浅谈字画修复的全色材料与条件

单其琴

摘要：古字画在保护及收藏过程中随着岁月的流逝，自然条件的变化及人为因素的破坏，都会对文物造成损坏。因而，如何做好古字画的保护及修复工作，对于研究我国书画的历史、艺术、科技等信息的保护具有重要的意义。本文就针对作者在古字画修复的实践中对全色时所需要的材料和条件谈谈自己的一点拙见。

关键词：纸;笔;墨;颜料;胶矾水和光线

古字画在保护及收藏过程中随着岁月的流逝，自然条件的变化及人为因素的破坏，都会对文物造成损坏。因而，如何做好古字画的保护及修复工作，对于研究我国书画的历史、艺术、科技等信息的保护具有重要的意义。本文就针对作者在古字画（纸本）修复的实践中对全色所需要的材料和条件谈谈自己的一点拙见。

所谓全色：是指在对书画的残缺部位讲行补缺之后而施行的一项非常细致的工作。它要求全色者越仔细、越准确越好。特别是对一些残缺严重、颜色脱落过多的古旧书画则显得尤为突出。经揭裱全色后的书画，能还原他的本来面目，能充分展现书画的时代感、艺术感，是视觉欣赏的有效体现。全色处的色调与原画色调是否协调吻合，将直接影响书画作品的艺术性和完整性。

一、全色材料

（一）在这里作者所说的全色是针对于纸本的古字画，所以全色时也是在纸上完成的。中国画以水墨为筋骨， 丹青为肌肤，宣纸为载体。对于纸张宣纸 产于中国安徽泾县境内的丘陵山区（泾县古时属于宣州府），现属于宣州市管辖，因此称为宣纸。 宣纸的品质纯白细密，柔软均匀，棉韧而坚，光而不滑，透而弥光，色泽不变，而且久藏不腐，百折不损，耐老化，防虫防蛀，故有“千年寿纸“的美称。 宣纸的种类很多，名称各异，分类的标准和方法也有不同。

第一，根据配料的比例，可分为绵料、净皮、特净皮三大类。绵料：青檀皮约占30%;稻草约占70%。净皮：青檀皮约占60%;稻草约占40%。特净皮：青檀皮约占80%以上;稻草约占20%以下 。

第二，根据纸的组合张数，可分为单宣、夹宣等。单宣：单层宣纸，比较薄。夹宣：把原漂单层的2张或2张以上的宣纸合并为1张称为夹宣。2张合并称双夹宣，3张合并称为三夹宣。夹宣比较厚。

第三，根据每张纸的尺寸大小，可分为四尺宣、五尺宣、八尺宣、丈二宣、札花宣等。

第四，根据加工处理的程度，可分为生宣、熟宣。生宣：直接从纸槽中抄出来并烘干，未经任何加工处理的原纸。生宣具有渗墨吸水等特点，非常适合创作写意画和行草书体。熟宣：在生宣上刷一层矾水和拖骨胶，称熟宣。熟宣又称矾宣，渗墨和吸水性能不如生宣。

第五，熟宣經过不同的加工工艺，又可分为许多种。

虎皮宣、冷金笺、云母笺、蝉翼笺、玉版宣虽然宣纸的种类很多，但对于我们修复的人来说却只有一种——生宣。生宣：直接从纸槽中抄出来并烘干，未经任何加工处理的原纸。

对于全色者而言，了解纸张的种类及其性能有利于更好地开展实践工作，少走弯路，少走冤枉路。

（二）毛笔是全色时必不可少的料料之一。它种类繁多一般来讲只要笔尖不秃， 毛能紧拢， 不发叉， 水性能好， 柔软而弹性好的毛笔都行。在实际的工作中也可根据要全色的内容或者全色者本人的喜好而选择毛笔。笔的大小要看破损地方的大小灵活掌握。全细缝时可用勾线笔， 九紫一羊， 三羊（含水量多一点）全不大面积时可用小号、中号羊毫笔。全较大面积的可用大号羊毛笔， 甚至可用多管毛笔或是板刷。

（三）因为中国传统书画的主要工以墨作为主色来表达画意，所以全色时墨也是必不可少的。中国书画所用的墨分为块墨和墨汁两种。中国画的墨（块墨），因制作原料不同，可分为油烟墨、漆烟墨、松烟墨三种，它们分别以桐油、生漆、松枝烧出的，加上黄明胶以及庸香、冰片、木皮和石榴皮酸混合制成。这些原料可防止胶质腐败，墨绽变形，并使墨彩更加出色。一般书画宜用油烟墨，取其黝黑而有光彩;松烟墨无光，宜画人物须眉，翎毛等;漆烟墨有光亮，亦宜作画。现代人为图方便一般采用墨汁作画，而墨汁过于光亮，很少用于古旧书画的全色中。

