谈新时代实验话剧表演艺术的发展

牛博

【摘 要】随着话剧未来意识的强化，未来话剧的显著标志，将从主要在于它的风格或形式，转而主要由它的内容呈现出来。

【关键词】新时代;实验话剧;发展

中图分类号：J824  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）22-0025-01

话剧艺术是时代的艺术，时代要求它反映当代人的生活和未来的理想。而话剧艺术的形式美，也是感应着时代而产生，并满足了当代观众的审美要求。

一、新时代实验话剧舞台形式的多样性

舞台形式的多样化，必然会带来表演方法和演出形式的多样化，比如传统的现实主义、非现实主义和象征性乃至漫画式、卡通式的表演方法和形式，或者现实主义和象征性表演方法相结合的形式。我们将更多地看到生活化的“低调表演”，这将既有助于克服今天习常的化妆、戏装和装假等障碍（尽管它们有时也被用于实验的目的，产生某种奇异的演出效果），也有助于消除演员炫耀或欺骗自我，诱惑或征服观众等虚假的表演心理。

二、新时代实验话剧对话剧家和观众的塑造

为了未来的话剧，从现在起就必须开始培养和塑造未来的话剧家和观众。为此，今天的话剧应当自觉地勇敢投身到学生中间去。广大青年尤其是大学生，是实验话剧主要的观众群落和最有力的支持者甚或参加者。学生演剧、演学生剧、在学生中演剧和指导学生演剧，都是必要的途径。从大学生到小学生，从青年到少年儿童，都来欣赏来热爱话剧，带动他们的家庭和全社会也来关心话剧，它的意义将超出为话剧增加观众这一层面，完全可能从中涌现出未来的话剧和话剧家，如同当代许多优秀话剧家几乎都有过“学生演剧”经历一样。

三、新时代实验话剧的实验因素

（一）话剧表演改革意识的强化。目前的中国话剧，在整体上还没有在市场经济的转型中完成改革，实现机制的转换。但一些剧团或新的演剧实体，为话剧改革和新的觀演市场的形成提供了新鲜、有益的经验。

话剧尚未完全走出困境，但希望已经出现。这么说，并不是忽视困难的实际存在。现在，话剧艺术体制，特别是观演机制尚未建立或尚未健全。国有艺术院团担当唯一主角的局面，不能再继续下去了。应建立由艺术创作担当唯一主角的竞争机制，以促进话剧艺术的繁荣与发展。话剧艺术的创作与演出远未发挥潜能。艺术进入市场的竞争意识在强化。通过策划提高竞争能力，研究市场和话剧发展的形势及观众心理，实现盈利。企业家搭台，艺术家唱戏，焕发了艺术家创作的积极性。同时，企业家有自身利益的考虑。在选用剧本、演员、导演等方面，必须与企业家达成共识。必须具有市场意识。话剧宣传日益重要。话剧《冰糖葫芦》的宣传是成功的：演出前的报纸、电台的新闻报道，大街小巷的海报宣传，演出中的宣传画，其收获远远大于投入;多方位的话剧市场的形成，对促进话剧艺术的发展具有重要意义，它对原有话剧演出体制提出挑战，也为话剧发展提供机会。如组团的匆忙，造成剧本创作的薄弱和缺乏长远计划，投资风险得不到有力保障。企业家投资文化事业亟待话剧基金体制和政府政策、法律以及政治经济支持等方面的保障。

（二）增强话剧表演行动与感觉。新时期话剧观念的拓展，主要是由话剧实验来体现的，而这种实验的共同标志正在于对传统规范的突破。使得演员和观众的距离（物理和心理的）大大缩短，加快并强化了情感剌激和心灵感应。在这种交流里，演员所传达给同演者的和同演者传达给你的思想、情感、目的和欲求，都具有一种特点，那就是演员只能是以自己的身心作为所创造的角色的载体。但是，这个演员的活的心灵所传达出来的思想与情感的内涵则应该是人物的，也就是说，交流的内容是人物的心灵中的思想、情感、目的和欲求。例如在生活中，一对恋人在公园里约会，但是他来晚了。他在感到歉意的同时，微笑着张开了双臂，这就是在向对方提供一个信息，表示出希望对方投入到自己的怀抱中，并将以自己对她的温存来致以歉意。她在接受到这一信息后，如果并没有马上就原谅他，为了要让他知道这一点，她就装出没有看见他张开双臂想要拥抱她的样子，先是瞪了他一眼，然后故意把身子扭过去，背对着他，装出一副生气的样子，坐到了长椅上。这就给予对方一个自己不能原谅他的信息。他在看到她的这种反应之后，接收到了对方没有马上就原谅他的信息，但是坐在那里似乎是要他解释为什么迟到的原因，于是他走到她的身后，楼着她的双肩，把脸贴近她的脸，笑着对她说：“生气啦？”她可能从对方所给予的刺激中感到了他对自己是充满温情的，但是她还不满意，因为他还没有为他的迟到做出解释并表示歉意，所以她又把头扭过去，并且耸动一下肩膀，示意他把手从自己的肩膀上拿开。他在感觉到了她还没有原谅他的迟到，还在对他生气的信息之后，就开始解释自己迟到的原因。在这一个行动中，内在的思想与情感的相互给予，就是心灵之间交流的内容，而这种交流又是通过行动中的适应体现出来的。

三、结语

新时代实验话剧是话剧思考的表现，又是话剧表现的思考;是表现的精神，也是表现的自身;又是借助能够穿透现代时空的信息，对未来话剧的揣度和预测。

参考文献：

[1]康洪兴.表演美学观念解放之我见[J].话剧报，1987（05）.

[2]高行健.要什么样的话剧[J].文艺研究，1986（04）.