格鲁克歌剧改革之《奥菲欧与优丽狄茜》

孟祥卉

【摘 要】18世纪中叶，意大利正歌剧逐渐走向没落。格鲁克受激进思想和歌剧变革思潮的影响，对歌剧进行改革，提出了“返璞归真”的艺术主张和“简单、朴实、自然”的歌剧美学观念，强化了歌剧序曲和宣叙调的作用，重视合唱与管弦乐的表现力，注重多种元素与剧情的融合，赋予了本已濒临死亡的意大利歌剧以新的生命。

【关键词】格鲁克;歌剧;改革

中图分类号：J822  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）22-0051-01

歌剧是一种以音乐与戏剧相结合的综合艺术表现形式，以人体形式或语言作为传递信息的媒介。在演唱时，作品的情感表达非常重要，同时也决定了歌曲的灵魂所在。但是很多演唱者在演唱时往往只注重演唱技巧而忽略了演唱中情感处理的重要性，这也是很多人在唱歌时不能够打动听众的重要原因。本文主要通过格鲁克歌剧改革这一标志性事件中的《奥菲欧与优丽狄茜》进行简要分析，以探求格鲁克歌剧改革的原因及必然性。

一、歌剧的现状

歌剧的发展先后经历了巴洛克时期、古典主义时期、浪漫主义时期、印象主义时期。巴洛克时期是歌剧发展的重要阶段，这个时期的歌剧在很多方面都得到了很大的发展。但由于伟大的音乐家巴赫在1750年去世了，因此巴洛克时代也随之而去。一个时期的没落必定会带来另一时期的崛起，这就迎来了一个新的时期古典主义时期。古典主义时期的歌剧在历经了巴洛克时期的洗礼已经逐步走向成熟，但是也存在着一些或多或少的，其他作曲家不能认同的问题。

二、格鲁克改革

由于当时歌剧越来越程式化，并经常脱离戏剧表现的需要而不恰当地显示声乐技巧，或者任意更换和改动歌剧的咏叹调等问题的出现，所以此时出现了一位歌剧历史上的经典人物德国作曲家格鲁克，他便对当时的歌剧进行了改革。其原因也正是因为歌剧演唱者在演绎作品时花唱过多以及当时歌剧形式的僵化，他认为歌手们对歌剧形式的滥用严重破坏了意大利歌剧。于是从60年代起格鲁克在维也纳开始了他的歌剧改革，试图让歌剧的音乐再次为戏剧的目的服务。于是他与诗人拉涅罗·卡尔扎比吉合作带来了一次歌剧写作和制作方面的激进改革，《奥菲欧与优丽狄茜》（1762年）就是典型，其剧中的戏剧性的乐队写作和总的编导意识都散发出迷人的独创性。

三、《奥菲欧与优丽狄茜》

奥菲欧（Orpheus，法文为 Orphee，意大利文为 Orfeo）为希腊神话中的歌手，善弹里拉琴，弹奏时“猛兽俯首，顽石点头”。格鲁克的《奥菲欧与优丽狄茜》是他在维也纳宫廷剧院任职时期的作品，原为意大利文;1774年这部作品译成法文在巴黎演出时，他根据巴黎人的欣赏习惯作了修改，因此有意大利文和法文两种版本。历史上这两个版本在演出时曾多次修改，奥菲欧一角在维也纳首演时由中音阉伶歌手（alto castrato）演唱，1769年在帕尔玛演出时由男性女高音歌手演唱，1774年法文版首演时由男高音（high tenor）演唱，现在通常由次女高音或高男高音（Countertenor）演唱。这部作品是三幕歌剧，个人认为这是一部直接抒发感情的作品，不论是故事情节还是音乐感觉都能够深深吸引观众的眼睛。

四、格鲁克之《奥菲欧与优丽狄茜》

格鲁克创作的《奥菲欧与优丽狄茜》无论在他创作的作品中还是歌剧的发展史上都具有里程碑式的意义。它是格鲁克三部体现其改革思想的歌剧的第一部（另两部为《阿尔切斯特》和《帕里斯与海伦》）。尽管该剧仍然基于田园风格的戏剧传统，但是体现了格鲁克和诗人卡尔扎比吉的改革宗旨。意大利正歌剧中的复杂情节和华丽的音乐被“高尚简洁”的风格所取代;返始咏叹调的地位被削弱了;宣叙调和咏叹调不再受到只能交替进行的规则约束;以乐队伴奏的宣叙调替代了以通奏低音乐器伴奏的清宣叙调;合唱较之通常的意大利歌剧承担了更重要的角色，有时甚至是主要角色（如第一、二幕的开始）;由于加强了管弦乐的作用和对歌词和情感的注重，宣叙调显得热情流畅，富有色彩;每一首咏叹调在戏剧、结构和人物特性描绘上都是不可或缺的。虽然《奥菲欧与优丽狄茜》是一部意大利歌剧，但汲取了法国歌剧的许多因素。宫廷诗人卡尔扎比吉对于法国戏剧和歌剧的丰富经验，充分体现在这部歌剧的台本中，赋予了意大利歌剧以新的形式。格鲁克与他的共同的理念，成就了这样一部传世之作。格鲁克在这部作品中形成了一种新的并且更加完善的音乐风格，他本身和这部歌剧也行成了一种相互成就的关系，同时格鲁克的歌剧对后来19世纪的歌剧创作以及后来的作曲家都产生了极大影响。

五、格鲁克和歌剧发展

通过对《奥菲欧与优丽狄茜》这部歌剧的理解，我们可以充分的感觉到歌剧改革的必然性。所以，对于很多的演唱者来说，演唱歌剧也不能只追求声音线条的完美，更要注意歌剧作品情感的表达性。体会作曲家的思想和意图，不能守旧适当换新，才能达到审美的价值性。在作者的所要表达的情感中，注重音乐本质和时代精神的统一。

在歌劇历史的长河中，十八世纪下半叶歌剧经历了一场历史性的变革，这场变革的主导者、预言家就是格鲁克，他反对巴洛克时期的意大利正歌剧，创作出新型的戏剧理念的歌剧，就像他的歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》正体现了古典主义时期歌剧的新理想和新风格。