胫部纹饰与“空白期”瓷器断代细分

李延春

到目前为止，我们仍未发现明代正统、景泰、天顺（1436 - 1464年）三朝有官窑纪年款的器物，也未见有可以作为断代依据的纪年墓葬出土器物，使得“空白期”三朝瓷器的断代成为一个难题。尽管一些大型博物馆对馆藏的三朝瓷器都标注了具体朝代，但各个文博机构的看法并不一致，同样的器型、胎釉、纹饰特征，断代却各不相同。所以，我们有必要作更为细致的比对研究，描绘出每个朝代的瓷器的最本质特征。

一、从仿制元青花的实情出发寻找可靠的断代方法

给“空白期”三朝器物断代的基本方法，耿宝昌先生早就说过， “应当联系前后各期的时代特征，进行全面的、承上启下的比较分析，从而作出合乎事物发展规律的、比较接近历史真实的判断。”这些话应该是我们的座右铭。

“空白期”景德镇制瓷业的总体面貌，已经有很多文章加以论述，主流观点是“空白期”不空白、没有发现过官窑确切纪年款的器物。从馆藏传世品的情况看，三个朝代均受元青花瓷器风格的影响，胎体厚重，浅圈足式样，涩胎无釉，多为大罐、梅瓶。纹饰绘画也具有浓郁的元青花风格，从口沿到胫部多为4-7层布局，主题纹饰基本类似，只是没有龙纹图案，可能是为避讳正统三年《禁烧令》所涉“官样青花白地瓷器”刻意为之。

与元青花有所不同的是胫部纹饰图案，元青花只有一种式样，就是独立的“莲瓣纹”，如图1所示。而“空白期”瓷器的胫部纹饰则有三种式样：一种是“蕉叶纹”，如图3所绘图案;另一种是“海水纹”，如图7所绘图案;还有一种是连体的“莲瓣纹”，如图6所绘图案。因此，本文就以大罐、梅瓶为例，从胫部纹饰入手，分析归纳其主要特征，尝试找到“空白期”三朝瓷器断代细分的可靠路径。

二、以风格特征的趋同性对三朝瓷器进行比对研究

历数国内外的各大文博机构，收藏“空白期”瓷器最多的还是北京故宫博物院，国内其他文博机构也收藏有“空白期”瓷器，国外的一些大型博物馆、美术馆收藏我国“空白期”瓷器的數量也不少。我们的思路是，从这些机构遴选出一定数量的藏品作为“样本”，对这些样本进行比对研究，以期所得出的结论能具有比较广泛的代表性。

所谓风格特征，是指器物造型、胎体质量、釉面色泽、青花发色、纹饰图案、绘画技法、底足形式等外在表现的总和。这是每一个历史时期瓷器所具有的主体风貌，形成的风格特征既有对前朝的传承与发展，又有对后世的延续与影响。断代细分就是把这三个朝代的瓷器与前、后朝的瓷器进行比对，不仅要找出三朝瓷器相互之间的区别，更要找出正统与宣德、天顺与成化瓷器之间的联系，使比较分析更为准确，更加符合历史的真实（见表）。

二、比对研究基本要素的归纳

从以上20个样本的比对研究中我们发现，胫部纹饰图案的画法与胎体质量、釉色变化、纹样画法、青料使用以及风格特征的评价，存在着几乎完全重叠的对应关系：

1.胎体质量是制瓷工艺水平的真实反映

在北京故宫博物院收藏的“空白期”瓷器中，有几件器物胎体粗糙，甚至有器底脱落后重新用锔钉固定的情况，如图8所示，这说明当时仿元青花的制胎工艺尚未完全成熟。而另一些瓷器器型周正，制作精细，如图4那样，说明此时的制胎工艺已经非常成熟。胎体质量好坏虽然在器物本身，但所反映的是不同朝代制瓷工艺水平的差距。也就是说，样本中胎体质量比较差的多数是正统、景泰两朝生产的器物，质量好的多数是天顺朝生产的器物。

