藏族音乐元素声乐作品《文成公主》风格探析

钟磊

【摘 要】拥有着藏族音乐元素的声乐作品《文成公主》旋律优美，演唱难度较大，是一首不可多得的优秀声乐作品，本文主要从该作品曲调风格进行分析，为该作品教学和演唱提供更多的参考和帮助。

【关键词】前奏;主题;高潮 ;风格

中图分类号：J607  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）22-0066-01

声乐作品《文成公主》由张名河作词，印青作曲，以4/4拍为主，在结束句混合了一小节2/4拍的典型三部体曲式结构。1-4小节为前奏部分，5-14小节为主题部分，15-18小节为作品的高潮呈示部分，19-27小节是对15-18小节呈示部分的重复与加强，整首作品采用中速稍慢、富含赞叹地强调演绎作品。

一、前奏部分分析

前奏1-2小节：，充满着浓厚的藏族宗教音乐色彩，开门见山直接把人带入藏族音乐文化的意境。前奏3-4小节：，以动机素材形式引出该声乐作品的主题。前奏部分虽然没有人声的出现，但是在演唱过程中，前奏部分的伴奏一开始，就要演奏的磅礴而大气，把听众和演唱主体带入作品蕴含的意境中去。

二、主题部分分析

作品的主题部分主要分为两大块各为四小节和两个情绪、意境过度的间奏各为一小节，主题部分以前奏为基础而缓缓展开而来，主要采用诉说叙述的演唱风格，来把作品的故事讲下去。

第一部分为5-8小节：这一部分主要描述文成公主的情感世界和心理，不管是在长安离别前还是在吐蕃后，不管曾经的繁华还是如今的夫妻恩爱，不管是曾经的冷暖自知还是如今的卓玛问寒问暖，都越发激起文成公主的矛盾心情和思乡之切。（谱例5-8小节）

第二部分为10-13小节：这一部分主要描写了文成公主离开长安去吐蕃，一路的艰辛和在吐蕃的所见所闻，进一步渲染了让这个大唐的公主对吐蕃慢慢熟悉后，开始适应并喜欢上了吐蕃。（谱例10-13小节）

第一个间奏：也就是第9小节，主要起到情绪过度作用，此时无声，但情绪意境不能丢。

第二个间奏：也就是第14小节，，把情绪进一步推向高潮，这时需要做好迎接高潮到来的准备，迎接到来的不再是娓娓道来的叙述性讲故事般的演唱，而是氛围的热烈和情绪的充分高潮。

三、高潮部分分析

作品的高潮部分主要有两大部分组成，第一部分是15-18小节，第二部分是19-27小节。演唱这部分时，一定要高亢、大气，演唱出壮美的英雄氛围色彩。

第一部分15-18小节：随着越来越近的喜马拉雅，牧民热情的哈达，让年仅16岁的文成公主明白了太多太多，“往日只觉乾坤重，今日方知情无价”这一句最能体现出文成公主不仅明白了和亲对于巩固大唐边疆的重要性，而且明白了她和松赞干布之间的爱情对于大唐和吐蕃两国友好交流往来的责任所在。同时第二段把时空格局瞬间拉大，把千年的情瞬间转化为今日的佳话，把文成公主的形象进行了大力的渲染。演唱者部分时，歌唱者必须身临其境，把自己和文成公主融为一体，深刻体会文成公主当时的处境和心情，寓情于景，再感动听众。（谱例15-18小節）

第二部分19-22小节：这部分19-22小节是为了进一步塑造文成公主伟大崇高的形象对15-18小节的情感、情绪、氛围做的重复，文成公主已经成为阿姐，已经融为吐蕃民族的一分子，也已经扎根吐蕃，扎根高原，也同时扎根在大唐和吐蕃人民的心中，演唱时情绪要比15-18小节更为充沛激动，更加饱含深情。（谱例19-22小节）

第二部分23-27小节：这部分用的语言很少，只有一句“是你家”进行了反复重复强调，是对15-18小节的扩展和加强，这句是作品高潮中的高潮，将情绪带到了顶峰，把文成公主的形象也推到了“大美无形”的境界，把文成公主从千年历史中跨越到现在鲜活的面容和形象展现在我们面前。这部分演唱要演绎出没有结束的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的意境，因为这种“无声的大爱”不会停止，流芳百世。（谱例23-27小节）

参考文献：

[1]央吉卓玛. 浅谈《文成公主》传说的民间文化内涵[J].学理论，2011（03）.

[2]张继文.文成公主入蕃对唐蕃经济文化的影响[J].哈尔滨学院学报，2014（8）.

[3]芮彭年，朱加农.文成公主[J].民族音乐，2006（08）.