浅谈戏曲花脸的扮相与表演

常永福

花脸又称“净行”，是我国戏曲演员行当中的重要一种，与生、旦、丑共同构成四大行当，在戏曲表演中，占有重要的地位，起着重要的作用。

一、扮相

首先从脸谱来说，花脸人物为了性格、身份、品质鲜是，必须在脸上勾画脸谱，形成不同的脸谱，正所谓“红忠白奸”“蓝勇绿暴”“神仙精灵，金银普照”。我国的戏曲融合了音乐、美术、舞蹈、文学等诸多因素，不同的演员在其中充当的角色不同，舞台造型和人物形象的塑造非常重要，在京剧、豫剧中，花脸是一种非常突出的人物造型，人物造型的外部特征主要在于服饰和头部装饰，花脸就是脸部造型的一种。脸谱在我国戏剧艺术中是一种独特的形象，是一种独特的戏剧角色化妆艺术，从戏曲艺术的角度而言，是人物性格特征的外在化表现，通过化妆增强了戏曲艺术的生命力。我国的戏曲艺术逐步走向繁荣，脸谱在其中起到了关键作用，展示了戏曲艺术的神奇魅力。京剧脸谱中色彩的分类只是从一些典型人物为例，不能一概而论，人物的性格还需结合服装、唱词、念白等多种因素综合定论。

生角和旦角对表演的烘托还需要服饰的搭配，还有演员用赋予表演特点的形式变化展现人物内心活动，这些被固定化的脸谱反复运用，使得人物的特点有固定的脸谱化表达，不同的人物特点都被精准利用，固定的脸谱形式让观众分辨忠奸善恶和人物性格差异。

比如说在《火烧余洪》中，余洪这一人物属于道士一类，有半仙之体则色金碎脸，人物身份和职能决定了脸谱的类型和颜色。“余洪色七块金脸谱，所谓七块即额面、双眉、双鼻翅、双颊均用金色，体现了余洪擅用妖道之术。前额圆形金光上沿勾绿边与向上红色蝠形衔接;印堂处粉红色蝠形，金色眉子内压黑蝠形图案。”余洪头戴额子翎尾，身扎黑靠披斜蟒，带黑扎毦子，足登虎头靴。这样的扮相，一是与前面的扮相有反差，二是结合剧情中所设定的一系列技巧的合理运用。

二、花脸的表演

净角就是花脸，不同的化妆效果可以显示出不同的人物性格，体现人物的不同性格，扮演净角的演员一般都是性格粗狂豪放的，声音大都比较宽厚宏亮，动作、唱腔也是一板一眼，通过动作幅度让观众感受内心活动的增减变化。很多人物动作抑扬顿挫、正义凛然，净角的勇敢形象从此得以全面展现。我国戏曲艺术的妙处就在于脸谱形象的参加，戏曲演员在舞台之中通过唱、做、打、念、眼、身、法、步等不同形式，配合鲜明的服饰特点，形成多样的舞台形象，为观众带来强大的舞台艺术效果。色彩艳丽、内涵丰富、表情夸张的艺术形象，传承着戏曲艺术旺盛的生命力。

脸谱艺术又是一种夸张的艺术，和所有的艺术形式一样也来源于生活，戏曲舞台上的角色无论是什么，都通过现实中的故事得以升华，戏曲的脸谱可以把各种不同人物的角色分开来，勾勒出人物的性格特点。

脸普艺术又是一种夸张的艺术，和所有的艺术形一样也来源于生活，戏曲舞台上的角色无论是什么，都通过现实中的故事得华，戏曲的脸谐可以把各种不同人物的角色区分开来，勾勒出人物的性格特点。不同的民族有不同的文化庭萄，具有的艺术追求也就不同，我们的文化底蕴有自己独特的审美取向，脸谱体现出

固定化的脸加上表演中的其他程式变化构成了戏曲这种约定俗成的艺术。观众看到人物的脸谱，就可以想象到人物的性格特征，人物是忠是奸通过人物的脸谱就可感。由此脸普就具有了象征意义，其设计不能固守传统，需要根据人物性格角色的塑造需要，更要灵活据人物的心理和感情。

三、扎实的基本功

戏曲表演的程式性和技巧性，要求演员必须经过严格、全面而又有所侧重的基本功训练才能进行形象的创造。腰是人体所有关节的总枢纽，四肢的活动无不受腰的控制。通过腰功的训练，从而掌握腰部运动的控制能力达到表演身段的靈活优美。腿功是各门功夫的根基，没有扎实的基本功，花脸的脚步、转场、起霸走边，花脸特殊角色的特殊要求就达不到。如果腰腿功夫不扎实就无法灵活自如地掌握身体重心的转移腾跃，演员的身段动作也就不优美协调。像铁门槛、飞脚、涮腰、朝天蹬等一系列动作是完成不了的。腰腿功是掌握戏曲表演艺术上的全部表演能力和表现手段的根本。

四、深厚的文化功底

一切艺术归根到底是文化的体现，戏曲是优秀的传统文化、是以往舞台艺术经验的不断积累，是彼时彼人历史话语、道德情操、审美风尚等等的沉淀映照。它用独特的情感表达方式传达潮人强烈的故土情结和深刻的民族情怀。花脸表演中“唱、念、做、打、舞，”既有外在的区分，又需要内涵的殊异。这就要求我们每一个戏曲工作者，必须具备一定的文化去解读。一个新剧本，一个新角色，都必须用文化去剖析，了解人物的身份、地位、性格，出场任务，意图。然后把外在造型和价值表现的内心状态结合起来，对所扮演人物的情绪、情感变化，把功架、造型、手势、步法乃至声腔语气都作为人物的需要，进行有机的结合。这些，如果文化底蕴不够深厚。是不可能准确地理解，更谈不上塑造人物。因此加强文化知识学习，专业理论研究是发展的需要。只有努力学习文化知识，潜心钻研业务，从实际出发，进行理论研究，不断在工作实践中进行总结，才能在提高专业技能，真正地把“花脸”的魅力焕发出来。

脸谱艺术和戏曲艺术都是我国文化的结晶，花脸使得戏曲艺术的表演更加具有美学价值，舞台的画面感也会因为花脸的出现而得到增强，花脸夸张的表演、艳丽的色彩都会打动观众。总之，花脸角色的塑造是全方位的，要以“四功五法”各方面下功夫，以全方位，多类型、多层次、多侧面塑造人物形象为创作宗旨，扎下全面深厚的功底，以“以神领形，以形演神”为创作思想，塑造神行兼备、情真意切、栩栩如生的艺术形象，进而赢得观众的喜爱。

（作者单位：陕西省榆林市榆阳区文艺工作团）