隋唐时期敦煌壁画中建筑斗栱特征研究

摘要：隋唐时期的敦煌壁画在艺术中的地位是不可替代的。通过对早期斗栱形式的了解，并且结合隋代、初唐、盛唐三个阶段对具有典型特征的斗栱进行研究，最后对隋唐时期敦煌壁画中建筑斗栱特征进行总结。通过这种方式来呈现出隋唐时期敦煌斗栱的变化与发展，更加全面的认识与了解敦煌莫高窟壁画中所展现的隋唐时期斗栱特征。最终总结出隋唐不同时期敦煌壁画中所展现的斗栱的演变与特征。

关键词：隋唐;敦煌壁画;斗栱;建筑

一、早期的人字栱的演变

（一）早期斗栱的多种形式

斗栱的起源很早，经过长期的不断改进、演变，逐渐趋于完善。叉手又称人字栱，一般认为早期称叉手，唐代以后称人字栱，它与斗栱的形成一样久远，大的叉手用于屋脊下，将屋脊高高托起，形成屋面的坡度。用于屋檐下的小叉手，主要安置在两柱间的阑额之上，与斗栱一样起承托屋檐的作用。早期建筑画中的斗栱与叉手都还处于不断的发展变化之中，每个时代都各有特色，以一斗三升及叉手栱最为多见。莫高窟十六国时期的第275窟中，所画的斗栱图像清晰，结构特殊，为以后所不见：一斗三升斗栱之下，支撑着一组叉手栱或是直斗;一斗二升下支撑着人字栱。

（二）早期斗栱的演变及特点

斗栱原为中国传统建筑中的一种建筑构件，随着时代的发展和时间推移，斗栱正由一种承重构件向装饰部件转变，随着时代的变化，斗栱在不同的社会环境中不断更新。当代社会中，斗栱成了传统建筑，文化的一种象征符号。在继承中国传统建筑文化上，以斗栱为烟酒店点，深入了解其文化内涵，探索传统文化精髓，并结合现当代社会文化背景进行其创新。斗栱的演变过程可分为三个阶段：从西周开始至南北朝为第一阶段，这时的斗栱不是一个整体，它们互不相連。第二阶段是唐代至元代，这时的斗栱不再是孤立的支承架，是一个完整的整体，是水平框架不可分的一部分。第三阶段是明代至清代，这时的斗栱尺度缩小，间距更加密集，并且这时的梁压在斗栱最上一跳之上，与唐宋时期大不相同。斗栱发展到明清以后不再起维持构架整体性的作用，同时，它的用料和尺度也缩小了非常多。

二、隋唐时期斗栱的形式特征

（一）隋代的斗栱演变及其特征

隋代的建筑形式及局部处理既承袭了北朝的做法，又隐含了很多变化，反映了当时许多不同类型的建筑艺术风格，也表现了当时建筑的技术水平。建筑形象及风格的变化往往都是从局部的技术性变革开始，集若干局部的改变而导致了结构的整体形象的变化。因而研究建筑的局部特点，成为研究其实带特征的必要步骤。中国传统建筑中，斗栱一直是最受重视的部分。

在额枋之上使用连续的人字栱，形成类似现代建筑中的桁架结构，是继承北魏的一种常见作法。见于北魏宁懋石室女雕刻的孝子故事中，其建筑中就用了连续的人字栱形式。莫高窟427窟中心柱的龛沿边有一组建筑的檐口下有清晰的连续人字栱的绘画，由于画幅较大，对人字栱的形象绘的很认真，已经脱离了早期人字叉手的形式，而成为人字栱了。隋代的这一做法既继承了前代的形式，又有所发展变化。综上所述，看出隋代的斗栱样式，呈现出多种多样的变化形式，有一斗三升式的;有一斗三升与人字栱相结合的;有的在柱头上直接安放斗栱，斗栱之上承放额枋。后来发展成柱子之间用额枋加强联系，这是结构上的重大改革。额枋不放在斗栱上，而是在柱头之间，大大加强了柱网的稳定性，隋代大概正是这种变革的过渡时期。这一变革为唐代的建筑走向成熟奠定了基础。

（二）唐代的斗栱演变及其特征

斗栱，经过隋代的变革，到唐代达到成熟时期。唐代绘画技术的发展，建筑画的风格更倾向于写实，清楚地展现建筑构件的细节，对斗栱的摹写也更加真实。初唐初期仍继承隋代一斗三升及人字斗栱相间组合形式，但又有所发展。其中321窟第一跳跳头上不出横栱，为“单栱偷心造”，第二跳的跳头上，不用令栱而用替木，在角柱上方的斗栱，只从角柱的两面出跳，跳头上有令栱，角栱还没有发展成为45°的形式。斗栱发展的顶峰在盛唐。唐代诗人杜牧在《阿房宫赋》中描写的“檐牙高啄，钩心斗角”，正是唐代斗栱的真实写照。这些描述可以从盛唐172、148等窟的西方净土变里得到印证。诗歌与绘画对建筑的描述成为有益的互补。盛唐壁画的寺院建筑群中，对斗栱的运用已出现等级区分，不同形式的斗栱，被用于不同等级的建筑上。

综上所述，斗栱是最受重视的部分，在古代记录建筑工程的典籍中，对斗栱的制作记述都十分详尽。在实际建造中，斗栱技艺的运用，直接关系到整座建筑的稳定性和外观。斗栱的运用也是我国古代匠师们在长期的建筑实践中的智慧结晶，它经过了长期的发展演变，由简单向繁复发展，由不稳定向稳定发展，由单纯的支撑作用向支撑与装饰结合的复杂功能发展。此外，斗栱还体现了封建礼制，等级森严，也是建筑尺度的标准。因此斗栱的形式也成为判断中国历史建筑的一把尺子。

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作者简介：王洋，华北理工大学研究生学院。