论中国当代艺术策展人的定位

陈蔚

摘要：在社会发展的与时俱进下，迎来了“策展人时代”。现阶段，在艺术市场中，艺术策展人的地位日益凸显。本文立足于艺术市场与本土情境的角度，通过对我国当代艺术策展人的现状和当代策展人与艺术家、艺术批评家之间的关系进行分析，深入探究我国当代艺术策展人的定位。

关键词：中国当代艺术;策展人;定位

一、引言

在21世纪初，“国字号”美术馆的再次开张标志着“策展人时代”的到来。最近几年，还有多例当代艺术策展的成功典型，如上海双年展、广州双年展等等。尽管如此，社会公众、艺术家与策展人三者还是没有达到和谐统一的关系。我国的艺术家在经历过数十年的发展后，可以借助西渐东回的方式在国际上找到立足之地。在一些西方国家中，策展人属于一种职业身份。而在我国，策展人兴起不过十年左右，在发展上也极为忐忑。鉴于此，我国当代策展人需要时刻对自身清楚定位。

二、当代艺术策展人的现状

顾名思义，“策展人”即在艺术展览活动中负责整个活动流程监督、组织的专业工作人员。在类型上，大致可分为两种。一类是独立的策划人，另一类则是在博物馆、美术馆这一类型机构担任职务的策展人。在我国，所说的策展人一般是第一种，但却在情况上有所差异。我国的策展人并不是自然人，而是具有一定的法人关系。当前，我国所举办的各种艺术展览基本都是由美协系统和国家文化机构直接负责的。在这些展览活动中，根本见不到策展人的身影。除此之外，各种基金组织对艺术进行经济赞助，却唯独对独立策展人方面一度忽略。

不同于西方的艺术策展人制度，我国当代艺术策展人在身份上和运行体制上都有所不同。我国著名的艺术家陈丹青老师认为，在地位体制上，我国是由艺术家到策划人再到美术馆，最后才是画廊;而在西方国家，恰恰相反，首先是艺术家、画廊，最后才是策划人。西方艺术得画廊的孕育而诞生，艺术家凭借画廊学习、成长起来，最后在策展人和批评家的培养和鞭策下，造就艺术。因此，画廊才是艺术家的机遇，画廊可以凭借自身独特的优势把艺术家和策展人联系起来。而我国对于画廊文化起步较晚，还处于不成熟时期。我国当代艺术家要想与西方艺术家进行交流，只有两种途径。第一，是靠其他策展人进行介绍;第二，是根据官方所给出的艺术家名单。中西方体制的巨大差异导致我国当代策展人的身份定位含糊不清。同时，这也是艺术家、艺术批评家与策展人发生矛盾的源头所在。

三、当代策展人与艺术家、艺术批评家之间的关系

具体来讲，我国艺术策展人初次出现是在20世纪80年代末。在艺术家和艺术批评家的共同提议下，我国现代艺术展开始计划进行。艺术展览活动在时代发展下是必然趋势。在时代更迭下，艺术家纷纷选择由艺术史家或艺术批评家为自己的艺术作品代言。艺术批评家普遍在艺术机构中供职，在促进艺术发展的思潮中更是如鱼得水。也正是因此，艺术批评家开始逐渐兴起成型，并在我国广州双年展、中国现代展等艺术展览中崭露头角，向策展人角色演变。

从某种意义上来说，艺术策展人与艺术批评家的关系就像是书法与绘画，是总分的关系。在性质上，艺术策展人一直都是以艺术批评家的角色立足的，从未脱离开。在我国如今的艺术体系中，更是如此，艺术批评家和艺术策展人有一人即可，只需要根据场合的不同，明确角色。在我国众多的艺术策展人中，有许多都是艺术家，借此机会想把自己的作品进行表现。

在我国专业策展人的出现下，艺术家纷纷转向幕后。但是在今时今日，还是有许多艺术家愿意自己担任策展人，进行策展。特别是在中国内地，这种现象广为盛行。之所以会如此，主要还是因为我国对策展人的定位含糊不清，政治因素占有极大的原因。假设说艺术策展人和艺术批评家可以由一人同时兼任，那么在策展中艺术批评家的角色占主要。从宏观角度来看，艺术家策展属于自我陶醉。虽然声势浩大，能懂的人却在少数。因此，常常会不被大众所理解、认可。

其实，艺术家自己进行策展也是在情理之中的，不仅可以根据自己的想法凸显艺术特点，而且还能避免与他人合作产生的各种消极因素。然而，从长远发展来看，这并不是一个好方法。这一局势只会加剧艺术家与艺术策展人之间的紧张关系。第一，艺术家希望展览会的效果达到自己的预期，按照自己的想法把艺术特色展现出来。而对于策展人的能力方面，艺术家总会感到质疑，认为他们不能够完全懂自己的想法。第二，作为艺术策展人不仅要考虑艺术家的想法，还要把社会、政府和公众考虑在内。如此一来，艺术策展人需要面对四方的压力，去协调平衡每一方的关系。而艺术家与策展人之间的主要问题就是双方的不信任和不理解，导致双方无法实现共赢。

