我们能向《国家宝藏》学习什么

屈晓平

说起央视的《国家宝藏》，大家并不陌生，2017年12月播出了第一季，好评如潮，挟观众之厚爱，今年2月带着第二季荣耀回归。央视金牌团队，历时两年策划，集结了全国顶级九大博物馆，为我们讲述了国宝的前世今生，也点燃了中华文明的灿烂星火。作为一个文艺导演，我也被这样走心的作品征服。我们的时代需要这样的电视文化精品担当。那么，我们能向《国家宝藏》学习什么呢？我从三个方面——创新的混搭手法，走心的用户思维和精彩故事化表达三个方面做如下论述。

一、创新的混搭手法

以往我们看到的文物类电视节目，要么是传统的中规中矩的专题片，讲述国宝或文物背后的故事，像2013年推出的《中国文物大揭秘》，2016年在央视纪录片频道推出的《我在故宫修文物》等;或者是互动性强的鉴宝类节目，比如，央视经济频道的《鉴宝》，北京卫视的《天下收藏》等;这些节目形态相对单一，而这次央视推出的《国家宝藏》，创造了一种全新的节目形态——“国宝综艺”。

那就是融合应用了纪录片、舞台剧、真人秀等多种艺术形式于一体的“混搭”模式。以文化的内核、综艺的外壳、纪录的气质，创造一种全新的表达。国宝虽静默无语，但承载了中华文明和文化延续的精神内核，如何才能唤醒人们走进博物馆，去了解器物背后的历史和文化，这是节目组关注的终极问题。然而，如何破题？是沿袭，还是创新？我们欣喜地看到了新的节目样式的诞生。节目立足于中华文明的丰富资源，用镜头语言带领观众走进博物馆，通过对一件件文物的前世今生进行梳理与总结，演绎文物背后的故事与历史，还邀请有影响力的公众人物，作为“国宝守护人”，张国立担任001号讲解员，负责串联整个的讲解任务。九大博物馆馆长坐镇，适时点评、补充信息。

这其中，纪录片、舞台剧、真人秀等，各有其功能，都不可或缺，每种节目样式发挥到极致，再巧妙融合，显得节目层次饱满，惊喜不断，给人耳目一新的收看体验。那些平日里在博物馆里安放着的静物，在舞台上却充满活力，有了生命、有了温度，这才是真正意义的“让国宝活起来”。

二、走心的用户思维

博物馆是保护和传承人类文明的地方。数據显示，尽管我国文博资源丰富，使用率却不算高，日益浮躁的社会心态，让人难以安静下来，感受文物魅力;另一方面，呆板的展陈和晦涩的讲解，让人难以心生亲近。如何打开博物馆里的“奇妙”，让它真正“鲜活”起来？《国家宝藏》正是借助电视综艺这一传播载体，进行一种破题意义的探索和尝试。

同一件文物，用不同的方式来讲，传播的效果迥异。互联网时代，人们接受信息的方式正在发生变化。作为电视节目，也要适应这种转变，因此，历史文化类栏目不能再阳春白雪，而应放下身段。这档雅俗共赏的文化节目，力求通过电视呈现的手段，让文物“活起来”，通过具有艺术观赏性的设计，来为观众展出“国宝”，并对每一件文物背后的故事、历史进行充分解读。让观众在懂得如何欣赏文物之美的同时，也了解文物所承载的精神内核。

每一件国宝都有一段“前世传奇”与一个“今生故事”，还有跟它一起血脉相依的守护人。这一切，都能让观众真切感受到：这些文物历经风雨而来，每一个都是饱满的生命、岁月的传奇。

三、精彩的故事化表达

《国家宝藏》这样一档肩负着重大文化使命的节目，将故事化的表达发挥到了极致。我们以2017年12月10日《国家宝藏》播出的湖北省博物馆的这期为例。

在这100分钟的节目中，讲了三件省博的镇馆之宝，分别是越王勾践剑，云梦睡虎地秦简和曾侯乙编钟。在每件文物的讲述过程中，讲述了文物的前世和今生故事，特别出彩。

比如在讲述“越王勾践剑”的前世传奇中，用舞台剧来表现。春秋末年，吴越交战，越国败，勾践屈身事吴，回国后，勾践卧薪尝胆，然而富国强兵之路漫长艰辛，他再次屈尊，与楚结盟，还是休养生息以自强，大夫范蠡与扶同各执己见，王者之剑是终得出鞘展赫赫天威，还是锋芒尽收，故事就此展开。更为巧妙的构思是，除了越王勾践，大夫范蠡与扶同，演员段变宏更是直接化身“勾践剑”，这就增加了故事的冲突性。在越王勾践献剑与否，两位大夫意见相左，越王举棋不定之时，“越王勾践剑”以内心独白的方式，以诗化的语言，借助演员的精彩表演，发出了灵魂拷问，“献剑，我与越国子民同在，不献剑，是生是死，皆卫王者尊严”。一下子把春秋后期那精心动魄的一幕，拉近到我们的面前。历史仿佛穿越两千多年而来，让我们在特定的情境中，感受到越王勾践剑赋予的一种精神。

