古钱币上的书法

一、古钱币与书法

中华文化博大精深，作为古文化代表的文字。一直绵延不断地流传着。在生活的许多地方都充斥着书法文化。比如古钱币上的书法文字。古代钱币的使用最早开始于夏代，发展于东周时期，统一于秦朝。前期用来进行货物交换的通常是天然贝，后期出现的少量金属称量货币、铸币逐渐替代了早期的天然贝。钱币的发展历经了4000多年，钱币上的文字也伴随着篆书、隶书、行书、楷书、草书的演变。随着人们生活物质的满足，开始不断追求精神文化。收集古钱币逐渐成为一种风尚，同时对于古钱币上文字的研究也在不断发展。钱币上的文字被叫做钱文。钱文分为顺读、旋读两种。两种读法不同，顺读通常是自上而下、由左向右。旋读通常是自上、右、下、左。每个朝代的读法都稍有不同，比如宋代的读法有明显的时间划分，铁钱出现前，“通宝”为顺读，“元宝”为旋读。之后“熙宁通宝”则改为“旋读”，此后“元丰通宝”、“崇宁通宝”、“元符通宝”、“元祐通宝”均为旋读。

书法是中华文化一颗璀璨的明星。从甲骨文、金文到隶书、草书、行书、楷书经历了不断地演变。在古钱币上也展现着书法艺术的魅力。

历朝历代的钱币，无不反映出各个时代的政治、文化、历史、军事、民族、艺术等等，被誉为“社会化石”。古钱币也是研究和探索书法奥秘的宝库。想要了解和研究书法文化不仅仅可以通过青铜器、陶瓷等，也可以通过古钱币。古钱币集形式美和内容美于一身。如果只能注意到它的形式，而忽略了它的內容美，便忽略了它的艺术价值。中国美学思想强调形式与内容统一，内在与外在统一。文字作为记载事情的一种载体，文字在古钱币上的出现正是内容与形式的统一“五朝兴衰事，尽缩钱币中”。钱币中蕴含着丰富的文化内涵，更是书法艺术的一种呈现。

二、中国古币的发展

最早的钱币是原始贝币，起源于距今3000年的商代。它是一种由天然海贝加工而成的一种货币，其最早发现与河南殷墟妇好墓。这种类型的贝币的好处就是方便携带。秦代金铸币，约始于西周至春秋，最早流行于中原地带。由农业工具“铲”演变而来的布币，大约在春秋到战国时期，刀币开始在燕、赵等国家。隋统一后，铸造的钱币，被称为“开皇五铢”，之后开始禁止各种钱币的流通。宋代经济不断发展，铸钱速度是唐代的20倍左右。在宋代最为流行的钱币是铁币。与此同时书法艺术的展现在钱币上体现的淋漓尽致。不仅宋四家在钱币上大显身手，皇帝也讲书法写到了钱币上。到了元代，已经逐渐由纸币替代了铁币，政府印行“中统元宝交钞”。从这个时候开始印行纸币的大权完全交到了政府手中。直至武宗年，开始流行铜钱。明代继续延续元代纸币，从洪武年间开始印行“大明通行宝钞”。随着明代纸币的贬值，铜币使用越来越多。直到清代，开始实行银为本，纸为末。无论是钱币的形制的变化、还是货币材质的变化无不体现着书法文化，无不体现着中国劳动人民的智慧结晶。

三、书法在钱币上的应用

（一）篆书在古钱币上的使用

篆书是最早的文字，其可以分为大篆和小篆。大篆是刻在龟甲兽骨上的文字。其已经具备书法用笔、结体、章法的基本要素，主要用途用来占卜、祭祀。秦始皇统一六国后，使用统一的文字“小篆”，是一种较规范化的官方通体书文。小篆的基本特征，用笔线条光滑，被称为铁线篆。章法布局有行有列，呈现一种端庄美。与甲骨文、金文此类的大篆相比，用笔更加流畅，整体字形结构呈现一种上紧下松的态势。

篆书是我国最早的书体，所用在刀币上也是最早的书体。在秦朝还未统一六国时，用的还是大篆书体，因为没有统一规范化的写法，所以在各地各处都有不同的样式。篆书在刀币上的使用一直延续到了宋代。春秋战国时期，布币、刀币、贝币和圜钱上的文字都使用的是大篆。整个时期没有统一规范的文字，因此铸钱工匠造钱是并不会刻意的去追求线条的美丽，整体呈现雄浑质朴态势。秦统一六国后，统一度量衡，统一文字，此时标准化书体是小篆，此时小篆也被运用到了钱币上。秦“半两”钱即采用小篆字体，线条厚重不失端庄，整体结构布局严整，方圆有度，结体凝重，气韵高古。铸钱技艺最高超的时候应该是两汉之间、新莽时期。钱文书法为新莽钱币增添了色彩，新莽时期的钱文被称为“悬针篆”，竖笔画下端较细，犹如针状。整体结构上进下松，字形较长。钱币“大布黄千”和“货币”，使用“悬针篆”特征最为明显。

实际上，自古以来历朝历代所铸的钱币虽然各具特色，但是如果仔细思索或研究一下，就不难看出其中还是具有一定规律的。倘若收藏先秦或秦汉钱币，其上无疑全部是篆书体文字，这是否与最早发现的甲骨文字的演变有关呢？但无论如何，我们应当承认中国文字最早的书体是篆书，尽管这里还有古篆、大篆与小篆的区别，但是当我们将东西周、刀布与秦汉半两那些铸造精美、文字清晰的钱币进行比照是时，是不难看出其中的细微变化的----正如北宋名品“皇宋九叠篆”上的篆文与普通篆书大相径庭，更加可以领略篆书书写时的风云变幻之功。对于篆书文字，秦半两、汉半两五铢乃至莽汉的六泉十布，一直到三国的大泉、十六国时的货泉、汉兴、凉造新泉、南北朝的永光、太货六铢常平五铢及北周三品等，无一不闪烁着篆书的风采与变化，确实美不胜收啊。

