张氏书法有大美

摘要：张彤，出生于北京，曾受教于书法大师张友清先生，以隶书、魏碑见长。他在书法实践中尝试将书法和绘画相结合，增添了书法作品的形式美。张彤是驰骋书坛近二十载的老将，成就卓著，硕果累累，早已进入艺术创作的成熟期。但他不满足已有的成就，他的艺术追求和创作精力正当壮年。张彤研习汉隶魏碑，得中和之美，一以贯之，根底最深。本文通过讲述书法艺术四要素，进而以此四要素评论了张彤艺术作品的特点和独到之处。

关键词：用笔;结体;意态;风神

中国书法艺术的用笔、结体、意态、风神之中，贯穿着内与外、心与物、主观与客观，空灵与充实的对立统一的大美之美。书法艺术四要素包括：

一、用笔

以单纯的笔划，以笔断意不断，连绵通贯的气势，一气呵成，在书艺中称“一笔书”，其构成的气象万千，灌注着一个整体的生命，它表现出生命机体的骨、筋、肉、血的感觉，和自然生命机体的骨、筋、肉、血，以隐形、暗合、潜在、抽象的方式同构。通过知觉的形象启示宇宙人生的意义。大书法家用笔，凝聚着深沉丰富的感情。喜悦的笑容，哀痛的悲声，种种内心感受和情绪，都可通过书法表现出来。所以说：“书，心画也”。怀着不同的内心感情，用笔也就呈现出不同的胸臆气象。

二、结体

书法结体，近似绘画构图，每一个字，意匠经营，都是一个完美的构图，贯穿着“一寸画面一寸金”的法则。达到“增一分过长，减一分过短”的纯化程度。结体是决定书法风神格调的基本间架，字由点画穿插组合而成，点画空白也是组成部分，就是通常说的“计白当黑”“虚实相生”，像一座建筑，要求“分寸”感极强的空间分布。结体的基本规律之一是“似奇反正”。“奇”就是变化，“正”就是统一，变化中求统一。一味求“奇”，失之诡谲，一味求“正”，失之呆板。奇与正，相反相成，是重要的艺术辩证法。

三、意态

意态，是由书法家主观意趣赋予字体的一种内涵的飞动之势，主要是由字与字之间的对比、偃仰、应接、顾盼之间形成的情感运动，生命运动。意态美，正是人的心灵之美的体现，它流转澎湃、自由自在、注入万象韵律节奏、笔迹浑然、合乎大宇宙的一条贯通线，借以产生有深度的美。

四、风神

风神，是书法的神采、韵味、个性风格和书写创作时精神状态的总和。“尚韵”的晋人之风，多飘逸潇洒，个性出乎自然。“尚法”的唐人之风，多严谨沉着，个性成于法度。而书法艺术及其风神的最高境界是“自然”。“自然”的含义是多层次的，“自然”要求主体人格顺应天性，犹如宇宙精神之阔达率真。“自然”要求书法同与自然造化，一个字若有同于山川日月江海星辰的存在价值。“自然”还要求创作者书写时精神状态的高度自由，要求作品完成后实现必然性与偶然性的统一，如同自然万象，无起止之迹，无雕琢之痕，达到浑然天成的境界。风神，是主体人格、胸襟、气度、文采在书艺中的完美实现。

四要素的构成，使书法艺术成为内在世界与外在世界综合显现的理想艺术形态之一。

張彤擅长隶书和魏碑。

从用笔上看，他的隶体中楷，平正稳健，端庄圆润，灵动飘逸，雅致秀美;他的隶体大楷，已不是隶体却又不失隶体，在“ 不是 ”和“ 不失 ”之间融和着张彤的创新因素。

从意态上看，他的方幅大字“ 雪松龙柏 ”，“ 眠云听泉 ”，“ 新篁佛云 ”，“ 冰雪聪明 ”等，是其隶体书艺走向浑融圆熟的标志。这些书法作品，把绘画的、音乐的、文学的审美功能融为一体。欣赏这种书品，既可直观生动的画面形象，又可感受到情感活动的节奏、韵律，还能得到文学的意义揭示;既有感性的激发，又有理性的启迪。它把情感、想象、理解、体悟全调动起来，从而产生美不胜收的审美感受。

从结体上看，张彤在隶体书艺走向成熟的过程中，早已经实现自我突破，他逐渐把隶书的情趣移向汉简。张彤的简体书艺与隶体相比，笔墨情趣迥然有别，结体卓尔不群。他的简体作品，如书录曹操、李白、杜甫、朱熹、毛泽东诗词的长幅作品，随意写来，古拙率真，既保留了他隶体书法的和谐完美，又多了些天趣童心。

从风神上看，张彤的书法更加独具一格。他研习汉简帛书，受竹帛底色之启迪，自制色彩铺染宣纸，以绚丽烘托平淡，为“计白当黑”的书艺传统增添了一种“计彩当墨”的新品种。这种作品，更增强了书法艺术的审美感受。这种感受是立体的，是由静至动的，不仅会看到形体舞动，还能感觉（视听综合感觉）到随着形体舞动的节奏、韵律，因为这种美感不是单纯来自平面空间，还是来自时间与空间两个方面，是时空的融和。色彩为绘画的主要因素，但写字毕竟不是绘画。张彤运用色彩衬托书法，色彩的斑斓绚丽都是寓意与象征，而不构成具体事物形象，因而不是绘画。色彩是书法的背景，是为突出书法而设的，鲜花绿叶，主次分明，以引起各种联想和想象，从而加深对书法艺术的感悟和理解。

由于张彤的作品从用笔、结体、意态和风神方面都有卓尔不群的特点，他的书法作品多次参加国际和全国性书画展览，最为重要的是，张彤先生多次出访日、美、以色列等国，从事书法展览和讲学活动，对把中国5000年传统文化的瑰宝推向全世界起到了至关重要的作用。

参考文献：

[1]凌鹤.回到书法本身[N].辽宁日报.2017-03-10（016）.

[2]闫敏.陈振濂：书法的“新时代”路径[N].中国文化报.2018-01-28（007）.

作者简介：宣家鑫（1961-），男，汉族，安徽肥东人，上海市书法家协会副主席，研究方向为书法。