随后的第二波又开启了“今生故事”，这就是“科技读剑人”的故事。省博“80后”的博士江旭东，对这把越王勾践剑，展开了深入的科学研究。在现场，他作为越王勾践剑的今生故事讲述人，公布了最新的研究成果，而且是全球首发。我们看到了微观世界下的勾践剑。更加感性的是，节目组挖掘出了年轻的研究者跟越王勾践剑的缘分故事。通过这两波故事的设计和表现，观众对越王勾践剑的历史和现状，就有了比较深入的了解。试想一下，倘若不是这种故事化的方式，而是单一的专家讲述，观众能记住多少就很难说了。把握了故事，就掌握了观众。

随后讲述的是“云梦睡虎地秦简”的故事。这一部分中的设计更是巧妙周全。国宝守护人撒贝宁变身秦朝基层法官“喜”，为大家上演了一出“秦朝版《今日说法》”，用独特的方式科普了一次秦朝法律。故事的背景是这样的，云梦睡虎地秦简，出土于一座秦代墓葬，主人“喜”是秦国的一个兢兢业业的基层官吏。两千多年前，就在秦始皇即将完成统一大业之时，这个基层官吏，每天晚上就着微弱的光，在竹简上一笔一画地写下他当天的工作记录，这一写就是几十年。为了讲述“秦简”的前世，导演组让我们穿越到了两千多年前，秦朝统一前期的安陆县，“喜”正在对两个小吏“乐”和“怒”，进行“律令知识点”的考核。用轻松活泼的舞台剧的形式，既讲述了秦简的来源，又让我们感受到民族血脉中一种永不磨灭的精神。当撒贝宁扮演的“喜”说出：“一枚竹简或许容易折断，但是当它们串在一起，就能聚集起巨大的能量。我们终有一死，这些竹简也必将腐朽，但是这些律令背后的精神，一定会绵延后世千年”。我们都被深深地打动了。两千多年前，秦朝就有这么先进的意识和严谨的规章制度。倘若不是这前生故事的设计，我们怎能收获振聋发聩的感受。

在“云梦睡虎地秦简”的今生环节，同样精彩，节目组请来了20世纪知名考古学家陈振裕，从亲历者的视角来讲述“秦简”的发掘故事，掲开了观众朋友心中的迷，秦简为何历经2000年而不腐？这一波已经足够精彩，但是，节目组并未止步，更是推出了第三番，来自武汉公安局的三位民警组成的“国宝亲友团”的出现，让人眼前一亮，这个环节让观众更加理解了，“云梦秦简”对我们现在生活和工作最大的价值到底是什么？这三番的设计，层层推进，围绕主题来设计，让大家在一个又一个故事中对“云梦秦简”有了更多的了解。这些都是在代入感极强的故事设计中完成的。

纵观整个《国家宝藏》，在整体节目形态上，在故事化表达上做得很到位。“前世传奇”通过舞台戏剧的方式完成的微型历史剧表演，演绎一段对大量史料合理联想的故事，生动可感，融知识性和趣味性于一体。在“今生故事”部分，节目多角度选取和国宝命运关联的现代人物，讲述一个个关于“守护”的故事。这种“前世传奇”和“今生故事”对接的表达方式，正是创作者的手法创新，将一件文物穿越历史的故事讲得可感可亲、有理有据。

看完《国家宝藏》，作为炎黄子孙，我们为拥有如此灿烂的文化而感到自豪，时代很需要这样的节目。

在十九大报告中，习近平总书记指出，要坚定文化自信。他说，没有高度的文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族的伟大复兴。而源自于中华民族五千多年文明历史所孕育的优秀传统文化，正是给了我们无比的文化自信。作为国家的喉舌，中央台的这类文化节目是我们的榜样，值得引起关注，引起话题。作为地方频道，我们一样肩负着历史责任和社会责任，我们有责任让高冷的文化精粹走进大众，被看见和理解，被延续和传承，让更多人从中国历史中寻找文化自信，吸引更多的人来学习中华文化，传承中华文化，讲好中国故事，传播中国声音。