斯堪的纳维亚设计多样性的成因与构建式启发

施展 李伍清

摘要：与现代主义“技术美学”元叙事相比，斯堪的纳维亚“设计美学”具有多样性的个体样貌。本文对其多样性成因进行剖析，指出其设计方法不是现代主义的蓝图式设计，是开放吸收了地方工艺的构建式设计。

关键词：斯堪的纳维亚设计;地方工艺;构建式设计

斯堪的纳维亚设计，是指丹麦、瑞典、芬兰、挪威这四个北欧地缘国家在设计表现上整体风格相近，具有明显斯堪的纳维亚地域美学共性的设计。不同于现代主义设计所强调的“功能与形式相统一”的元叙事所表現出的整齐划一的国际风格，斯堪的纳维亚设计不仅具有很高的风格一致性，同时其内部也呈现出迥异的个体风格差异，设计师们各具个体风格。究竟是什么原因造就了斯堪的纳维亚设计的多样性？其成因可以给我们怎样的启迪呢？

一、地缘美学：斯堪的纳维亚风格的形成

设计风格的形成与自然环境和人文环境有密切关系，前者是设计师的灵感来源与学习对象，后者是设计师精神世界的指南针。

斯堪的纳维亚风格就是结合当地实际的自然、人文环境，经历了几代人长时间的摸索形成的。在自然环境的条件上，北欧居于高纬度，地广人稀，长年处在气候寒冷、黑夜漫长的外界条件中，因此设计师们偏爱在产品上应用明亮的颜色。偏爱使用温暖的意向进行装饰，比如皮毛、编织类产品。加上当地得天独厚的森林资源，木材便成了设计师最常使用的材料。在人文环境条件上，北欧高度民主的政治体系让他们更加重视大众化的设计，以人为中心，力求普通人也能够使用优秀的设计。

北欧人崇尚人和自然天然的关心与亲近，使得他们的产品体现了浓厚的人情味。也正是对“人情味”的坚持，使斯堪的纳维亚设计能在当时众多的现代主义风格产品中脱颖而出，更加受到消费者喜爱。

二、各美其美：斯堪的纳维亚设计与现代主义设计

20世纪20年代，功能主义盛行。工业革命是总体的时代背景，影响包括方方面面，尤其是设计业。功能主义者主张设计要适应大工业批量化生产的需要，注重产品的功能性，摈弃一切装饰。由此在德国产生了现代主义设计，以机械美学为典型特征，总体是为工业生产服务。包豪斯学院是最具代表性的现代设计运动发生地，非常强调产品的功能性，甚至认为装饰就是罪恶。具有一定局限性，产品多采用简单的几何体，偏爱极具冰冷感与秩序感的黑、白、灰三色，使用精密、意外性低的工业机器所生产的产品，虽然在功能和质量上无可挑剔，但是在美观性和情感交互上存在较大缺陷。个体设计主张服从于专业化的“超级趣味”的框架之中。

工业革命席卷着一阵现代主义设计的风席卷了整个欧洲，当其他国家都在主张，设计应该适应工业发展，一味追求工业化的批量生产、追求功能性的时候，地处北欧的四个国家由于造船业落后，所以客观上信息的接收相对滞后。当他们后知后觉发现设计的主流已经变成功能至上的现代主义设计，仍是决定选择性学习功能主义的内容，并把批量化生产与地方工艺相结合，在这个试图把两者有机结合的过程中，形成了他们与现代主义设计最大的区别——人情味，也正是由于地方手工业的加入，斯堪的纳维亚风格的产品形态各有特色，区别于工厂流水线上所生产的产品。

三、开放结构：手工艺与工业化生产的结合

北欧地区的民族文化始终强调以人为本，不管是设计领域还是教育领域都充分考虑和展现了情感的价值，正是因为对情感的重视，北欧人的手工业与地方特色就更加容易传承、保留下来。所以北欧人民的文化传统，一开始就是与忽视人类情感、漠视民族差异的早期功能主义形成对峙的。

当我们讨论斯堪的纳维亚代表性设计师时，会发现一个有趣的现象：设计师们身兼数职，同时是设计者和手工艺者。“中国椅”的设计师汉斯·瓦格纳，曾经是一位木匠;“蛋椅”的设计师阿诺·雅格布森在从事设计师工作前受过泥瓦匠的训练;首创“可弯曲木材技术”制造了胶合板椅子的阿尔瓦·阿尔托是一位玻璃艺术家……由此可见，在斯堪的纳维亚的设计中，设计与手工艺是紧密结合的。

斯堪的纳维亚的设计在程序上是构建式设计，即设计与制造并行，设计方案随着手工制作中遇到的问题进行改良，同时手工制作为设计提供了更加广阔的空间与随机的可能性，在手工艺者和设计师的灵感碰撞中，诞生新的作品。确保产品各项指标合格的前提下，再进行批量生产。而现代主义设计程序是蓝图式设计，即设计与制作分离，由设计师完成图纸，再交由工厂直接进行批量制作，排除手工艺等“风险性技艺”。

它们的程序方法有根本区别，就结果来说，斯堪的纳维亚风格的设计是不预知结果的设计，现代主义设计是预知结果的程式化设计。地方工艺的参与在斯堪的纳维亚的设计中是不可缺少的，这就是斯堪的纳维亚风格的产品在跟进批量化生产脚步的同时，本土手工业仍能获得一席之地的原因。相应的，在设计师进行设计与手工业者进行制造的不可预知过程中，使生产出的产品既有地方工业的共性特征，也有设计师的强烈个人色彩。

四、启发：构建式设计

斯堪的纳维亚风格产品形态的高辨识度来源于设计业与当地手工业的有机结合，使产品形态具有斯堪的纳维亚风格的整体特征与地方特色。而设计与制作并行的形式为产品形态增添了更多的可能性与创造性，因此斯堪的纳维亚风格的产品形态百花齐放，各有特色。在当今工业化程度加深人们的情感需求提高的情况下，我们不妨借鉴一下斯堪的纳维亚产品的构建式设计方法。在设计图纸与工厂生产这两个步骤间留有一些创造性的机会，并联的设计方法也许能够为产品提供新的形式。

参考文献：

[1]李伍清，施妍.设计师品牌的兴起、成因和意义[J].设计艺术研究，2017，7（2）：53-57.

[2]李伍清.从地点情境到情境产品的创意机理初探[J].建筑与文化，2018（6）：48-49.

作者简介：施展，杭州电子科技大学;李伍清，杭州电子科技大学。