“中国铜建筑之父”朱炳仁：铜和生活密不可分

王淼

有“中国铜建筑之父”之称的朱炳仁，对铜的历史文化有独到的见解。

朱炳仁曾举了两个例子，说明铜和生活密不可分。第一个例子是2018年4月朝韩峰会晚宴的餐具。韩国总统文在寅、朝鲜领导人金正恩的晚宴，主食是平民餐点冷面。只见餐桌上一个个黄澄澄、大大小小的餐具，朱炳仁说：“那些餐具全部都是铜制的，代表的是传统的东方文化。”朱炳仁说，中国古代以铜为金，这一文化后来传至日本、韩国，这两个民族也会制造各式铜器，也使用铜器，铜器成为日常生活的用品。

第二个例子是电视剧《芈月传》的道具。《芈月传》讲述的是历史上第一个太后芈月一生的故事。战国时期，青铜器是主要用具，有礼器、祭器、酒器、食器、水器、兵器、乐器、货币、铜镜等;在《芈月传》中，有用餐饮酒的桥段，但饰演王公贵族和群雄的演员，手持的道具表面是青黑色的。朱炳仁认为，“这不对”。

他说，铜初始的颜色是金黄色，也就是接近18K金的颜色;汉代以前，铜称为“吉金”，文献中所称的“金”指的就是青铜，“吉金”则是精纯的青铜。至于“青铜器”这个词，是因铜器经年累月氧化，后代才有的称呼。

古人为了防止青铜被氧化，会做很多措施，如调整配方、擦拭保护。他说，王宫中铜的礼器、祭器、食器，一定每天都有宫人擦得亮亮的，让殿中呈现金光闪闪的气势，但《芈月传》中的铜器黑黑的，表现不出宫廷的富贵光彩。朱炳仁还为此写了一篇文章，指出这个错误。

天宁宝塔失火 却发现熔铜

朱炳仁的铜艺人生，就是数千年来铜由生活、建筑发展至艺术的缩写。他开发的熔铜技术，为铜的艺术创作跨出一大步。

当燃烧达到1083摄氏度时，铜会熔化成液体。2006年朱炳仁兴建常州天宁宝塔时，意外发现熔铜现象。

常州天宁宝塔和他重建的雷峰塔一样，也是铜外观的建筑，但在宝塔接近完工时却发生火灾。他回忆，那天是5月25日，他和儿子朱军岷在医院，准备迎接即将出生的孙子，当小孙子抱出来时，他很高兴，但同时却接到电话告知天宁宝塔失火了。

朱炳仁赶到现场，看到天宁宝塔最下一层屋檐都烧掉了，屋檐上的铜瓦、铜斗栱，都烧化成铜渣。但他发现，铜汁在没有压力的情况下可以自由流淌，凝固后的铜渣肌理分明，千姿百态。他说：“我永远不会忘记这一天，我发现了熔铜。”

青铜文化以来，铜雕都要通过模具成型来制作，但他看到这些铜渣，触发了灵感。他用自己的方式嘗试上百次，开发出熔铜的各种表现形式，创造熔铜艺术。他说：“铜脱离了模具的束缚，可以泼墨，也可以形塑，每一件作品都是独一无二的。”他也由此，开展了丰富的艺术道路。

朱炳仁创作的“稻可道，非常稻”是运用熔铜技术的作品，一片铜雕的稻田呈现丰收景象，每一株稻金黄灿烂，形体各异。他说，都市建设快速，向乡村扩张，农田愈来愈少，环保问题日益突出;如何让工业与农业协调发展，是迫切需要解决的课题。“稻可道，非常稻”这件作品，借用稻的物质外形，表达精神层次的“道”，希望各界关注这个议题。

铜制品用途广 时尚也实用

铜的应用领域非常广泛，应用在电力、电子、家电、机械、建筑、交通、航天等领域;在农业和医药领域，铜化合物还可用于杀菌、防腐等。

朱炳仁说，“铜是优秀的金属”，可以无限循环使用，没有一点废料，一把铜壶可能用到的铜料是几百年甚至上千年的。他说，铜制的水壶有抑菌性，用铜壶烧的水喝起来不一样;铁水管会锈蚀，铜水管不会锈蚀，可以生饮的自来水，多数使用铜管进水。

京剧《沙家浜》第四场戏〈智斗〉中，茶馆老板娘的唱词有：“垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方。”朱炳仁说，戏剧反映生活，这几句唱词琅琅上口，沏茶用的是铜壶，说明铜制品就在生活中。

在做了很多铜建筑之后，朱炳仁开始发想铜制品如何延伸至家用品和文创品。他的创举是盖了中国唯一通体以铜制作的民宅“江南铜屋”，在杭州商业步行街河坊街上，全名是朱炳仁铜雕艺术博物馆。

江南铜屋占地3000平方公尺，是明清风格建筑，门窗、屋面、立柱、家具等全部采用铜质结构和装饰，以手工打造。屋内摆设都是铜制品，铜壁画和镕铜艺品则是他的创作。另有一个展厅展出文创产品，如实用的茶壶、器皿、香炉等，表现了中国文化的沉稳、大器。

江南铜屋免费开放，没有禁止拍照的告示，参观者可以自由触摸展品，或坐在铜雕大椅上拍照。朱炳仁说，他的目标是让熔铜艺术既时尚又实用，贴近民众日常生活，更接地气。

铜艺世家参与重建雷峰塔

愿协助修复圣母院

有850年历史的巴黎圣母院，4月15日发生大火，经过23小时抢救，所幸建筑结构大致得以保存，宝物室也安好，但教堂的木制尖塔与主体中后部的木质屋顶，在熊熊大火中坍塌。法国总统马克龙矢言尽快重建。

