朝鲜族歌曲的民族风格

李雪花

摘要：随着新时期发展，朝鲜族歌曲得到了广泛流传，在进行实践探索过程，要重视研究朝鲜族歌曲的民族风格，通过进一步分析，本文从多方面对其民族风格的表现形式进行了实践探索，旨在不断提高朝鲜族歌曲研究水平。

关键词：朝鲜族;歌曲风格;表现形式

一、引言

通过开展朝鲜族歌曲的民族风格表现形式的研究，要结合歌曲类型，有针对性的研究其表现形式，以此才能提高朝鲜族歌曲的民族风格的认识。结合时代发展，本文进行了具体探索，希望结合实践研究能够促进朝鲜族歌曲不断发展。

二、朝鲜族歌曲类型分析

朝鲜族的民歌也被称为民谣，曲调婉转流畅，感人肺腑。艺术形式较为通俗，任何一个情感丰富的人都可体会到歌曲中传递的情怀，因此便形成了一人唱，众人合的现象。并不是歌唱者具有高超的演唱技艺，而是每个朝鲜族人民都善于以民歌这种形式传达内心的感受，由此民歌也成为民众喜欢并擅长使用的艺术表现类型。经典传颂的朝鲜民歌如《桔梗谣》《诺多尔江边》等，达到了人人传唱、耳熟能详的程度，并且其他的音乐形式，如乡歌、嗦里等也从民歌中借鉴了许多经典元素，从而形成了更为多元化的音乐形式。总之，朝鲜民谣以其类型和社会应用途径来分，有风俗民谣、童谣等多种形式，呈现出数量庞大、内容广泛且传播久远等特征。

（一）劳动民谣

该类民谣产生的时期较早，题材源于人们的劳动过程，是劳动人民表达工作内容和内心情感的艺术表现形式。可见，该类民谣的产生具有庞大的实践基础，因此数量和内容也较多，是朝鲜民谣的主要形式之一。该类民谣可将所有种类的劳动形式都作为演唱内容，如与农田劳动有关的有《播种谣》《农夫歌》等;与捕鱼内容有关的有《拉网歌》《船歌》等;与家庭劳动内容相关的有《摘桑打铃》《纺车谣》等;与林業劳作相关的有《抬木谣》等;与建筑工程相关的民谣有《打夯歌》等;与冶金内容相关的民谣有《放山炮》《野鸡打铃》等等，内容十分庞杂，几乎涉猎了所有劳动内容和种类。此外民谣从劳动的场合等角度划分，还可分为集体和个人劳动民谣两种。其中集体性的劳动民谣节奏较为规整，且同一部分的曲调循环演唱，情绪较为高涨，歌词内容诙谐轻松。个体性的民谣则较为倾向于个人的情感抒发，如对个人生活的憧憬，或者对悲伤情绪的释放，抑或对人或者事物的思念感怀等等。这类民谣曲调较为婉转、细腻，让人听后会产生一定的情感共鸣，具有较强的感染力。

（二）抒情民谣

此类民谣以抒发感情为主要题材，因此内容和数量较多。在内容方面，主要以歌颂爱情和自然之美为主，其中以爱情为主题的民谣有《阿里郎》《道拉吉》等。爱情是抒情民谣中占比较大的传唱主题，而《阿里郎》便是其中最具代表性的民谣作品，影响范围较广。阿里郎在民谣中并不是普通意义的山，而被赋予了一定的独立人格，是作词者根据表达的需要虚拟出的山名。对此研究者一直没有做出确定的解释，因此目前对该民谣也存在着多种诠释。此外，《难逢歌》《梅那里》等歌曲也是以表现爱情为主的民谣，曲调朗朗上口，被多人传颂，成了青年男女互诉情怀的方式之一。而表现自然之美的有《八景歌》《从川歌》等，此类民谣整体曲风较为活泼，浪漫温情，在旋律中传达出洒脱的情感，让人极其神往和陶醉。

