孩子也并非过于溺爱，尊重孩子们的选择。但《包宝宝》短片的中国式的母爱表现太偏激，真实生活中的中国母亲却与此短片中的母亲大相径庭，让人难以接受。影片播放后也是引起大多数中国人的反驳，比如家庭中的夫妻关系，母子的亲情和婆媳的相处模式，不否认这种关系的存在，但是绝大部分都是和和睦睦的家庭，这也与我国社会主义核心价值观的体现有着密切的关系。所以绝大多数的中国家庭还是与短片所呈现的有着巨大的区别。虽然最后以一场梦境作为本短片的结尾，同时镜头又转换到一家人的相亲相爱的情景，但还是难免让人难以接受剧情所发生的一切，以至于最后的温馨场景有些牵强和生硬。

场景色彩的设计在短片中也是有着重要的作用。细心的观众可以发现家中的墙是粉绿色的墙壁，但是传统的中国家庭的墙壁都是裸色的或是石灰固有的乳白色，导演通过改变淡绿色的明暗关系，从侧面衬托整部短片的情感变化。比如包子小的时候和母亲一起玩耍时，家中的墙是偏亮的色调（图3），衬托出母子有爱的互动的欢快气氛，但在长大后的包子打算搬出去独立的生活时，光线变暗，家中的墙在浅绿色为固有色的基础上变成冷绿色，这时整体的色调是冷色调（图4），烘托出此时家中的紧张气氛，也衬托出母亲惶恐的心情，为以后母亲忍痛吞掉包子起到铺垫的效果。此外，在短短7分钟的短片中，其它场景设计中的细节充满了中国元素。比如墙上的福字及财神挂历，场景中吃饭的桌椅是中国典型的圆形木质桌椅，测量身高时旁边的青花瓷，以及柜台上的圆盘摆件及龙的雕塑都是典型的中国家庭中的传统摆件，以及母亲的娱乐活动也是中国的太极拳，增加了中国风气息。从侧面说明在阐述的是中国家庭发生的故事，明确定位了这个故事发生的场景。

三、动画短片中听觉元素的表达

整部短片的视觉语言可谓是非常丰富，但是对于动画界中的制作大佬皮克斯公司来说其实并没有产生什么新颖的视觉效果。反而整部短片没有台词，却还是将情感生动的表达出来，无台词的设计却成了本部短片的亮点，这与短片中的配乐有着密切的联系。[4]

整部短片是采用音乐推进故事的节奏，无需语言就能让人看懂本部短片。影片的开头便听到浓厚的中国风音乐，这让观众顺其自然的感觉到浓厚的中国风气息。母亲将做好的早饭端到桌子上，这时音乐停止，只见父亲匆匆忙忙的吃完早饭就去上班，剩下母亲独自在家中吃饭。音乐停止的这一小段从侧面表达了母亲生活的无味和单调。这时哭声响起，母亲被吓得瞪圆了眼睛，当看到竟然活了的萌萌的包子，母亲的眼睛充满了宠溺。这时欢快的音乐响起，此时的音乐主要是运用琵琶和二胡进行弹奏，将琵琶轻快的特性展现出来，直到儿子将女朋友带回家中，这时音乐由欢快的节奏转向缓慢悲伤的曲调，这时的音乐主要是钢琴和大提琴，将这种大型乐器的浑厚特点衬托出悲伤的氛围。当母亲将包子吞掉的刹那音乐再次停止，加上冷暗的色调的处理，成功地调动了观看者的情绪，使观看者成功地进入紧张的气氛当中，音乐的加入使故事的表达更有节奏，故事的情感也生动地表现出来了，音乐的加入成为本短片中重要的一部分。[3]

四、总结与创作

短片中的整体风格偏卡通，但是丝毫没有让情感的表达打折扣，对于皮克斯公司来说关于影片中所运用到的技术并没有很大的突破，是运用三维制作技术创作的三维动画。但是在无台词的情况下，音乐的运用将短片的情感表达的淋漓盡致，短片中情感表达比较偏激，可能这就是西方人眼中的中国式母爱，从侧面讽刺了中国不愿放手的母爱。通过观看本短片，我们也必须思考到一些问题，比如在以后的创作中，需要进行大量的客观调查，在符合事实的基础上再进行创作;故事开始应迅速表明本故事所要表达的思想，不要拖拖拉拉;多运用镜头来进行情感的表达从而带动观者的情绪等。

参考文献：

[1]杨晓林.奥斯卡最佳动画短片分析[M].北京：中国传媒大学出版社，2010（3）.

[2]徐恩玉.电影色彩语言的表意功能与艺术特征[D].武汉：华中师范大学硕士论文，2008.

[3]强小柏.动画电影语言的技巧与运用[M].上海：复旦大学出版社，2008.

[4]朱雪.浅析动画角色造型设计的夸张性表现[J].科教文汇（下旬刊），2012（06）.