传统与当代的碰撞

周勇吉

摘要：周春芽是中国当代艺术界有着重大影响力的艺术家，在卡塞尔综合大学留学期间正是德国新表现主义的鼎盛时期，基弗、里希特、巴塞利茨、伊门多夫等人作品的强大表现力刺激着艺术家的神经，但是中国传统文化的基因促使艺术家探索彼此之间的链接与转换。周春芽回国后通过深入研究中国传统水墨画和东方美学，试图找寻出东西方文化之间的差异，尝试用西方表现主义的手法实现对中国传统书写的当代转换。本文將以艺术家创作的历史文化背景阐释其作品风格。

关键词：周春芽、传统、当代、表现主义、意象油画

经过艰难的探索，周春芽在中国传统文化和西方表现主义之间找到了契合点，形成了具有个人化特点的独立绘画语言，实现了对中国元素的当代转换。艺术家的作品深受西方表现主义的影响，这种影响并不是表面形式的简易模仿，其中还糅合了中国传统水墨的意境，用西方的表现主义手法重新建构了中国传统绘画语言。

一、传统文脉的传承

90年代初期，周春芽在其作品中加入了中国传统的题材山石、花卉等，《山石系列》中对笔法维度特别考究，汲取了中国传统水墨、中国传统园林的形式特质，色彩凝练，表达出艺术家意象的花卉与山石。

《黑根系列》中借用中国画的笔法，运笔方式类似中国画创作中对枯树、山石、藤蔓的表现，逆锋、侧锋、皴、擦、染、点交替，笔触豪放，线条苍劲又富于节奏感。作品虚与实结合，色彩奔放又让人感触到幽深的意境，作品无论在意境美还是形式上都做到了有机统一。1997年之后周春芽用绿色来画黑根，对于艺术家来说有着重大意义。《绿狗》系列作品大面积的留白与绿狗形成强烈的视觉对比又和谐统一。艺术家的这种创作方式是有其根源的，在中国传统水墨中，一朵花、一只鸭、一块石头都能作为单纯绘画元素支撑起一幅画。寄情于景、托物言志、借景抒情是古人的传统，周春芽试图通过对形态各异的狗的描绘表达其个人精神世界。

在中国传统文化中，桃花被赋予了某种文化隐喻，每年桃花的盛开与凋零和春天的到来与逝去相联系，有着青春易逝的意蕴。当然，桃花的意象是多样的，周春芽的《桃花》作品包含了性、爱情的含义，中国传统文化审美意象也包含了这一内涵，例如《周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”的华美之句表达桃花和女性之间的联系。《豫园》系列是周春芽最近创作的作品，作品采用《桃花》系列的绘画语言形象表达出中国古典园林的建筑风格。

二、中国传统元素的当代转换

透过中国方式的诗意翻译，中国当代油画展现出中国画的某种意境，周春芽的创作观念、绘画方式、油画语言等都很前卫，艺术家创作的新意象油画呈现出西方油画民族化的时代特征。远观周春芽的作品，颇有中国传统水墨大写意的意境，给人一种酣畅淋漓、气韵生动的视觉享受，流淌的肌理，虚实浓淡的色彩变化呈现出东方书写式的韵味。近观其作品，苍劲的笔触，厚薄不一的颜色，强烈的色彩对比，给人以震撼的视觉效果。周春芽用西方表现主义的艺术语言实现了中国传统元素的当代转换，其作品只属于艺术家本人，无法用单纯的东方的或西方的审美意识去解读其作品。作品大多以单色表达出强烈的情感，红山石、绿狗、艳丽的桃花、或红或黑的人体在艺术家的笔下呈现出非自然的色彩。

上世纪80年代，以罗中立、何多苓为代表的伤痕美术在全国引起巨大轰动，透过画笔描绘那代人经历的历史伤痛，但是周春芽却觉得艺术本体更具魅力，一直与潮流保持着一定的距离。周春芽是中国最早进行表现主义创作的艺术家之一，把绘画本体语言融入作品，以独立的视角通过凝练的笔触表达出个人情感。通过对画面结构的探索，山、石、花、木在艺术家的笔下呈现出富于历史背景和人文情怀的符号。借用表现主义的手法对传统题材“石头”进行书写式的中国方式表达，与传统文人画中寄情于物的隐喻不同，表现出的石头的斑驳感犹如历经岁月沧桑的生命轮回。

“山石“之后，周春芽历经十余载创作出《绿狗系列》作品，周春芽尝试用表现主义的绘画语言来表现中国传统绘画中的笔墨关系，大面积的留白和各种中国画技法的应用，作品表现出鲜明的中国画的意蕴。笔墨的韵味、多段式的构成式样、皴法的转换让其油画作品成为一种探索性的实验。各种姿态和情绪化的绿狗成为一个象征符号，周春芽把个人化的情感赋予这条绿狗，是对当代人的孤独及人与人之间关系的某种隐喻。

艺术家在以桃花为对象的创作中汲取了西方表现主义的创作手法，强调自我、主观、直接的真实表达，厚重而鲜艳的色彩带给观者强烈的视觉冲击力。《桃花系列》中以红色作为画面的主基调，绿色作对比衬托，，刺激、激烈的笔触与色彩继承了新表现主义的表达风格，在各种艺术潮流不停变换的今天从中国传统文化元素中找寻到了新的突破口，既欣赏传统美学又对传统文人画寄情于物的矫情保持怀疑的态度，作品既有表现主义的某些风格特点又形成了个人化的主观意向。

三、结语

艺术家以其敏锐的视角表现出其对当下中国社会的理解，周春芽在其作品中融入中国传统文人画的精神特质，传统和当代有机结合，从《石头》、《绿狗》、《桃花》再到《豫园》艺术家通过不断的对绘画语言探索和实验，形成了一套完整的个人化绘画语言。周春芽的油画作品借用了西方表现主义的绘画语言实现了对中国传统元素的当代转换，作品背后蕴含着中国古老的文化传统，在世界多元文化交流中表现出独立的中国文化身份。

参考文献：

[1]吕澎.《20世纪中国艺术史》[M].北京：北京大学出版社，2007年.

[2]尹吉男.《后娘主义——近观中国当代文化与美术》[J].北京：生活读书新知，2002年第11期.

[3]周春芽.《花间记》[M].四川：四川美术出版社，2007年.

[4]吕澎.《中国当代艺术史1990——1999》[J].湖南：湖南美术出版社，2000年.

（作者信息：重庆交通职业学院）