钢琴曲《悲歌》创作分析

黄金城

摘要：钢琴曲《悲歌》是柴可夫斯基《钢琴套曲Op.72》的第十四首，作品精致。本文从曲式结构、和声技法、主题特征、调式调性布局等角度对该曲的创作技法特征进行分析。

关键词：柴可夫斯基;钢琴小品;Op.72-No.14;创作技法

《悲歌》（Chant élégiaque），这部作品被题献给弗拉基米尔·斯科里福索夫斯基（Vladimir Sklifosovskii，？—1900）。没有确切的资料表明这位弗拉基米尔究竟指的是谁，但很可能指的是弗拉基米尔·尼古拉耶维奇·斯科里福索夫斯基（Vladimir Nikolaevich Sklifosovsky），他是尼古拉·瓦西里耶维奇·斯科里福索夫斯基（Nikolai Vasilyevich Sklifosovsky，1836.3.25-1904.11.13）的儿子。关于弗拉基米尔的资料非常少见，但是他父亲瓦西里耶维奇的资料却不少。瓦西里耶维奇是俄罗斯非常著名的一位医生，他出生于一个贫困的贵族家庭，共有12个兄妹。由于后来的物质生活越来越困难，他们曾被走投无路的父母亲送到敖德萨孤儿院寄养。幸好，瓦西里耶维奇学业优秀，考入了莫斯科大学医学院，并在工作后继续求学，终于在27岁时，获得了哈尔科夫大学的博士学位。瓦西里耶维奇的第一任妻子年仅24岁便离开了他，并留下了三个孩子。幸好后来他遇到了他的第二任妻子，他们的婚姻稳定而持久，弗拉基米尔便是他和第二任妻子的孩子。瓦西里耶维奇参与过普奥战争、黑山战场的战地医院，由于他的敬业和善良，他挽救了无数战士的生命，深受士兵们的爱戴。瓦西里耶维奇医术精湛，先后创下多个俄罗斯外科手术的第一，比如骨成形术、额面外科手术等，他曾担任过莫斯科大学医学院院长等职，并获得全俄范围的荣誉。瓦西里耶维奇热爱音乐和其他文学艺术，他的第二任妻子曾在维也纳音乐学院获得过国际音乐比赛奖项，柴可夫斯基以及其他的一些著名艺术家也常常会在他的家里相聚。

这首作品为降D大调，4/4拍，柔板，采用复三部曲式结构写成。

一、复三首部（第1-24小节）

复三首部为再现单三部曲式，演奏情緒为尽可能多的歌唱地。

单三首段（第1-8小节）为平行乐句乐段，两个乐句均为4小节长度，结构方整。

乐句I（第1-4小节）内部结构不变细分，一气呵成，气息此消彼长，旋律极富歌唱性，并在第4小节停在降D大调的降VI级和弦上，随后旋律回头;乐句II（第5-8小节）写法和乐句I大体一致，只是终止式更为明确而正统，在第7小节开始，通过降D大调的K46-D7-T全终止结束。

单三中段（第9-16小节），平行乐句乐段形态明显，两乐句均为4小节长度，结构方整。这个乐段的写法和单三首段极为相似，整个乐段的节奏型几乎完全一样，只是对局部的旋律走向进行了更改。乐句I（第9-12小节）在第12小节停在降D大调的D和弦上，乐句II（第13-16小节）在第16小节停在降D大调的D7和弦上。

单三再现段（第17-24小节），简单再现，乐句I原样再现，乐句II尾部改用D34-T全终止结束。

二、复三中部（第25-54小节）

混合性中部。这个中部一共可以划分成四个阶段。阶段I（第25-32小节）为平行转调乐句乐段，两个乐句均为4小节长度，结构方整。乐句I（第25-28小节）内部结构为1+1+1+1，周期性结构。由于第27小节是第25小节的重复，因此这个乐句也可以看作是两个2小节长度的乐节构成。乐句I在第27-28小节采用降D大调的D9-T进行终止;乐句II（第29-32小节）内部结构划分和旋律写法与前乐句一致，在第31-32小节转调到f小调的D7-t全终止结束。后边三个阶段都是按照阶段I的写法进行展开，每一个阶段的内部调性相对稳定。但从阶段II开始，两乐句的形态已经部明显乐，音乐的内部结构更多的是划分成以1个小节为单位的乐汇群，或者是以2个小节为单位的乐节群。比如阶段II（第33-38小节）总长6个小节，前边4个小节构成一个乐句，在第36-37小节结束在f小调的D9-t的终止式上，但后边仅剩下2个小节（第37-38小节），并转调结束在了A大调的D7-T和弦上，如果将其联合起来看成是一个乐段，则构成4+2的前长后短的不对称结构，这种判断方法容易导致对本曲其它部分的2小节长度究竟是一个乐句还是一个乐节的次级结构判断的混乱，并给这个复三中部后边两个阶段的判断带来困扰。因此，直接将从第33小节开始的部分看成是具有展开性质的段落，则会使这个部分的结构判定更为清爽而容易理解一些。继续按照这种思路，阶段III（第39-44小节）为3个2小节长度的乐节构成，前两个乐节建立在A大调上，第三个乐节（第43-44小节）转调到升f小调并以D7-t结束;阶段IV（第45-54小节）前两个2小节长度的乐节结构清楚，并均结束在升f小调的d56-t和弦上。从第48小节开始，对后乐节进行裁截，然后采用连续的模进、重复手法进行展开，并在第54小节尾部转回到主调降D大调的VII7和D7和弦上，为复三再现部做了属准备。

三、复三再现部（第55-82小节）

再现单三部曲式。剧烈的装饰变奏再现，大量地采用了快速跑动的三十二分音符分解和弦对主旋律进行装饰。但旋律骨干保持不变，并且虽然不停地在左右手之间相互交换，但仍然比较容易辨认出来。

尾声（第83-93小节）：

尾声两阶段的划分是很明显的。阶段I（第83-86小节）的材料来源于三声中部第一阶段的乐句I，尾声阶段II（第87-93小节）的材料来源于三声中部第四阶段，并对其进行了变化处理。整个尾声都参照了三声中部的写法，强调先八分音符后四分音符的节奏组合，伴奏织体照搬三声中部第一阶段的伴奏织体。最后以pppp的极弱力度结束在了降D大调的主和弦上。

从整个乐曲的布局来看，这首作品复三部曲式的各个部分特征明显，结构规范。两端是规范的再现单三部曲式，复三再现时采用32分音符分解和弦对复三首部进行剧烈装饰变化，但再现单三的结构并没有动摇。复三中部四阶段陈述清楚，内部调式调性安排合理。尾声写法规范清楚。从这些角度看，整个这部作品结构规范，布局合理，尊重传统，但又匠心独具，反映出柴可夫斯基老道的作曲处理手法。

参考文献：

[1]库宁.柴科夫斯基论文书信札记选[M].高士彦，选译.北京：人民音乐出版社，1992.

[2][德]克劳斯·曼.柴可夫斯基传[M].王泰智，沈惠珠，译.北京：商务印书馆，2013..

[3]郭淑君.浅析钢琴小品《十一月——在马车上》的和声运用[J].音乐创作，2017（5）：146-148.