总而言之，我国当代艺术策展人在定位上存在许多的不足尚未完善，对整个行业发展带来了巨大影响。一个优秀的艺术策展人不仅需要考虑到展览的商业性和艺术性，还要考虑到其公众性。在与艺术家沟通好、不违背相关政府要求的前提下，进行组织。

四、当代艺术策展人的必备要素

不管艺术策展人的前身是艺术批评家还是艺术家，都必须要对自身明确定位。

第一，作为艺术策展人必须要具备艺术素养。展览本身就是一件艺术品，策展人需要做的就是对艺术展览进行加工润色，按照艺术家的想法展现出来，体现其艺术性。当前，艺术策展人的重要性举足轻重。有一部分人会说，艺术策展人越来越多，已向超越艺术家的势头发展。实际上，艺术策展人存在的意义就是负责塑造文化形象，主要通过了解艺术家的文化意识，对艺术现象进行创新再造。艺术家所创造的艺术作品通过艺术策展人的管理策劃，变得更好。这一成果，依赖艺术策展人的文化意识所产生。但是，这一切都需要建立在艺术策展人的文化素养和艺术素养基础上。

第二，艺术策展人必须对艺术具有极强的敏感性。艺术策展人从艺术批评家和艺术家中衍生出来，但需要付出更多的努力。艺术策展人需要根据自己对艺术的理解，策划组织展览活动，表现其艺术特性。与批评不同，策展凭借的是一种文化敏感性，由意识转化为行动，最终变成结果。在整个策划过程中，艺术策展人的文化敏感性有极其重要的促进作用。

第三，艺术策展人必须具备过硬的专业性。一个策展活动从开始策划一直到结束为止，要想完美收官，策展人必须构建出一套完善的运行模式才行。在运行模式的构建上，艺术策展人必须具备过硬的专业性。不管是在前期的准备工作上还是在后期的展览过程中，策展人都应该有一个明确的开展计划，这是每个策展工作的必备流程。同时，也是策展人专业能力的集中体现。

第四，策展人必须对各方面的关系灵活协调。中国艺术展览表面上只是一场展览活动，实际上却是艺术家、策展人、政府和公众之间的互动交流。而策展人的重要之处就再次凸显出来，他不仅要对策展活动做整体规划，还要负责把各方面的关系协调融洽。其中，对于艺术家，要充分了解艺术家的想法，最大限度地展现艺术特色;对于政府，则要严格遵守各项法律法规，遵纪守法;对于公众，策展人要充分体现展览的教育性与公众性特点，确保展览举办后的社会效应。展览活动的开展与影响都取决于策展人的协调能力。

作为策展人，必须要对自己进行准确定位，对艺术文化素养、艺术敏感性、策展专业性和协调能力做到全面具备。我国当代艺术策展工作顺利开展的前提条件就是策展人的自我定位問题。在这四个方面中，协调能力最为重要。但是由于每方面的关系协调中，策展人所处的位置都不同。因此，策展人要对自己的定位及时调整。

五、当代策展人定位问题探讨

在策展人与艺术家之间，所存在最大的问题就是无法做到完全信任对方。这一问题的出现，并不是单方面的原因。第一，我国当代艺术在发展下，并没有使艺术策展人发展成为一个独立的行业。大部分情况，都是由政府部门代为兼任。也正是如此，展不达意的现象屡见不鲜。第二，我国许多艺术家在作品上过分强调艺术性，导致有的作品无法在公众视角下展现。而艺术家对于策展又缺乏专业性了解，极其容易出现分歧。鉴于此，我国应重视对艺术策展人的专业化培养。

策展的举办是面向社会各界的。因此，具有一定的社会教育性。在西方国家中，当代艺术往往代表着一个国家独特的艺术形态。而在中国，当代艺术却被贴上了另类、前卫的标签，甚至与一些充满恶意的词汇联系在一起。群众丝毫不在意当代艺术的发展，策展人所在乎的也只是艺术的形态。这一形式，只能导致艺术策展走向两个极端。国家部门性质的策展，往往都受形式的束缚，展不达意，更不用说是发挥其社会教育功能了。而个人策展又太过别具一格，甚至还不符合社会道德。在展览举办后，极其容易带来负面影响。因此，我国当代艺术策展人需要在艺术家和社会公众之间寻求一个平衡点，确保二者的和谐共赢。在表现当代艺术特色的同时，艺术策展人要考虑到社会公众的审美要求和接受能力。

在国内，多数艺术家和艺术策展人会感到受到了条条框框的制约，无法尽情表现自己。但是从宏观角度来说，我国的艺术发展还需要国家进行一定的管控，不然会混乱不堪。策展在考虑到社会教育性的同时，还应顾及地域特点。我国的艺术审美受西方国家的影响较大，在风格上也偏西方化。对此，国家管控非常有必要。在我国当代艺术的发展历程中，本土文化与西方元素的相互融合，继而形成的地域性浓厚的艺术起到了极大的推动作用。除此之外，我国在艺术方面的研究较少，尚在发展阶段。由此，可以推断出政府在管理上经验不足。对于这一点，随着当代艺术的发展，政府管理的经验也会日渐丰富起来，在制度上和方式上逐渐完善。鉴于此，我国当代艺术策展人需要和政府建立良好的沟通关系，解放思想观南上的分歧，一来可以促进政府法规的完善，二来则对我国当代艺术的可持续发展有十分重要的现实意义。

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