（四）传统的中国画颜料，它一般分成矿物颜料与植物颜料两大类，从使用历史上讲，应先有矿物、后有植物，就象用墨先有松烟、后有油烟。远古时的岩画上留下的鲜艳色泽，据化验后，发现是用了矿物颜料（如朱砂），矿物颜料的显著特点是不易退色、色彩鲜艳。植物颜料主要是从树木花卉中提炼出来的。

（五）胶矾在全色中的作用不可忽视，它能使色彩粘连在画面上，不剥不落，由于胶矾水的作用罩染或渲染后的颜色两色不相混同。否则的话画面灰暗无光，这就是三矾九染的由来。搭配胶矾的比例平常为二两胶一两矾加二斤半的水，在冬季胶可少些，春夏由于气象的牵涉胶的比例可适当增添，夏季六胶四矾，冬日八胶二矾秋日三胶七矾。我国南北方地区气候差异比较大，具体的搭配要根据当地的实际情况灵活运用。胶要用广东产的广胶和鹿胶，其胶性温不暴，没臭味质地嫩而透亮，广胶又叫明黄胶，加水化之，上层清膘可

来调色泽底层可用来调胶矾水;鹿胶色微黄，产自山西的优秀，但是当今的鹿胶难以找到。白矾又叫明矾，味涩。半透亮产自安徽庐江的优秀，用时先将白矾研成粉末状用温水化之，再调入胶水内即可。配胶矾水要注意比例的大小，胶大容易滑笔，着色难而又滞笔，矾大伤纸，画纸易碎，据我的经验是调胶矾时先以舌头试尝，应发甜稍有涩感为宜，刷胶矾水时要以顺行，笔笔相接，不可反复。

二、全色的条件

全色目的之一是为了更好地供人观赏，一幅画全的好坏，对于观赏者而言，是看他是否能与字画的意境相统一。全色时画心的摆放也很重要，立轴，镜片、横批最好是裱墙上全色，册页、手卷则置于桌上全色，其目的就是为了避免由于在全色时的光线照射方向与展示欣赏时光线照射的方向不同，而引起全色的地方与画心本色的色彩偏差（亦即颜色视觉的偏差），以有利于视角欣赏的角度，符合欣赏规律。

全色时工作环境光源与展示时采用的光源不同（如自然光、白炽灯、荧光灯），经全色后的书画，一旦在另一种光源下展示时，全色的地方将会出现色彩的偏差。所以这就对全色时的光感要求更为重要。我们知道光的传播是以波动的形式直线传播的，有直射、透射、折射、反射等多种形式。当光到达物体的表面时，会受到物体表面肌理状态的影响，如表面光滑、平整、细腻的物体对光的反射较强。表面粗糙、疏松的物体易会使光线产生折射、漫射，对光的反射相对较弱。因此，补料与画底材料的区别过大也会出现颜色的偏差。

自然光：光是一种电磁波辐射，它由不同的波长组成，波长大于760nm的为红外光，小于400nm的为紫外线，在400nm-760nm的为可见光。它的显色性好。物体的颜色是人的视觉器官受光后，在大脑中的一种反映，它取决于物体对各种波长线的吸收、反射和透视能力，因而物质对光的吸收是有选择性的。不同波长的辐射引起人的颜色视觉是不同的，在可见光范围内，700nm为红色，S80nm为黄色，480nm为蓝色，所以自然界才得以如此斑斓多彩。

白炽灯（暖色光）：这种灯的大多数电能被转换成热，而不是光。在照明中，同自然光相比较，红色过多，蓝色不足，显色性次于自然光。

荧光灯（冷色光）：温度不高，只有在高照度时才能感到有舒适感显色性次于白炽灯。

在实际工作中，全色时所用的光源，多数情况下皆以自然光为首选。因为自然光里各种波长都具备，显色性好，能正确反映物质的本色，能很好地体现色彩的多样性，这也是我们长期以来选用自然光作为全色光源的主要原因。

所有的材料和条件都是为了全色而服务的，只有清楚的知道手里材料的特性才能在实际工作中灵活运用，全色的目的只有一个，就是恢复画面的完整性，增加书画的观赏度。

参考文献：

[1]王放.关于字画修复中揭笔与全色的一点思考[J].黑龙江科技信息，2010（34）：195-196.

[2]王红梅.书画修复中全色艺术[J].传统技艺，2011（2）：85-87.