浅谈中国民族声乐的发展阶段

摘要：中国民族声乐又称“中国唱法”，本文通过对民族声乐发展的三个阶段及现如今民族声乐所存在的问题进行阐述，让更多人了解这门艺术。

关键词：民族声乐;民歌;阶段

中国民族声乐，一种不同于民歌、说唱、戏曲的演唱，但它是在继承并发扬了这些传统演唱艺术精华与特点的基础上，借鉴、吸收西方美声唱法的歌唱理论和优点而形成的独树一帜的，具有科学性、民族性、艺术性和时代精神特征的新民族歌唱艺术。

一、民族声乐的萌芽阶段

在中华民族五千年的发展过程中，劳动者在进行劳动生活的同时，无意识地创造了一个民族最有价值的瑰宝——民歌。民歌的应用真的是无所不及：生活的、劳动的、迎新的、丧葬的… …民歌极大地丰富并改变着人们的生活。

二、民族声乐的形成阶段

新中国成立以后，一批批音乐人开始走进民间，挖掘真正“中国”的东西。《茉莉花》（江苏小调）、《桃花红杏花白》（山西开花调）、《绣荷包》（云南花灯调）、《拔根芦柴花》（江苏栽秧号子）… …这些享誉国内外的民歌基本就是民间流传的版本，它们的传唱让全国人民认识了长调、信天游等许多演唱形式以及他们的民族。《沂蒙山》《新货郎》《谁不说俺家乡好》都是这个时期的优秀作品代表。于是，在民族声乐还没有形成理论体系的时候，郭兰英、才旦卓玛、郭颂、德德玛、吴雁泽就成为第一批家喻户晓的民族声乐的歌唱家。

三、民族声乐的发展成熟阶段

随着政府对音乐事业的重视，学历教育将音乐发展推向一个新的高速发展的阶段。“对外开放”的政策实施后，更多的优秀声乐人才走出国门，学到了训练体系相对较成熟的美声唱法，并将其理念带回国内。与之相比，中国的民族声乐就显得有点相形见绌了，音量小、音域窄、表演形式单一等非常现实的问题摆在所有民族音乐人面前。逐渐地，一代代音乐人在保留了中国民族特色的同时，吸纳了美声唱法的训练方法和观点，找到了一个较好的切入点。以金铁霖、邹文琴为代表的一代民族声乐教育家在实践过程中，不断将其完善并趋于成熟，形成了一套中国民族声乐的训练体系。而一批在这种体系下成长起来的歌唱家（如彭丽媛、阎维文、张也、宋祖英、吴碧霞）的成功，也证明了这套体系的科学性和民族性。这种声音塑造能力强，音色更加纯正，深受老百姓的喜爱。老百姓喜欢并接受的东西也就是我们努力的方向。

四、民族声乐的处境

随着音乐教育的普及，各类音乐学院、艺术学院以及大学艺术系都在不断地扩大艺术生的招生量。而各学校的学科带头人又基本上都是“金氏”教学法的受益者或推崇者。在音乐媒体的强势打造下，我们看到了一批批小宋祖英、小阎维文、小张也、小吴碧霞的出现，个性化与地域化越来越淡，“罐头歌手”“假大空”“千人一声”这些类似的名词也都越来越多地出现在对民族声乐的评论中。作为“金氏”教学法的带头人金铁霖的回答是：我们培养的民族歌手不仅能演唱创作作品，还要能胜任大型歌剧的需要，更要能驾驭不同风格的地方民歌。而事实是，我们的确看到了音乐学院的学生技术都很强，但个性化确实差了很多，演唱的各省民歌都是一个味。

五、民族声乐发展到今天，之所以存在一些弊端，我认为是几方面原因共同作用的结果

（一）教育方式单一

“因材施教”倍受教育界推崇。在民族声乐发展之初，招生量是极少的，一个老师只带一两个学生，在这种情况下，针对每个学生不同的声音条件制定适合他的教学计划对老师来讲是有精力可以完成的。但现在，一个老师每天要上十多节课，有时甚至是几个学生一起上课。换位思考一下，在这种工作量下，很难去对每个学生制定教学计划或者训练方法。“以不变应万变”恐怕是老师能减轻压力的最好办法。相同或者相似声音也是必然的结果。

（二）自我认知的不明确

“艺术来源于生活而高于生活”，很多学生在学习期间会到农村、工厂、政府去演出。有些时候，他们的观众群并不是具有很高的鉴赏能力，只要你的声音高、响、亮或者音色像某位他们所熟悉的歌唱家，他们便会毫不吝啬他们的热情。这种情况也是促使现在的歌手模仿痕迹过重的原因之一。

（三）标准不明确

社会上有许多声乐比赛打分规则中很重要的一条是看作品的难度。换句话说，能驾驭越难的作品说明你的演唱能力越强，于是便造就了“西部放歌现象”。在一段时间内，只要是比赛就一定要有个high C/high D。评委看作品难度打分的行为，恐怕在现在甚至是很长一段时间的地方性比赛中还是要存在的。

总之，民族声乐的发展是靠所有音乐人的一起努力来完成的。如果我们的决策者能控制艺术生的招生量，不在让它成为很多考生上大学的捷径;如果我们的教育家能够真正地因材施教;如果现在的歌者有种为了唱好长调可以去蒙古包住三个月的精神;如果作曲家不再用技巧写歌，而是走进群众，创作出真正属于人民的歌曲;如果那些音乐评论家少一些矛头观点多一些实际行动;如果更多的如果都能成立，我們的民族声乐一定能成为世界声乐花园中永远绽放的一朵奇葩。

作者简介：李白，国家二级演员，中国音乐家协会会员，广东省音乐家协会理事，曾在《六祖惠能》《千年之约》《烽火·冼星海》《过山“谣”》等大型原创音乐剧中饰演男一号，南方歌舞团有限公司。