人物传记片的叙事策略分析

摘要：传记类影片是类型电影中较为古老的一类，在之前的了解中，传记片一般被理解为对历史上“杰出性”和“典型性”人物的记录与塑造，其叙事特点融合了影像的真实性与文学的虚构性。我认为学习和了解传记片，在一定程度上可以辅助我们对写作的理解与学习，关于“人物”的创作，是任何创作者关注与研究的重点。而在人物传记片中，“人”也是最重要的，对人物的真实展现与深入剖析的重要性，超过了对所谓历史的刻板还原。

关键词：类型电影;人物传记片;叙事特点分析

一、人物传记片叙事时间搭建

新时期下，我们在院线或网络中能够看到的人物传记片，早已摆脱了传统中对人物传记片要求“绝对真实”的束缚。其文学塑造与影片呈现带有一定的虚构性，这种虚构并不是说对人物历史的编造与曲解，而是以艺术创作的方式，尽可能丰富的去展现一个人物的个人情境與发展。就像谭霈生先生在《论戏剧性》中举出的例子：“在一般情况下，一个人可能是沉默寡言的。沉默寡言，可能是一种性格特征;而且，一个人表面上不言不语，内心深处可能是积蓄着复杂的心理动作。可是，这个一般情况下沉默寡言的人，在遇到某种遭遇滞后，就可能把内心的隐秘情感倾泻而出。”[1]要想按照真实现实生活中的时间，等待一个沉默寡言的人吐露心迹，或许并不容易，并且影视作品并不容许这么大的时间承载量。所以就需要创作者适当的文学虚构与挑选。于是，在人物传记片中对一个人物生活时间切片的挑选就显得尤为重要。需要选择人物经历中浓墨重彩的时刻，才能有效地体现出人物的张力，让观众能够在两个小时之内，感受到一个富有真情实感的历史人物，例如英国影片《甘地传》，其中重点描绘了被誉为印度国父的甘地，经历了青年时受尽屈辱、在海外抗争生活、希望能够和平请愿、领导罢工、被监禁和刺杀与经历绝食等事件，对甘地这一真实历史人物的精神世界进行了新的展现与诠释。

本文将关于叙事时间的搭建作为第一大板块，也是因为在实践创作中，当我们想要去描写一个真实人物的时候，往往会搜集丰富繁多的材料，去帮助我们接近与了解人物，但是关于素材的筛选和时间节点的挑选，必须要慎重选择。在实践中，经常会遇到这样的情况，一个素材非常的“有戏”但是它又与整个的叙事没有关系，或在人物塑造中已经出现了重复的戏码，食之无味弃之可惜。在对传记片的叙事时间构建进行了学习和分析后，对我们的实践应该做出反思：删繁就简，对人物的重点事件进行描绘。

二、人物传记片叙事空间的塑造

电影是一门呈现时空的艺术，所以对叙事时间的搭建和关于叙事空间的塑造必然是密不可分的。但“影片能指的图像特点甚至可以赋予空间某种优先于时间的形式……”[2]在戈多罗与若斯特的叙事学研究中，指出了影像空间要优先于时间搭建的这一观点。我认为是出于对电影叙事的最小单元——画面的考虑，一个定格静止的画面中所包含的所有影像信息，是电影叙事中的基本单元。所以对叙事空间的塑造也尤其重要。与以往传记片中缓慢的叙事空间展现不同，创作者们在逐渐尝试使用可以和现代观众心理节奏所对位的空间叙事逻辑。

三、人物传记片一般性叙事结构

时间和空间都构成了叙事的基本元素，同时叙事结构的呈现也反映了创作者在时空叙事上的思考逻辑。现阶段在人物传记片的叙事结构上，虽有创新如《社交网络》《至暗时刻》等依托空间画面叙事思维进行推进的影片外，但大致还是形成了具有一般性的叙事模式。其叙事结构的构建较为稳定，大致可以总结为以下两种：非线性叙事与双线并行叙事。

我国的人物传记片《阮玲玉》，其中就是运用了双线并行的叙事手法，一条线着重去展现阮玲玉事业的起起伏伏，另一条线去塑造人物命运的变化无常。在进入到联华影业公司后，阮玲玉达到了事业的高峰期，但是感情却受到阻碍。在描写事业的进展时，创作者通过时间顺序，依次展现了阮玲玉事业的进步取得的成就和思想解放，但在展现感情生活时，却将她与张达民、唐季珊、蔡楚生等人的感情纠葛集中展现，又通过两段戏《香雪梅》和《神女》来展现她内心的纠结酸楚与在情感上的游离不定。

四、总结

分析人物传记片在叙事时间搭建、叙事空间塑造和叙事结构写作技巧，不仅仅能够了解和鉴赏一类类型电影的创作规律，更重要的是能够从中习得一些把握人物，与组合叙事的技巧。在创作过程中应该始终牢记：“影视剧本是时间和空间相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备影视的时空结构仪式，要学会用时空的变化去结构剧本。”[3]只有掌握了自由搭建时空叙事的能力，才能真正形成自己独特的叙事结构，找到属于自己的语言。

参考文献：

[1]谭霈生论戏剧性[M].北京大学出版社，1981：98.

[2]（加）安德烈.戈多罗，（法）佛朗索瓦.若斯特.什么是电影叙事学[M].刘云周，译.商务印书馆，2005.

[3]汪流.电影编剧学[M].北京广播学院出版社，2000.

作者简介：王悦瑶（1998.04.14），女，汉族，籍贯石家庄市，本科学历，中央戏剧学院，研究方向为电影叙事。