（二）隶书在古钱币上的使用

隶书，上承篆书下接楷书，是整个书法史最重要的转折点之一。可被分为“秦隶”和“汉隶”两部分。根据出土简牍，发现隶书起源于春秋战国时期。隶书结构较扁，横画长竖画短。由篆书过渡到隶书这个阶段被称为“隶变”。隶变是汉字发展史上的一个里程碑，标志着古汉字演变成现代汉字的起点。有隶变，才有今天的汉字。在隶变中，中国文字由小篆转变为隶书。隶变是中国文字发展上一个重要的转折点，结束了古文字的阶段，隶变之后的文字，接近现在所使用的文字，也比古文字更容易辨识了。

隶书虽然兴起于春秋战国时期，但真正将隶书文字运用到刀币上的时候应该是两晋时期。两晋时期书法圈涌现了许多书法大家，王羲之、王献之、张芝、钟繇。书法在此时达到了空前高度，书法的辉煌必然会运用到各行各业，此时钱文开始使用隶书。汉兴小钱是第一次将隶书应用到钱币上。由十六国时期铸造，由于其国号被称为“汉兴”，因此钱币叫做“汉兴小钱”。“天兴七年”是北魏铸币，使用书体是隶书但稍带楷书意味，线条挺拔，结体开张。“开元通宝”是唐高祖李渊铸造，也是使用隶书钱文。“开元通宝”是唐代欧阳询题写，形制仍沿用秦方孔圆钱，规定每十文重一两。文字庄重、俊秀，不仅有隶书意味，还夹杂篆书风韵。被称为“二分篆体八分隶书”。

（三）草书在古钱币上的使用

草书，起于西汉，盛于东汉，字体多有隶书形态。为了书写简便在隶书的基础之上演变而来，可分为章草、今草、狂草。草书，突出地表现为一个“变”字，真书的端严矩整，法度森严，令作者难越半步雷池。向来真书有所成就者，莫不略参草意。诚如孙过庭云：“草不兼真.殆于专谨;真不通草，殊非翰札。真以点画为形质，使转为情性，草以点画为情性，使转为形质。”草书以其自由挥洒、千变万化而将抽象芝术发展到一个极点。

草书本身有一定的局限性，因为其比较难辨别。观赏性较高，实用性较少。而相对于古钱币来书，是社会流通的。所以对于字体的辨别度要求比较高，因此草书在古钱币上并不常见。最有代表性的是宋太宗的“淳化元宝”、“至道元宝”。草书流畅奔放，被后人称为“御书钱”。

（四）行书在古钱币上的应用

行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说：“行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，兼草者谓之行草。”行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易学、实用。行书代表王羲之、王献之、米芾、苏轼、黄庭坚、蔡襄，为行书的发展发挥重要用途。

行书在古钱币上最早的呈现是“太元货泉”，“太元”是行书字体，“货泉”是草篆字体。这是行书在古钱币上使用的一种开端。“乾元重宝”是五代时期燕王所使用的一种钱币，此时钱文仍然不是纯正的行书，楷书意味还是特别重。“元祐通宝”是宋哲宗赵煦元祐年间钱币，采用了篆书和行书成对，据说是司马光和苏轼书写。除了“元祐通宝”外，宋代古钱币上行书钱文比较多，比如北宋徽宗赵佶《大观通宝》，小平钱行书。

（五）楷书在古钱币上的应用

楷书也叫正楷、真书、正书。从隶书逐渐演变而来，更趋简化，字形由扁改方，笔划中简省了汉隶的波势，横平竖直。《辞海》解释说它"形体方正，笔画平直、可作楷模。故名楷书。始于汉末，通行至今，长盛不衰。楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有了"侧”（点）、"掠"（长撇）、"啄"（短撇）、"提"（直 钩）等比划，使结构上更趋严整。如《武威医简》、《居延汉简》等。楷书的特点在于规矩整齐，所以称为楷法，一直沿用至今。

楷书作为易辨认，书写美观、端正的特征，受后人推崇。因此楷书这种书体在古钱币上开始大量使用，它对于古钱币的影响也仅次于篆书。

“乾封泉宝”是最早呈现在古钱币上的楷书，为唐高宗李治乾封元年铸造。“乾封泉宝”使用时间不长，但其铸造艺术十分精美。“乾封泉宝”四个字使用旋读，用笔精美，线条流畅。“大观通宝”是宋徽宗赵佶时钱币，字体端庄秀丽。“大唐镇库”时五代十国时期的南唐所铸，“大唐镇库”是我国钱币流通十分珍贵的古钱币。“太平天国”钱币是印刷体钱币，由于太平军中没有高水平人才，另一方面印刷术的成熟。由于印刷术的程式化，所以文字失去了活力。

小结

通过研究古钱币上的文字，体会篆书、隶书、行书、楷书、草书在古钱币上的各种不同表现形式，我们了解到了中国文化的博大精深。本文只是了解到了古钱币上的凤毛麟角，下来后要继续研究，深入探索古钱币上书法文化。

参考文献：

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[4] 王振华.北宋钱币书法艺术与赵佶瘦金体钱文刍议.文物春秋，2006年，（04）.

作者简介：

李军君（1994.11.29），女，汉族，山西长治人，陕西师范大学美术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：书法

（作者单位：陕西师范大学）