一曲衣袂摇曳的探戈

陈雯蓓

摘要：丁西林的剧作以喜剧见长，以独幕剧著称。手法精妙，构思精巧，语言轻松而幽默，富有情趣，具有独特的风格。他的剧本中似乎总有一种恰到好处的腔调和诙谐蕴于其间，此种感觉从何而来？本文将以《一只马蜂》为切口，从语言风格、结构特色、选材的别出心裁来浅谈丁西林喜剧特色的构成。

关键词：丁西林;《一只马蜂》;喜剧特色

初读丁西林《一只马蜂》，心中是喜爱而惊奇的。一方面喜爱其平直易读、贴近生活的语言风格，特别是进退攻守耐人寻味的台词，正如一曲衣袂摇曳的双人探戈，鼓点华丽，拉开距离又步步紧逼，假意离去又踟蹰不行，恰到好处的亲密和疏离，浪漫至极。另一方面惊奇于一个发表于1923年的剧本，在其他作家大多将重点放在探讨社会、历史的重大背景和重大问题的同时，丁西林居然更关注的是日常百态。

本文将以《一只马蜂》为切口，从语言风格、结构特色、选材的别出心裁来浅谈丁西林喜剧的显著特色何以构成。

一、在语言方面

首先，除以代表新派的“白话文”烘托喜剧效果之外，文字间更透露着英式幽默。作为丁西林早期作品的代表，《一只马蜂》受到了英国近代喜剧的影响。丁西林自己也多次提道：“至于早年写的那些剧本，外国味都很浓，可以当作一种广义的翻译来看。”[1]他的语言体现了他所有喜剧的风格，轻松俏皮，饶有兴趣，而且意味隽永，耐人寻思。吉先生写的那封信就充满谐趣，他嘲讽老太太包办儿女婚事不成又来助侄儿做媒，说是“将来一杯美酒，或能稍慰老年人愿天下有情人无情人都成眷属之美情也”。真是嘲笑尽天下昏庸糊涂的父母。他和余小姐一连串的反语和谎言，也都闪耀着机智的光芒，“趣味”是含蓄的，让人在会心的微笑中领悟意蕴与哲理，这显然是受了英国幽默喜剧的影响。

其次，也是最能体现《一只马蜂》艺术特征的，即进退攻守耐人寻味，富有无限潜意的台词，迂回地传递着暗流浮动的情感，实在考究。如同一曲节奏欢快明丽的探戈，吉先生和余小姐之间的那些心口不一、心照不宣、声东击西，就像探戈中一进一退的招式：时而背向走开，假意离去;时而步步紧逼，激烈对视，迸发出热烈的火花。跳探戈的两人皆是扮猪吃老虎，皆是揣着明白装糊涂，妙就妙在一个瞒骗、一个隔膜，都是看破不说破的，仿佛隔靴搔痒，那痒才更加让人难耐。

二、结构特色

第一，微对立结构[2]。

钱理群教授曾评丁西林喜剧：“作为一个独幕剧艺术家，丁西林特别讲究戏剧的结构：他的喜剧通常采用‘二元三人模式，即剧中人物压缩到最大程度，通常由三人构成，但不是三足鼎立，而是二元对称对峙格局，第三者起着结构性作用，或引发矛盾，或提供解决矛盾的某种契机。”[3]这种既无法取得共识，亦无法融为一体，只能采取遮掩某部分事实的方式来维持合作的关系就是“微对立”。这种“微对立”模式更接近丁西林独幕喜剧的内核。

如《一只马蜂》中的三个人物，两两之间都存在着“微对立”的关系。从人物关系上来讲，吉先生与老太太是母子关系，他们有着共同的目标，就是吉先生要娶一个好妻子，而这个“好妻子”的目标就是“余小姐”。他们不应该是对立的，但是，在实现这个目标的过程中他们出现了分歧，无法取得一致。他们的“微对立”关系一开始就相对明确，從吉先生誊写书信时的狡黠就可以窥知。“婚姻大事”便是母子的分歧所在。这种分歧是由于观念不同而产生的，老太太希望吉先生能够按照传统早日找个贤惠女子成家，而吉先生偏偏崇尚自由恋爱。再看吉先生与余小姐之间的“微对立”关系。首先，余小姐是看护，吉先生是病人，这本身就是一种“微对立关系”。但这只是表层的，更深层的在于两性之间。吉先生想与余小姐共偕连理，余小姐也希望能和吉先生比翼双飞，他们的目的实质上是一样的，为什么会产生分歧呢？在感情之中，人们总会因为害怕受伤而把真实情感遮掩起来，吉先生和余小姐都无法明了对方心迹，因而进行多方试探，形成了探戈舞蹈般的角力和博弈。

