调色在微电影中的应用策略研究

摘要：在影视产品迭代频繁，多媒体产业迅速发展，文化创造日趋活跃的背景之下，诞生了一种“微制作，微剧情，微纪录，微投入”的影像形式。在微电影的制作环节中，调色占据着重要的位置，因为要在有限的时间内，以极低的成本为微电影注入特定的视觉风格，对剧情的表达，人物的情绪，时空的过渡，影像的质感，提供了最有力的后期保障。因此要将调色思维融入微电影的创作流程中。

关键词：微电影;调色;应用

微电影不仅仅是“微”的形式，更是对传统影视艺术的挑战，微电影以草根的制作队伍，灵活的观看方式风靡互联网，形成新颖的文化艺术传播模式。微电影区别于标准时长电影对“完整具体的戏剧情节”的要求，其更重视视觉语言的质量。如今大众审美追求多元化表达，而调色环节以微投入满足了创造性的画面在制作流程中突出氛围与情绪的传达，微电影调色同时也要遵守调色原则，从而保障微电影的传播价值。

一、遵守基础的调色步骤

由于成本的限制，难有较高水平的灯光指导，美术指导的介入，低成本微电影很容易在画面色彩控制上放任自流，微电影创作需要创作者有色彩控制的意识。随着数字技术的迅猛发展，电影级别的后期软件成本降低。以Davinci为例，兼具剪辑、调色、视效制作的Davinci，内置了行业认可的色彩科学系统，在微电影的后期中提升了画面的品质和创作的效率，让创作者拥有更多的曝光和色彩控制的可能性，弥补前期工作的不足。

无论使用哪一种调色软件，调色一般可分为两个步骤：一级调色和二级调色。一级调色即对作品整体的控制，一般遵循三步走的操作方法，第一步通過软件内置的阴影，中间调，高光三种色轮的运用，修正画面中的白平衡偏离问题，曝光不一致问题，使得影片整体的色彩与曝光具有一致性;第二步对全部段落的画面反差进行拉伸;第三步对影片的色调进行统一。二级调色即对画面做更细致控制，对局部及遮罩选取的画面进行单独的调整，矫正人物的肤色，对画面做特定的风格化处理。微电影《红领巾》充分利用了对环境中红，黄色调的适度消色，整部影片的色调偏暖，画面的对比度降低，增加了光影模糊，突出了怀旧的氛围，该作品全网点击量超过500万，获得了不错的口碑与影响力。

在影片的后期调色环节，色彩要紧紧扣住影片主题进行调整，按照表达的需求对调色工具组合运用。不同于胶片感光对色彩的微妙平衡，人为的通过后期软件提升影片画面的色彩纯度，如果关联的色彩无法匹配，那么呈现的画面也无法和谐。因此需要注重色轮之间的搭配，利用补色的原理使画面色彩匹配。如果画面整体偏向于蓝色调，那么画面中的黄色，包括人的皮肤就会偏绿，利用调色工具对偏色部分进行适度的纠正转化。最终得到的画面就是整体在蓝色调的基础上融入鲜明的黄色调，色彩饱满细腻。微电影《白昼流星》高光色调偏青色调，因此创作者将阴影部分调整为偏黄色调，甚至强化了人物皮肤的黄色，突出了大漠戈壁的地域色彩，营造了极致的浪漫主义艺术风格。

二、根据传播终端进行调色监看

微电影诞生在数字技术时代，以新的技术助力制作与传播，大众利用手机或者其他移动终端，随时随地便捷地观看微电影，微电影带来的冲击力超越了传统技术的界限，正如麦克卢汉所说：“我们任何一种新的技术，都要在我们的事物中引进一种新的尺度”。在传统的影视调色环节，需要成本高昂的监看设备准确的反馈色彩地调整，保障全国的影院放映系统不会出现色彩差异。而在微电影制作流程中，其传播途径是移动终端或是个人电脑，不同型号，不同品牌的显示屏幕对色彩的反馈并不一致，因此在微电影后期制作中需要考虑传播端的显色差异性，寻找适中的解决方案。以Iphone手机和三星Galaxy S9手机对比为例，Iphone屏幕色域以SRGB色域为标准，色彩特点是自然，平易近人;三星Galaxy S9手机以NTSC色域为准，NTSC色域的颜色信息量超过了100%的SRGB色域，因而三星手机屏幕呈现的色彩特点是浓郁，鲜艳。创作者在后期调色时需要在终端显色的差异中寻找平衡的支点，确保不同的终端显示的色彩不偏离创作者预设的色调范围。

在调色监看设备的选择上，可以根据制作的成本尺度去考虑更为低廉的移动设备。通过串流软件链接剪辑设备与终端设备，以Duet为例，依靠纯软件工作解决设备之间的串流问题，减去了接收器和转换器的成本。微电影创作的各个环节正是在这种数字影像技术和互联网技术发展变革的基础上应用产生的，同时产生了不同于以往传播介质的独特个性。

三、结语

当廉价的媒体生产工具出现以后，运用微电影进行信息的传播，已成为大众百姓也可以享受的权力。在信息化时代，信息传播趋于图形化，动态化，互动化，微电影作为信息传播的艺术形式，更重视视觉传达，而微电影视觉语言的多义性，组成了其主题表达的多义性，通过对视觉语言的故事化程度、视觉语言的细节表现、视觉语言的底蕴表达的控制，凸显微电影的创意价值，因而在预算不充足的微电影创作流程中，创作者对后期调色应比以往更加重视。

参考文献：

[1]韩菁.调色在影视后期制作中的重要性[J].影视制作，2019，25（1）：90-93.

[2][加]马歇尔·麦克卢汉.理解媒介[M].何道宽，译.商务印书馆，2000.

作者简介：杨列宁，南京艺术学院。