敦煌壁画对青绿山水画色彩语言的影响

摘要：在中国的绘画历史上，敦煌壁画是非常优秀的民族文化瑰宝，记录和影响着中国画的发展。敦煌壁画从早期发展就和山水画的发展产生了紧密的联系，本文从敦煌壁画对青绿山水色彩语言的影响方面来探讨，以期待对现代的设色山水画产生一些启示。

关键词：敦煌壁画;色彩语言;青绿山水

在中国，色彩在古代时被称为是“丹青”，从字面的意思来理解，“丹”是红色的意思，而“青”是介于蓝色和绿色之间的颜色，就像是“青出于蓝，而胜于蓝”。我们可以发现敦煌壁画中颜色是主要是这三种颜色，敦煌壁画的颜色是符合我们传统的五行五色的理论的。

一、敦煌壁画对青绿山水色彩语言形成的影响

（一）魏晋南北朝时期大青绿色彩语言形成

山水画的发展是始于魏晋南北朝时期，山水画的萌芽时期最主要的就是以大青绿色彩语言的形式出现的。这个时期，佛教传入了中国，佛教壁画也随之进入中国，而北方民族不被儒家封建思想所禁锢，具有很强的包容性。早期的敦煌壁画受佛教美术和其他因素的影响，以石绿、石青构成的冷色调为主色调，对中国当时还处于萌芽状态的山水画产生了意义深远的影响。石青，石绿这两种色彩的使用突破了魏晋南北朝之前的以“黑”“红”这两种颜色为主要颜色的单一的绘画风格，产生了画面具有强烈对比和视觉冲击但是有很和谐的效果，使画面更加具有装饰的效果。

在魏晋南北朝时期，当时的克孜尔壁画和敦煌壁画中虽然青绿山水还是属于背景，但是其中青绿山水画色彩语言已经出现了自己的风格，为青绿山水画的形成做了充分的准备。

（二）隋唐时期金碧色彩样式形成

随着时代的发展，从隋朝时期到唐朝时期的敦煌壁画色彩更加的明亮，到了唐朝时期就更加的华贵富丽。敦煌壁画主要是用“随类赋彩”的方式来布局画面色彩。而隋唐时期的敦煌壁画色彩更加多了一些草绿色，金银色，使画面更加具有大唐盛世的气度。唐朝中期的敦煌壁画的色彩装饰感极强，金碧辉煌之感尤为突出。而随着大唐盛世的到来，各国的绘画技巧和颜料传入中国，敦煌壁画的颜料上又有了改变，较之早期又多出了“铅丹，铜绿，烟黑”，色彩更加的丰富，使画面更加富有层次感。这对青绿山水的金碧样式的确立起到了重要的影响作用。我们可以从李思训，李昭道父子的作品中看出更加的具有富丽堂皇的贵族精神。《江帆楼阁图》中，李思训在沿用传统的青绿色彩分布的同时，在山体的阳面涂上金色，暗部涂上蓝色，就生出了一种灿烂富丽华贵的效果来。

（三）青绿山水画日渐式微

从五代之后，由于各种思想的冲击，敦煌壁画已经被白色做底，暖色调为主要色调的壁画所替代。这一时期的敦煌壁画对青绿山水画的影响已经是微乎其微的。青绿山水自五代以后的发展由于儒释道的思想影响比较大，由于文人画的兴起，青绿山水画也日渐式微。后面的有两宋的“青绿巧整”的院体山水，代表作品《千里江山图》;元代的青绿山水色彩语言开始异化，明清时期的青绿色彩语言总体体现了衰落之势。

二、敦煌壁画对青绿山水色彩语言表现形式的影响

（一）“色线结合”的表现形式

在最早期的敦煌壁画中，也不是单纯的平涂，而是用线条来勾勒，带着书法的韵味。铁线描是早期的敦煌壁画勾线方式，而后来慢慢地勾線变得更加的丰富。例如兰叶描，高古游丝描等勾线方法。而早期的青绿山水画就是以线条勾勒出山石的形状，然后用赭石来平涂设色，在多次反复的罩染“石青，石绿”来表现画面。这种空勾平涂没有任何的皴法是早期的青绿山水画的基本样式。而李思训，李昭道父子的金碧青绿山水把这种色线结合的方式发挥到了极致。在魏晋南北朝时期，是使用墨线勾勒线条，在隋唐时期就变换成为色线来勾勒，使画面更加的和谐。敦煌壁画的线条与颜色的结合，对于青绿山水画的“色线结合”的色彩语言的表现形式产生的影响一直延续到两宋时期。

（二）“凹凸画法”对青绿山水画晕染的影响

晕染法对于我们现在绘画者是非常平常的技法，无论是写意画还是工笔画都是可以看到晕染法的影子。而这个技法是从西域传来的“凹凸法”转换过来的，“凹凸法”是敦煌壁画用色彩来表现立体感的技法。而我们可以从青绿山水画的发展中看出，早期的青绿山水画是勾线平涂的方式，而随着敦煌壁画的影响下，青绿山水开始有了立体感，开始有了前后的空间关系。这就相当于我们中国近现代的刚刚开始接触明暗变化光影的概念一样，通过对画面的层层的叠加颜色来体现体积感。

三、敦煌壁画对我的设色山水画的色彩语言的启示

敦煌壁画的色彩可以在利用如此明亮的色彩和如此富丽堂皇的同时可以是大家觉得内心安宁，它的色彩虽然艳丽却不给人一种落入俗套的感觉。通过探究，我会发现早期的敦煌壁画的色彩比较丰富，而唐朝以后受到了思潮的影响，敦煌壁画式微后，颜色主要就是青绿色了，所以对我设色有比较多影响就是早期的敦煌壁画了。敦煌壁画的颜色配置是有非常大的学习价值，我们应该认真研究，从中得到启示。

参考文献：

[1]牛克诚.色彩的中国绘画[M].湖南美术出版社，2005.

[2]周积寅.中国画论辑要[M].江苏美术出版社，2005.

[3]中国建筑学会建筑师分会壁画艺术专业委员会.壁画[M].上海：同济大学出版社，2014.

此论文为2019年研究生科研与实践创新计划校级项目，第一署名学校为江苏师范大学，立项名称为《敦煌壁画对中国青绿山水画色彩语言的影响》，立项编号为：2019XKT338。

作者简介：徐若冰，江苏师范大学美术学院。