试论外部形体动作在戏剧表演中的重要性

马利华

【摘 要】戏剧动作的内容多种多样，如表演、台词、心理动作和外部形体动作。演员表现角色，主要依靠两个手段，其一为语言（即台词），另一个就是外部形体动作，二者共同构成了表演艺术的视听效果，语言与外部形体动作，可以说是表演艺术的两只手，缺一不可，而外部形体动作相较于语言技巧，在戏剧艺术中又明显占据着更为重要的地位。演员的外部形体表现能否推动剧情发展，能否揭示人物心理动作，关键点就在于外部体现手段。

【关键词】外部形体动作;戏剧表演;重要性

中图分类号：J803  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）25-0027-01

黑格尔曾经说过：“能把人物性情、思维和目的最清晰地表现出来的是动作，角色最强烈方面只有通过动作才能见诸现实。”外部形体动作在戏剧表演中是简单而复杂的表现方式，靠肢体语汇来模拟人物，表达情感。丰富了戏剧人物形象，促进了表演者和观众之间的交流，引发观众共鸣。

一、外部形体动作在戏剧表演中的展示与表现

（一）外部形体动作的表演作用和意义分析

外部形体动作，其实就是演员在舞台上通过肢体和面部表情呈现出来的所有动作。演员在表现角色时，外部形体动作具有可捕捉性，可以准确地、形象地表达人物的体态、性格、气质。比如演员在表现一个老人角色时，体态肯定是苍老佝偻的，不会像年轻人的身材那么挺拔，再比如演员在表现一个警察角色时，走路会比平常人快，身体也总是很笔直。所以，演员应该掌握一定的外部形体动作技能，去迎合不同表演内容、题材的需要。这些形体动作技能包括不同阶段、不同地方、不同民族人們富有代表性的身法礼节;也包括对表演道具器械的使用，如对刀剑箭枪等兵器的掌握;如遇特殊情况，演员甚至还需要学习部分军事技能及功夫格斗的基本动作技巧。

（二）外部形体动作在规定情境中的展示与表现

戏剧中外部形体动作都与规定情境相连，在规定情境中协助展现戏剧的主题。同时，情境中还可以增加富于想象的虚拟动作，它可以引发观众无尽的遐想，从而创造出意想不到的戏剧效果。普希金在他的未完成的论文《论戏剧》中有一句话“在规定情境中热情的真实和感情的逼真——这便是我们的智慧所要求于戏剧作家的东西。”以往我们谈戏剧本性和表演本性时，往往仅注重动作，而忽略了情境，实际上情境在戏剧表演创作中占有绝对重要的地位，动作离不开情境，动作的戏剧价值也要靠对情境的深入挖掘。例如，《奥赛罗》中的奥赛罗在剧中“掐死”了美丽和善的苔丝德蒙娜，事实上扮演苔丝德蒙娜的演员并没有被“掐死”，但是观众通过演员们的外部形体动作，融入了戏剧情境，相信了台上所发生的一切。可见，戏剧表演中的外部形体动作要把握特定的戏剧情境，并与之相结合，才能准确地处理好戏剧中的矛盾冲突、推动故事情节。

二、外部形体动作在戏剧表演中的重要性

（一）外部形体动作推动剧情发展

在易卜生的《玩偶之家》中，当丈夫海尔茂发现妻子娜拉为给自己治病而借款，无意中犯了伪造罪后勃然大怒，他质问娜拉，骂娜拉是“坏东西”“下贱女人”，娜拉为了不让丈夫获罪，想牺牲自己去投井自杀，海尔茂拉扯娜拉，锁上门不让娜拉走，他在屋子里不停地走来走去表达自己的愤怒，娜拉告诉他自己死了就不会有事，可他怕连累自己，露出冷酷无情的嘴脸，对娜拉咆哮似的责辱谩骂，却在知道事情得到转机后马上变得谄媚虚伪，拦着娜拉不让娜拉离开。这些外部形体动作让观众认识到海尔茂和娜拉感情已经破裂，奠定了后来娜拉出走的基础，成为剧情发展的一个推动因素。

（二）外部形体动作揭示人物的心理动作

演员在体现角色时，必须建立在内心的基础上，要合乎逻辑。形体动作都有心理的一面，心理动作也有形体的一面，因为它们总是同时进行的，正是由于这种紧密的联系，才形成了人物行动。形体动作是以心理任务为依据的，完成一个心理动作往往需要完成一系列形体动作。在话剧《骆驼祥子》第二幕中，虎妞来到曹家对祥子逼婚，她到了曹家以后，当她听到曹家的保姆高妈跟祥子说话时，她便掐腰破口大骂高妈是“妖精似的小老妈”，这里可以看出她对祥子的近乎粗野地“占有”。从祥子对她畏惧（蹲下挠头、躲闪）的外部形体动作可以看出他是很忌惮虎妞的，而虎妞正是抓住了这一点，她欺骗祥子自己怀孕了。当祥子打退堂鼓的时候，她又竖起眉毛、提高调门，对其进行威逼，后又把祥子存在她那里的三十多块钱还了回去，她知道祥子想买车的迫切心情。就这样，在她的威逼利诱下，祥子一步步钻进了她的圈套。虎妞横冲直撞的语气、泼辣粗鲁（掐腰、拍大腿、大声嚷嚷等）的样子、假意示好（安抚祥子、出主意等）的样子、和祥子说话时精明算计的表情是那么生动。这些外部形体动作充分揭示了虎妞的心理动作，心理动作与形体动作看似并无直接关系，然而会相互影响，因为到最后，观众会恍然大悟虎妞是带着目的来曹家的。

参考文献：

[1] 杨扬.戏剧影视形体表演基础，中国传媒大学出版社，2010.

[2] 黑格尔.美学.第1卷，人民文学出版社，1858.

[3] 斯坦尼斯拉夫斯基全集.第二卷第72页，中国电影出版社，1959.

[4] 林洪桐.表演艺术教程——演员学习手册，北京广播学院出版社，2002.

[5] 扈笛.试论戏剧艺术形体动作的展示与表现[J]，大众文艺，2016.