第二，余味悠长的豹尾。

丁西林喜剧的艺术效果重要来源之一即是诙谐智慧的精悍豹尾。《一只马蜂》中：

吉 先 生：对，我知道，我们是天生的说谎一对！（趁其不备，双手抱之） 。

余 小 姐：（失声大喊）喔！（老太太由右门，仆人由左门，同时惊慌入，吉已释手） 。

吉老太太：什么事，什么事？（余以一手掩面，面红不知所言） 。

吉 先 生：（走至余前，将余手取下，视其面）什么地方？刺了你没有？

吉老太太：什么事？什么一回事？

余 小 姐：（呼了一口深气）喔，一只马蜂！（以目谢吉）

吉先生与余小姐交谈甚欢，多次试探终见芳心，忍不住伸手拥抱余小姐，余小姐害羞之下，惊叫一声，引来了吉老太太。两人随即默契配合，推说是一只马蜂，到此戛然而止，收尾干净利落，余音袅袅，新青年的那份灵活可爱尽显纸上。

又如《压迫》中，一切圆满之后，租到房子的男客忽然转过身来，问刚刚扮演妻子的女客：“啊，你姓什么？”连最会做戏的女客也张口结舌：“我……啊……我……”真真假假，虚虚实实，实在令人忍俊不禁，充满了戏剧性的艺术张力。

三、选材的别出心裁

第一，贴近生活的选材。丁西林作为物理学研究的学者，长期从事科研教学工作，也许由于生活范围的狭窄和时间条件方面的限制，他只能从自己熟悉的生活中选取题材，主人公也多有一些儒雅的风度。吉先生作为五四时期的新青年，思想自由，言行举止都透露出文化阶层的身份特征。丁西林从这些知识分子和市民生活中截取片段，从平淡的生活中，去发掘生活中的喜剧因素，把这些最亲切、最朴素的情节展现在观众的眼前。他没有借剧本奔走呼告时代之痛，而是相对清淡，在自己的喜剧领域里自得其乐，从容幽默。但是并不能就此下结论说他的创作没有指向性，只不过风格不甚尖锐逆耳。他擅长以小见大，在生活的细节中对不合理的社会现象和社会制度加以指摘，以改良的心态进行微讽。

第二，远离大是大非的精心设计。有人曾讲丁西林“在结合喜剧与严酷的社会现实方面稍显不足”[4]，其实不然。王小波曾言：“古典名著《红楼梦》，在那本书里，有两个大姑娘在大观园里联句……冒出了几句颂圣的词句……半夜三更作几句诗，都不忘了颂圣，这叫什么事？……中国的读书人有很强的社会责任感，就是交纳税金，做一个好的纳税人——这是难听的说法。好听的说法就是以天下为己任。[5]”文艺作品应有主题，这是一贯的看法，有主题还不够，还应该歌颂光明痛斥黑暗，应该红旗飘飘向太阳。在今天这个喧嚣的世界里，回响着很多宏大的声音，而丁西林的喜剧中那样小小的、微讽的、细腻而又节制的优雅，依然那样动人，那是今天的文化需要的，并且是渴望的。无关大是大非，但依然具有非常意义。

看丁西林的喜剧让人感受到某种智慧的达观，某种中国式的和谐，这样中国式的和谐是值得往深挖掘形成文化自信的特色。丁西林以精妙的台词功底，严谨的戏剧结构，别出心裁的选材，远离主流的审美趣味，从容自由的创作精神，构成了具有强烈个人特色的喜剧风格。丁西林的喜剧在我国现代文学史上别开生面，对我国喜剧的发展有重要贡献。

参考文献：

[1]孙庆升.丁西林研究资料[M].中国社会科学院文学研究所，2010.

[2]邱慧婷.试论丁西林独幕剧《一只马蜂》中的“微对立模式”[J].教育观察，2012，1（01）：188-190.

[3]钱理群，温敏儒，吴福辉.中国现代文学三十年[M].北京大学出版社，1998.

[4]魏智慧.浅谈丁西林喜剧的特色——以《一只马蜂》为例[J].名作欣赏：中旬，2014（8）：43-44.

[5]王小波.沉默的大多数[M].陕西师范大学出版社，2009.