三、朝鲜族歌曲的民族特征

（一）音调风格

如果从风格的角度对民谣进行划分，主要有下述种类：一是京调。主要产生并流行于中部地区，典型代表有《汉江水打铃》等。在京调中，饱含了积极的情感，体现出演唱者愉悦的心理状态。歌词以表现爱情和生活的美妙为主，借助悠扬的旋律传递给更多的人。二是梅那里调，主要流行于东南沿海地区。该类曲调节奏轻快，没有标准的创作要求，与蓝调较为相似。主题以传递个人情感为主，或细细的回忆，或浅浅的感伤，其中以《难逢歌》为典型代表。此民谣以较为雄浑的长音进行演唱，声音较为高亢有力，给人以激昂力量之感。

（二）节奏、节拍

民谣的节奏一般较为简短，形式变化丰富。以朝鲜语演唱的民谣，可传递出独特的意蕴。使用语短声长法进行民谣的演绎，可有效侧重凸显语气和歌词中的重点内容。如《阿里郎》中的“啊”便是长音，“里郎”较短，这种便是利用了语短声长法，按照不同音节的科学安排，最终形成民谣整体的规律性与灵活性。侧重强调歌词中的语言联系，能够明显体现出长短音节的特征。以这种方式演唱的民谣，能够按照固定的长短音节特点进行歌词的设计，并结合适当的韵律形成一定的表现形式，因此不同的长短音安排和韵律的设置，都会形成民谣的不同形式，呈现出的艺术效果也各不相同。

以正音音阶设计的曲调是标准的朝鲜民族风格。朝鲜民歌中具有其他民族歌曲所不具有的平调和界面调两种调式。这两种特殊的调式体现出独特的音调特色，伴随具有民族意蕴的旋律，便形成了独特艺术风格的民歌。此外，朝鲜语的发音特色也与旋律的契合度较高，从而形成了更为独特的魅力。在节奏方面，通常民谣中都以三拍和复合拍为主，规律的节拍形成了较强的节奏感。朝鲜语以音节的长短作为区分，在表达时便形成了较强的节奏感，将有规律性的节拍与长短音进行结合，便可顺利体现出朝鲜语的内在韵律感。在朝鲜民歌产生和传唱的过程中，融入了大量的民族特征和智慧，传达出的情感和理念也成为该类艺术形式的独特风格。

（三）独特曲式

曲式在民谣的创作中较为常用，其包括几个小节，能够更为顺畅地表达情绪和内容，具有一定的典型性。《阿里郎》是其中的代表作品，其节奏规律，乐句简单，形成比较规律的上句和下句。《花》中应用到了乐句的曲式，而《乌龟歌》使用的是规律的上下句形式。通过曲式的分析可见，民谣的结构较为简单，并在具有规律的表现形式中传达出创作者的灵性和艺术美感。此外，曲式也有非标准性的特点，两个句式的独立乐段可形成较为灵活和特殊的乐感，如《农夫歌》便是将前两句的主旨汇总形成第三句的内容，此后通过变换节奏和音域来实现更为灵活的效果，全新的乐段能够体现出更加独特的艺术魅力，进而为受众提供更为美妙的审美感受，最后还可用四个乐句的形式进行创作。如《阿里郎》中的乐句，便是第三句为第一句的变形，第四句为第二句的变形，这种乐句相似但音域和节奏不同的创作方式，是朝鲜民谣独特的表现形式，也体现出这种艺术形式的地域特征。

（四）创作调式

朝鲜民歌的调式主要有上平调、平界面调等。几种调类与汉语中的五音相近。但从色彩与功能等方面划分，则可大致分为平调与界面调两种。在具体创作中，可以民族语创作歌词，同时配合带有民族色彩的旋律，共同展现浓厚的地域特色。同时将调式和音级进行特殊调整，配合独特的节奏形式，便可产生具有民族特色的艺术风格。歌曲中出现的平调，主要为大二度音阶，即音阶中存在的纯音与大音程之间的隐性关联。如《青春歌》，便能够形成较为清晰的节奏和韵律效果。界面调是二度和四度之间的连接调式，显现出特有的节奏感。以此调式创作的歌曲具有一定的内敛性，能够从细腻的表达中产生震撼人心的效果。

四、结束语

总之，在进行实践探索过程，本文从多方面对朝鲜族歌曲的民族风格进行了分析，在实践研究过程，要重视结合新时期朝鲜族歌曲的发展，全面的对其表现形式进行研究，从而才能不断提高研究效率。

参考文献：

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