2.釉色不同是釉料质量逐渐改善的生动展示

“空白期”三朝白釉釉色的变化也是有规律可循的，20件样本中的绝大多数都与前、后朝釉色的参照物比较吻合。元青花的釉色是白中闪青，宣德青花的白釉多为“亮青釉”，这些都对正统朝确定釉色标准有很大的影响，如图20的釉色就与宣德青花器的釉色十分相似，图3、图24也是一样，说明当时就是确定这种白中闪青为青白釉的基本色泽。相比较而言，成化青花的白釉多数是微微闪着青色，总体上比宣德器白净许多。如图6的釉色就非常接近成化青花瓷的釉色。这种发展趋势说明，景泰朝的白釉色泽一定会比正统朝要好一些，比成化朝要差一些。

3.纹饰画法是每个朝代流行风格的历史再现

在比对“空白期”瓷器主题纹饰中的“卷云纹”时，我们发现有三种不同的画法，而且和胫部的纹饰有某种对应关系。一种是“弧状云”，云际线由连续的弧线组成，云际线下有少量“涡云”，此种画法大多出现在胫部画“蕉叶纹”的器物上，如图5所示;另一种是“勾状云”，云际线由连续的、两头带勾的弧线组成，云际线间还有山峰耸立， “勾状云”的勾内画“涡云”，此种画法常在胫部画“海水纹”的器物上，如图15所示，有时也见“蕉叶纹”器物使用，如图13所示;还有一种是“片状云”，云际线画成封闭式的，云彩成片，云彩里面画有淡淡的“涡云”，这种画法往往出现在胫部画“莲瓣纹”的器物上，如图4所示。

“空白期”主题纹饰中其他景物的画法也有类似情况，如松树松针画法，早期画成圆形;晚期画成椭圆形。竹子杆部画法，早期为双线空勾;晚期为实线一笔画成。这说明早期是沿袭宣德画法，可比鉴北京故宫博物院藏“明宣德青花松竹梅纹盘”的图案;晚期画法直接影响到成化，可比鉴北京故宫博物院藏“明成化青花松竹梅高足碗”的图案。同时胫部纹饰与肩部辅助纹饰的搭配也有一定的耦合关系：“蕉叶纹”器物的肩部多见缠枝莲纹;“海水纹”器物的肩部多见海马纹;“莲瓣纹”器物的肩部多见缠枝牡丹纹。肩部为画锦地开光纹的，三朝都有使用。

4、青花发色是使用各种不同青料的直接反映

据史料记载， “空白期”使用过的青花料共有四种类型：

一是“叫珠”，俗称“土青”，产于江西赣州，正统、景泰、天顺三朝都用，主要是生产大器、粗器。 “土青”青料发色灰暗，呈色不稳定，如图15所示。

二是“苏麻离青”，产于西亚，永乐、宣德、正统、景泰年间使用，主要用于御窑厂朝廷指定产品的生产。如图3那样，发色靛蓝，呈色稳定，略有晕散，浓重处有“结晶斑”。

三是“混合青料”，系御窑厂窑工生产时“节约”下来，乘人不备带出厂外，致使少量“苏麻离青”流入民间，在民间窑口与“土青”青料混合使用，生产一般器物。如图8那样，一件器物上有两种不同的呈色表现。

四是“陂塘青”，俗称“平等青”，产于江西端州，呈浅淡的灰蓝色，雅致柔和，是天顺、成化、弘治及正德早期使用的青料。多用于制作精细品种及朝廷指定生产的器物，如图4就具有典型的“平等青”青料发色特征。

5.胫部纹饰图案是三朝瓷器不同风格的重要标志

如前所述，“空白期”三朝胫部纹饰有三种固定式样，一种是“蕉叶纹”，另一种是“海水纹”，还有一种是“莲瓣纹”。从“空白期”三朝瓷器都是仿制元青花风格这一点考虑，上述三种胫部纹饰应该是每一种式样对应一个朝代，这是三朝对元青花制瓷理念的延伸和绘画方法的借鉴，顺理成章。

遍寻国内外各大文博机构，仅见法国吉美博物馆藏有一件胫部画“缠枝扁菊”纹饰的大罐，主题纹饰为携琴访友，卷云纹为“勾状纹”，肩部辅助纹饰为“锦地开光纹”，开光内画折枝扁菊，标注年代为“永乐”。除此之外都是“蕉叶纹”“海水纹” “莲瓣纹”这三种式样。这进一步印证了我们的研究主题：找出胫部纹饰图案与三朝瓷器断代的内在联系是完全可能的。

