从“点彩”到“像素”

严俊雄 叶书亚

摘要：点彩派从科学技术上拓展了当时人们对绘画作品的视觉观看方式，像素艺术则是从如今高度发达科技的层面反向思考“观看”的问题，这两种艺术形式中，大众的观看成为不可或缺的一部分，在像素艺术中，则是在不断地挑战自点彩派以来的“清晰化”传统的视觉观看，应该说点彩与像素虽然在艺术形式上极其相似，但他们是两种截然不同、甚至相互对抗的艺术，但他们都是在视觉技术的发展之下重新界定“观看”的意义。

关键词：点彩派;绘画艺术

一、印象派到新印象派的发展

自印象派到新印象派的发展，西涅克将其称为是对“分割主义”的发展[1]，画面中科学化色彩学的运用成为新印象派的一大特点。这体现在画家以纯色的小圆点排列代替色彩调和构成画面，这种艺术形式令人联想到古罗马时期的马赛克拼贴画，同样是使用单一的纯色色块完成对画面的组成，但与之不同的是，马赛克拼贴画仅仅作为一种艺术装饰存在于建筑之中，在古罗马时期它所存在的目的也是以政治或宗教性的宣传、教化为主。我们无法因为两者艺术形式的相似性就将新印象派溯源至马赛克拼贴画，其内在意义显然无任何继承性。新印象派的开创性在于将科学融入艺术，以科学的色彩原理与绘画技法，表现主观的画面感受。 其最主要的特点就是画面中的色彩与形象融合并非由画家在画布上完成，而是通过观者的主观视觉混合呈现出来，由此增加画面中的明亮度与光感。

观看的距离、角度都将成为获得不同画面感受的重要因素，在点彩派这里，观者也成为画面的一部分，艺术家在画面中所呈现的内容最后需要观众完成对它的重构与组合。像修拉最为出名的画作《大碗岛上的星期日下午》，画面中以大量纯色小圆点组成形象，令其呈现出透过薄雾观看一切的朦胧感。圆点的使用让景物与人物形象趋于跃动的模糊状态，笔触之间不可避免的白色间隙让画面中拥有阳光穿过的透气感，这让我们只有在远距离观看时才能获得对画面的整体印象。但在近距离观察中，我们对画面获得的印象被局限于分离、单一、程式化的笔触，像鲁本斯般笔触中的情感被隐藏，所呈现的是理智的色彩分析和精巧的构图。

二、点彩与像素艺术

由点彩发展至现代的像素艺术，在科技的发展下，点彩派的光色原理潜移默化地存在于于各种各样的现代表达之中，电子视觉技术的基础就是“像素”，如iMax、电视、VR等图像格式技术他们最基本的构成单位是像素，但就是由构成最清晰的图像的像素，将最具体的物象抽离成等量的色块。如同马赛克艺术与点彩的关系一般，他们的艺术形式上虽有或多或少的继承性，但内在的意义却截然不同。点彩派是以光色原理借用短点笔触表现物体、人物或风景，像素艺术则是将具体的图像抽象为大色块的组成。点彩派时期的科学条件让艺术家们只能“手动”完成色块的排布，但技术的发展让画面的清晰度永无止境，像素艺术的出现是将这些清晰化的图像最大限度地抽象为色块。

两者一个是对科学技术在绘画应用中的追求，一个是在视觉技术发展到极端时对“朦胧”的回归。像素艺術在此基础上逐渐从屏幕性媒介中脱离，以平面绘画或立体空间的艺术形式存在，这一点在“观看的极限——杨宏伟作品展”中得到充分的体现。艺术家以物质媒介属性演绎数字媒介特性，将为大众所熟知的西方艺术中达芬奇的《蒙娜丽莎》、雷诺阿的《大浴女》，中国古代艺术中郭熙的《窠石平远图》、范宽的《雪景寒林图》等画的形象还原到构成形象的基本要素，又利用这些基本要素对其形象进行重构，试图在大众对图像的陌生与熟悉之间找到平衡点，令观者乍一看似乎每一幅画都熟悉，仔细观察却对画面产生怀疑。这也是展览所要探索的传统“观看”的极限和关于“观看”观念的边界，在这样模棱两可的观看之下，我们所看见的究竟是什么？其模糊的指向性与原作之间微妙的关系都是我们所需要思考的问题。当然展览中还展出了一系列像素化的《蒙娜丽莎》的构成过程图，在这个过程中其中的任何一幅作品都可能被指向为其他的作品，而即使是最后完成的《蒙娜丽莎》我们仍无法对其进行界定。

像素艺术具有强烈地模糊性，其艺术原理与点彩派相似但它将我们引向对艺术作品观看的思考，在这之中观众成为艺术作品最重要的组成部分，同时观看的视角、距离都会使画面产生巨大的不同，而像素艺术对那些大众所熟知的画面的重构与再现无法将其简单地认定为对原作的“复制”，这可能只是我们在对画面的熟悉程度上出现的一种先入为主的观念。

点彩派从科学技术上拓展了当时人们对绘画作品的视觉观看方式，像素艺术则是从如今高度发达科技的层面反向思考“观看”的问题，这两种艺术形式中，大众的观看成为不可或缺的一部分，在像素艺术中，则是在不断地挑战自点彩派以来的“清晰化”传统的视觉观看，应该说点彩与像素虽然在艺术形式上极其相似，但他们是两种截然不同、甚至相互对抗的艺术，但他们都是在视觉技术的发展之下重新界定“观看”的意义。

参考文献：

[1]保罗·西涅克.从德拉克罗瓦到新印象主义[M].闵叔骞，译.人民美术出版社，1987.

作者简介：严俊雄（1998-），男，汉族，籍贯四川，学历为本科，四川大学，研究方向为油画;叶书亚，四川大学。