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浅谈西方音乐史中世俗音乐的发展

2019-10-12付逸雯

艺术大观 2019年23期
关键词:音乐史中世纪世俗

摘要:随着我国经济在快速发展,社会在不断进步,在漫长的西方音乐历史发展过程中,出现了一种重要的音乐现象,就是对西方音乐史产生了一定影响的世俗音乐。世俗音乐的发展为我们揭示了一定西方社会经济文化及政治等方面的变化。研究世俗音乐的发展对我们研究西方音乐来说十分重要。本文主要探究了西方音乐发展史中世俗音乐的发展。

关键词:西方音乐史;世俗音乐

一、引言

现阶段,西方国家的音乐史学在我国音乐科学中占据着非常重要的地位,虽然对其研究实践比较短,可是凭着自己的特性促使着很多学者进行研究,同时获得了很多研究成果,可是在对其进行研究当中研究最深的就属于西方学者的概念框架,如果从中国学者角度探寻该学科的理论及特色,和当前西方音乐在我们国家传播的范围方向是背道而驰的,这将是科学研究发展过程中最大的困难。

二、文艺复兴时期世俗音乐的产生

社会的不断进步和发展,生产力也得到了大幅度提高和改善。根据生产力发展的不同程度,形成了乡村和城市。也正因如此,产生了一些民间艺人。这些民间艺人活跃在大街小巷,传唱着一些简单的歌曲,深受人们喜爱并且逐渐流行起来。在当时,这种民间流行音乐是被禁止的,因为它改变了教会音乐长期以来对人们的束缚,让人们摆脱了教会的控制,更加追求自由和民主,促进思想解放。而在此时产生的世俗化思想,更是有别于传统严肃的宗教音乐,形成了自己独特多样化的特色音乐。

三、西方音乐史中世俗音乐的发展

(一)世俗音乐在中世纪的发展

虽然宗教音乐在中世纪时期占有非常重要的地位,但是在这一时期,世俗音乐也在不断发展。这一时期的世俗音乐通常以声乐曲为主,但是也出现了世俗的器乐作品。声乐作品具有很强的即兴性,用一件乐器进行伴奏,而且旋律以单声部为主,歌词采用押韵的诗歌,用方言进行演唱,调式主要采用伊奥利亚和爱奥尼亚调式,歌曲形式也只有分节歌和主副歌的形式。在相同的时期宗教作品已经出现了大量的复调音乐及多声部音乐作品,歌词采用散文式的通常用拉丁文进行演唱,宗教音乐形式多样。中世纪时期器乐的发展要好于宗教音乐的发展,这一时期,教会音乐通常以声乐为主。中世纪时期相对具有代表性的世俗音乐有神秘剧和奇迹剧。这两种都属于礼仪剧的形式在中世纪时期十分盛行。其采用地方方言演唱,而且汲取了大量的民间音乐,把《圣经》的内容和其他内容结合到一起,使用幽默,滑稽的剧情表演,演出时用竖琴琉特琴等乐器伴奏,在当时深受大众的喜爱。中世纪比较出名的世俗音乐——《我看见云雀扑打着翅膀》是中世纪诗人贝尔纳·德·文塔多恩创作的一首分节歌,表现了诗人遭遇爱之冷淡失落与抑郁之情,在当时流传比较广。在这一时期还出现了游吟诗人、骑士歌手、恋诗歌手,名歌手和流浪艺人这样的世俗音乐的创作者表演者和传播者。这些艺人可以自己作诗、作曲、演唱和弹奏,他们的存在也为当时世俗音乐的发展做出了很大的贡献。游吟诗人的发祥地是十字军东征时期法国南部的普罗旺斯,他们用普罗旺斯方言演唱,有各种形式的音乐,如情歌、牧歌、小夜曲、晨歌等,内容通常是以爱情为主。恋诗歌手属于贵族骑士,他们演唱的歌曲也大多以爱情为内容,他们的音乐受到法国游吟诗人的影响。名歌手则是恋诗歌手的进一步发展,多属于中产阶级,名歌手在行会里有不同的地位,而他们创作的音乐也有十分严谨的规范和要求。

(二)西方音乐史研究中的文化缺失修正建议

在对国外音乐历史进行研究过程中,针对文化缺失的問题要从多个方面进行探讨。首先要做到的就是有着认真学习的态度,主动对西方音乐文化进行有效的学习,并且在这一过程中要努力解决一些在研究过程中出现不平衡的相关问题,发现一些关于制约我们国家的西方音乐历史中的相关限制因素。客观讲音乐是感性的,可是我们在对国外音乐历史进行研究属于主观的,有可能会和西方人的文化内容相互冲突,由此就会致使我们对此种音乐历史研究过程中出现某些文化缺失的现象,这是两边文化没有达到共识的现象。因此,我们还是应该加强自身的音乐素质,特别是对音乐相关内容的学习方面,学习态度要谨慎、谦虚对待西方音乐文化内容,对相关内容进行正确的理解,能够确保更多的人可以有效地融入西方文化历史当中,感受西方音乐带来的艺术氛围。

四、结束语

综上所述,世俗音乐在西方音乐的发展历史过程中占有着极其重要的地位。由于世俗音乐带有非常强的即兴性,不同于宗教音乐,歌词也多采用押韵的诗歌作品,有的用方言演唱,歌曲的形式通常也以分节歌或者主副歌,形式较为单一。世俗歌曲的演唱演奏者、创作者和传播者通常是漂泊在欧洲各地的游吟诗人、恋诗歌手、名歌手和流浪艺人等,他们对世俗音乐在西方音乐发展也有着不可磨灭的贡献。

参考文献:

[1]张志谦.西方音乐历史若干问题的新视野[M].昆明:云南大学出版社,2013.

[2]高士杰.对我国西方音乐史研究的思考[J].人民音乐,1991(06):44-46.

作者简介:付逸雯,山东大学艺术学院2017级音乐学专业。

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