三、以胫部纹饰作断代细分的可行性

综上所述，今后我们给“空白期”瓷器的断代，完全可以像元青花那样，把胫部纹饰图案作为区别正统、景泰、天顺三朝器物的主要特征之一。

1.胫部绘制“蕉叶纹”图案的样本

这种器物的许多风格特征，如青白釉釉色、部分纹饰的画法、青花发色等，与宣德青花瓷器有千丝万缕的联系，如图2与图21的风格特征就非常相像。故在“空白期”瓷器中，把胫部绘制“蕉叶纹”的器物断代为正统朝生产的产品是完全可行的。

2胫部绘制“海水纹”图案的样本

同样道理，这种器物的风格特征，绝大多数与宣德青花瓷器的制作工艺有相似之处，但胎釉质量、绘画工笔都比正统朝有所退步。如图9所示，胎体质量虽然不差，但根据其青白釉已经较白、主题纹饰的画风随意、腹部“勾状云”图案、肩部辅助纹饰为海马纹来看，都非正统朝器物，而具有景泰朝生产产品的特征。

3.胫部绘制“莲瓣纹”图案的样本

这种器物的绝大部分与成化青花瓷器本质上雷同，如图4与图22的风格特征就极为相似，胎体质量、青白釉釉色、青花发色都十分接近，就连主题纹饰的绘画手法也如出一辙。因此，我們完全可以把这种胫部绘制“莲瓣纹”的瓷器断代为天顺朝生产的器物。

4.关于几件胫部纹饰特殊的瓷器

①河北博物院的“明正统青花孔雀牡丹纹罐”（图23），胫部绘制的纹饰为“螺丝之靥”。这种胫部纹饰在“空白期”瓷器中并不多见。经查有关资料，江西省新建县正统二年朱盘烒墓葬出土的青花盖罐中，就有这种胫部纹饰的器物。耿宝昌《明清瓷器鉴定> -书中的图110也表明，早在宣德时期生产的民窑青花罐上就绘制过这种图案。河北博物院对此藏品的断代是十分准确的。

②山西博物院收藏的“明正统—景泰青花纹麒麟罐”（图24），目前被断代为“正统—景泰”年间生产。笔者认为，这个大罐的胫部纹饰，应该是正统朝早期参照宣德青花罐的胫部纹饰式样绘制而成，故应断代为正统年间生产。江西新建县明正统二年朱盘烒墓出土的五件“青花缠枝莲纹盖罐”中，就有一件胫部所绘制的纹饰与此藏品雷同，还有不少馆藏宣德青花大罐的胫部纹饰中，也可以看到此种类型的图案。

③景德镇市陶瓷考古研究所的“明正统青花云龙纹大缸”（图25），是1988年对御窑厂遗址进行的考古发掘中修复的一件残器，腹部主题纹饰为云龙纹，胫部纹饰为宣德时期的“莲瓣纹”。该器出自正统地层，这应该是御窑厂正统早期生产的瓷器，只是因为正统三年“禁烧令”一出，云龙纹图案属“官样青花白地瓷器”纹样不能面世，只好就地毁弃。

四、结语

由此看来，今后我们给“空白期”三朝瓷器断代，完全可以根据胫部纹饰图案作为引领：是“蕉叶纹”的，就初步确定为正统朝;是“海水纹”的，就初步确定为景泰朝;是“莲瓣纹”的，就初步确定为天顺朝。如果其他鉴定要素，如器型、胎釉、纹饰、底足及整体工艺等都符合那个朝代风格特征，就能即刻给出断代结果，十分便捷。这种断代细分方法的好处是：

能够准确区别每个朝代藏品的主要特征，在丝毫不改变“空白期”瓷器基本属性的前提下，只是按照其胫部纹饰重新划分类别，既明确了三朝瓷器的相互区别，又肯定了三朝瓷器的内在联系，比较符合事物发展的基本规律。

能够帮助我们发现后朝仿制的“空白期”瓷器，即明代晚期、清代晚期、民国时期及现代仿制的器物。此类器物在国内外艺术品市场上都有发现，很多后仿者由于不注意胫部纹饰与其他鉴定要素之间的对应关系，常常漏出破绽。可以体现三朝制瓷工艺的真实水平，掌握“空白期”瓷器质量总体向好的趋势。因此，着力提升御窑厂精品瓷器及天顺朝瓷器的市场竞争力，是形成“空白期”瓷器新的增长点、促进整个艺术品市场繁荣的关键。