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泛谈戏曲在中国文化中的影响力

2019-10-09陈奕均

参花(下) 2019年9期
关键词:中国文化影响力戏曲

摘要:中华文化源远流长、博大精深,传统中华戏曲发展千年不衰的同时散发着迷人的魅力。戏曲是中华传统文化的重要组成部分,不仅获得广大民众的喜爱和青睐,而且承担着传承传统民族文化的重任,即通过戏曲演绎将教育及启发的积极作用充分發挥出来。鉴于此,本文将主要探讨戏曲于中国文化中产生的影响力,以期借助戏曲艺术的优势发展和完善中国文化,进一步促进我国社会的发展。

关键词:戏曲 中国文化 影响力

戏曲是我国特有的一种文化表现形式,其最早形成于宋代,经过历朝历代的洗礼和发展延续至今。发展过程中其内容不断丰富,得到广大戏曲爱好者的积极传颂。戏曲经过千年的发展,至今仍可见其十分清晰的发展成长脉络,戏曲艺术家不断地传承戏曲艺术的精华,并结合社会发展特色对其进行创新和优化,在促进戏曲进一步发展的同时,对我国文化产生较大影响。本文将以戏曲形式概述为切入点,简要论述戏曲在中国文化中的影响力。

一、戏曲概述

戏曲是我国几千年发展史中广为流传的传统艺术形式,其具有剧种繁多、趣味性强的优势,表演形式有说有唱且有文有武,通过唱、念、做、打等表演方式表现其故事内容和思想情感。戏曲可以大致分为大戏和小戏两大类。大戏主要是指其具有十分悠久的发展史、完整的音乐手段以及相对完整的剧目积累,京剧、秦腔、昆曲等我们耳熟能详的剧种都为大戏。而民间流传的比较随性,但是具有较大传播程度的歌舞说唱形式则被称之为小戏,现阶段我们熟知的小戏种包含花鼓戏、黄梅戏等。

戏曲有自己的鲜明特征,简单整理如下:第一,男扮女或者女扮男的演唱形式;第二,戏曲演唱过程中划分为具体的“生、旦、净、丑”四大行当;第三,具有相对夸张的化妆艺术,如戏剧中脸谱的表现形式;第四,服装与道具通常情况下无论是规格还是样式都相对固定。

二、戏曲在中国文化中的影响力

上文讲到,戏曲是我国几千年发展的文化积淀,中国文化具有悠久的历史,属于现阶段世界范围内的重要文化组成部分,是我国人民体力和智力劳动成果承载与发扬的一种形式。

(一)戏曲对中国传统意识形态的影响

我国古代封建社会存在十分崇尚儒学的特征,将儒学视为正统,因此戏曲文化受到儒家文化的一定影响。“仁、义、理、智、信”为儒家文化的核心,其倡导亲情,重视伦理纲常,并弘扬“人生而平等”的理念,这些精神或者理念均可在当代戏曲内容中找寻。戏曲音乐具有反映社会现实的特定功能,其作品主要抒发劳动人民的情感,因此剧情发展一定程度受儒家学说的影响,这也是众多戏曲作品中随处可见儒家思想的直接原因。如著名戏曲《梁祝》,通过其剧情和结局寄托了人们对美好情感的追求,折射出当时社会的现实状况,引发民众对当时社会的深入思考和探究。《梁祝》是戏曲音乐中“仁”的基调的切实体现。在绝大多数戏曲的初始剧情中,好人生活贫苦,坏人则刚好相反;在剧情持续发展的过程中,二者结局逐渐反转,恶人得到应有的惩罚且好人收获良好结局,其是对儒家思想“善恶到头终有报”的直接体现。由此可见,我国传统意识形态给予戏曲时代背景和自身理念的影响之大,而戏曲形式又将此种影响力渗透至广大民众群体,最终形成符合社会环境的特色文化。

(二)戏曲对中国传统文化中韵味美的影响

我国属于多民族国家,各个民族都拥有独具特征的艺术表现形式。民歌是各个民族中最普遍的艺术表现形式,每个民族不仅拥有不同的唱法,而且蕴含着民族文化的独特韵味。民族音乐属于戏曲的重要来源之一,我国众多戏曲中均包含丰富的民歌韵味,如丰富的戏曲语言和多样化的戏曲唱法,均与各族民歌的演唱方式存在异曲同工之处。由此可以看出,我国各个民族的文化在丰富戏曲内容、优化戏曲唱法的同时促进了其进一步发展。而戏曲将各民族的文化特色进行综合和提取,不仅具有促进自身成长的作用,而且发挥出对民族文化方面的积极影响,提升了中国文化的统一性和系统性,将戏曲的古典韵味美在中国文化中呈现。

(三)戏曲对中国传统文化传承的影响

我国戏曲不仅种类繁多,其唱法也十分多样化,其中不乏地域方言的唱法。在我国社会高速发展的过程中,越来越多的地域和方言文化被同化,造成部分地区的特色文化无法持续传承。我国戏曲曲目由不同的地域诞生和发展,在其内容和形式中包含了众多地域文化,这也是可由戏曲演唱中发现部分地域文化身影并将其传承和发扬的直接原因。

三、结语

由上文可知,戏曲属于我国独特的艺术形式,其经过上千年发展延续至今,与中国传统文化的形成、发展和传承均产生相应的影响。本文由戏曲概述着手,从戏曲对中国文化的影响方面进行探究,以期给予有关学者对中国文化及戏曲的研究提供一些建议或者方向。

参考文献:

[1]陈智林.中国戏曲的文化自信[J].中国音乐,2018(04).

[2]陈思.戏曲艺术的传承发展酌思[J].齐鲁艺苑,2015(06).

(作者简介:陈奕均,男,本科,江苏省演艺集团,三级演奏员,研究方向:戏曲文化)(责任编辑 刘冬杨)

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