广西花山岩画的图案借鉴与创新实践研究

一、广西花山岩画的文化背景

初见广西的花山岩画很容易使人联想到法国境内的拉斯科洞窟壁画和西班牙境内的阿尔塔米拉洞窟壁画，将花山岩画误以成史前文明的遗迹。据最近的研究表明花山岩画的创作年代大致在战国至东汉时期，期间跨度约达六百多年。战国两汉时期中国中原大部分地区的工艺美术，体上说的图案形象突破了商周时期浓厚的神秘色彩，从出土的文物器皿，丝质物品等可以看出这一时期的人们已经可以由装饰纹样向装饰绘画过渡例如西汉早期的长沙马王堆墓中出土的帛画，已经有相对具象的图像。这一时期的西方艺术也进入了相对具象的古希腊艺术和古罗马艺术时期。由于受偏僻地域的影响同一时期的广西花山岩画依旧保留了粗旷拙朴的原始特征。

二、广西花山岩画的绘画特征和艺术特质——原始性

广西花山岩画中主体为赭红色颜料平涂而成的剪影式造型图案。以蛙型人物造型为主。也有类似太阳（或许为铜鼓）的圆型图像、钮钟型图像、刀和剑型图像、动物以及少量的船型图像。广西花山岩画创作时并没有所谓的艺术构思， 原始部落的人们直接取像，用涂料直接在岩石上表现出来。在这种原始的直觉思维方式下，描绘的任何自然事物、精神观念和心理感受都会具有形象性、具体性、象征性等特点。这些特质我统称为原始性。以是观之这些原始性特征，它们是低级、粗浅、简单、直接和本能的，其表现手法是简单、直接和机械的，但正是因为这样的浅陋、单薄、机械，却更加准确地反映和描述了周围存在的客观事物，更能勾起人对原生自然的崇敬对文化根性的思考，因此它也是更加动人的。这也正是“原始艺术”的独特魅力所在。

三、原始绘画艺术对绘画艺术发展的影响--以花山岩画为例

照相技术的发明使致19世纪中叶以来的绘画艺术渐渐偏离了传统的规矩。画家开始尝试追求更纯粹的艺术表达摆脱学院派的约束，艺术家对艺术根性的思考引发了印象派以及一系列非学院派的新兴画派的出现和发展。画家回归直觉思维，去描绘自然事物、精神观念和心理感受。20世纪以来的艺术家如高更、马蒂斯、毕加索、等将来自史前和部落社会的艺术品作为为进行创作的灵感和题材，这些现代美术大师的作品大多造型粗旷、色彩单纯、构图平面化富于装饰性带有“原始痕迹”和“原始遗风”。

绘画艺术从写实记录功能中抽离开后艺术家对艺术根性这一问题的思考从未间断，并在不断撞中进行现代性反思与艺术精神重建。由于起源时期的特殊性原始绘画的艺术感染力往往不受種族隔阂的影响或影响较小原始艺术的为艺术家进行艺术创作的提供了更多可能性。艺术家抛开技法不拘泥于材料汲取原始绘画的拙朴粗旷的艺术特质将绘画回归到绘画本身，无所谓“正统的血统’。祖籍广西武鸣的美籍华人画家周氏兄弟（周大荒和周山作），坚持自己的艺术信念以花山岩画中的“蹲踞式人型”为创作的主题，创作了一大批具有强烈的现代形式感和充沛的表现力的作品展现了中国文化精神支持的意志与个性。也由此得到艺术界的广泛认可。

四、广西花山岩画的原始艺术特质对我的影响

花山岩壁画画中群充满神秘主义艺术元素吸引我对花山岩画进行详细的了解和探究。花山岩画的原始创作思维引发了我对绘画艺术根性的思考。本次项目研究，我结合个人综合绘画的研究方向，通过探究花山岩画具有的原始特质，即绘画造型简约明了绘画方式粗旷拙朴表达情感真挚虔诚这些特质。对花山岩画图案的形式美感和创作方式进行了借鉴和吸收，意在提升本人对绘画根性的认识以及对人文精神领域的修养。找到符合个人特色的绘画表达方式。

五、在项目实践过程中的实验与尝试

在经过实地考察研究，收集整理相关资料后我从花山岩壁画的图像形式感和材料语言汲取创作灵感进行了一系列实验创作。在花山岩画中常出现“蛙型人”和类似太阳（或许为铜鼓）的圆型图像等一系列形象具体的图案。我在初期的创作实验中就尝试以“伞”这一特定的物像进行创作。在初期试验创作过程中“伞”这一物像具体形象，只在具体刻画的细节上加以夸张和简化变形，淡化画面的透视关系，用趋于平面化的绘画手法处理“伞”这一主体。在颜色关系的处理上我尝试使用与花山岩画类似的赭红色作为主色调模仿岩石丰富沧桑历经沉淀的岁月感。在画面细节的处理上我使用了一些综合材料制作肌理尝试做出岩画粗放拙朴的艺术原始感。对主体物伞的刻画尽力的偏向符号化。绘花山岩画中的朴素神秘主义的元素对我们的艺术创作有着深刻的影响，接下来的创作中我尝试将“伞”这一具体形象简约化符号化。

在“伞”这一系列的进一步创作中我从不同形态的伞进行写生创作，安排布局经营位置，并尝试一步步剥离伞的具体形态，进行拆分重组。不再刻意追求伞的外形，转而注重伞这一特定物像的意象表达。与广西花山岩画想要表达的隆重、庄严、粗旷、热情以及对生命的自然的崇敬之情不同的是伞这一物像给人的特殊的意象是安稳平静的，在作品颜色处理上我选择明度和饱和度都较低的灰色调，使画面颜色效果对比平和。引导人们联想起雨水的湿润绵密，以及被“伞”呵护的安全感。“伞”这一系列创作作品我想借伞这一微小物像引起人们对生活的反思。

广西花山岩画流露的神秘气质引起我对创作材料的思考。在创作试验过程中我由广西花山岩画原始性的特点联想到原始洞穴岩壁画常出现的烟熏火燎的创画方式（也可能是原始部落的一种巫术仪式）。在创作试验中我尝试探索这种作画方法并制作完成了一系列作品一系列作品我结合烟熏和罩染的手法创作，由于烟雾的不稳定每一次试验都具有很大的偶然性，我索性放弃了对客观存在事物的描绘，凭由偶然效果作画觉得恰当的时候停笔。这样创作出来的作品很难控制效果作品的完整性较差，画面效果较为简单。为了解决这些问题我尝试重复叠加烟熏效果来完成一些较为具体的素描造型，利用烟熏的偶然性制作光影效果。借以烟雾在画面中营造出神秘感。

六、结语

进行广西花山岩画的图案借鉴与创新实践研究项目以来，深感广西花山岩壁画还有很多的课题值得去发掘研究。我的试验项目还存在诸多问题还需不断的实践探究，去坚持去突破。挖掘广西花山岩壁所带给我们的灵感和启发。

作者简介：

倪陶宇（1993-），女，汉族，籍贯：安徽合肥人，广西艺术学院美术学院，17级在读研究生硕士学位，专业：美术，研究方向：综合绘画。