以重建雷峰塔闻名的朱炳仁，今年4月中旬恰在美国纽约访问，当他看到电视播出的圣母院失火画面时，有感而发说：“巴黎圣母院历史悠久，建筑宏伟美丽，我去过多次。重建尖塔和屋顶时，可以考虑以铜材为主，结合其他建筑材料，进行修复工程。”

朱炳仁说，若法国能认真考虑这个建议，他愿意无偿提供铜建筑技术资料与工艺;如有需要，朱氏家族现有数百名铜建筑工匠，可以参与现场修复。

中国青铜文化有5000年历史，有工艺品如青铜器，也有铜建筑构件，但以铜作为建筑外观装饰的，朱炳仁是第一人。

祖传铜工艺 已传到第四代

朱炳仁是清朝同治年间浙江绍兴“朱府铜艺”第四代传人。第一代铜艺匠人朱庆润1880年在绍兴开设“义大铜锡店”，制造并贩售日常器具;朱庆润之子朱宝堂将店名改为“瑞昌铜店”。

朱炳仁说，铜是财富的象征，以前家有女儿出阁，嫁妆一定要有铜制品。祖父朱宝堂时期，瑞昌铜店生意红火，不但在外省开设分号，产品还远销京城。朱炳仁幼年时期就在祖父店铺中玩耍长大。

朱宝堂后来把工艺传给儿子朱德源，却逢战乱，致铜原料取得困难。朱炳仁七岁时，父亲结束铜生意，举家迁往杭州，改以经营丝绸、书画社为生。朱炳仁跟着父亲学习书法，并不忘钻研铜艺。80年代改革开放，各行各业兴起，父亲将家传铜雕传给身为长子的他，并希望他把家传铜艺做起来，传承下去。

朱炳仁先从做铜字招牌开始，因为铜招牌看起来大器，也可将铜与生活结合。但因铜有价值，客户挂上铜招牌后经常被偷。朱炳仁决定，只要客户的铜招牌被偷，他便免费重做一块，同时加强铜字固定在木制招牌上的技术。这个作法让他的获利减少，但也从此振兴了祖传工艺。

雷峰塔重建 铜建筑代表作

朱炳仁铜工艺生涯的代表作是重建雷峰塔。杭州西湖边的雷峰塔，是吴越王于公元977年兴建完成的佛塔。民间传说“白蛇传”里法海和尚在此镇压白娘子，雷峰塔因而闻名;夕阳映照的“雷峰夕照”景观，亦为西湖十景之一。

雷峰塔原是砖木结构，北宋时因战乱受损，南宋时重修。明嘉靖年间倭寇围攻杭州，纵火焚塔，木构檐廊被烧，仅存砖造的塔身;后民间传说塔砖可辟邪，频遭盗挖，塔身终于在1924年坍塌，仅存遗址。

旧塔坍塌后，杭州地方人士多次讨论重建。1999年，官方决定重建。雷峰塔虽已坍塌，但塔基和地宫入口还在，如何在保存古塔原址的基础上再造新塔，重建专家委员会决定按古代形式，仍建成砖木结构的宝塔。

但朱炳仁认为，传统结构建筑不足以突显雷峰塔的历史意义。他提出构想，以钢材加混凝土为主体、外观以铜为装饰。

铜蚀1毫米 要花3000年

这个构想引来专家反对，提出“用铜作为建筑材料是否有先例”、“铜用在建筑上寿命会有多久”等疑问。朱炳仁查阅很多资料，例如，铜作为建筑材料的历史、铜的物理和化学性能等;并请浙江大学材料系教授做实验，研究铜的耗损。最后得出结论：“在杭州所处的亚热带季风气候中，铜被侵蚀一毫米，要3000年。”

朱炳仁告诉专家委员会：“中国有三、四千座塔，都是砖塔;如果雷峰塔重建仍依常规做，不过是数千多座砖塔中的一座而已。”

就这样，朱炳仁以数据资料和前瞻性的眼光，说服专家，以铜作为重建雷峰塔的材料。

朱炳仁负责雷峰塔重建的铜工程，在开工前，他做了很多样品，并一批一批送审，没通过的，便研究改进，这样一路做了十几批样品。他说：“当时做样品就算做得再累，但没想过要放弃。”他将铜工艺与现代科技结合，斗栱、梁、栏杆、柱、瓦等铜构件都采用铜制，涂层与预氧化技术共有十余道工序，并经过防雷、防水、防腐处理。

重建的雷峰塔，立面形象沿用旧塔平面八角、平座挑檐的楼阁风格，塔高72公尺，占地3000余平方公尺，用铜280吨，有2万多个铜构件。其中，斗栱有352座，阳刻凸花，色调暗红;铜柱表面仿木料光泽;铜瓦图案采用旧塔的荷花图案，青黑浅透金黄色，每个重达2公斤。

新的雷峰塔于2002年10月落成，新塔像保护罩，覆盖在旧塔的遗址上，两者合为一体。外观上，富贵红的斗栱、青黑色的瓦，栏杆、梁柱则是红带金色的雕花，是中国第一座彩色铜雕宝塔。塔身八个面交接处拱角上挂有铜铃，塔内展示铜版线刻壁画“吴越造塔图”、西湖十景壁画及雷峰塔历代诗文等。

防火耐高温 研发铜雕专利

朱炳仁说，历史上铜的出现和使用，是人类进入文明社会的重要标志，尤其是作为建筑材料，铜有防火不燃、耐高温、耐腐蚀的特性。

由于铜的工艺复杂，造价昂贵，朱炳仁说，古代只有皇室才有实力建造铜建筑，最古老的铜建筑是明成祖建造的武当山金鼎铜殿，只有20多平方公尺。相较之下，新建的雷峰塔，典雅、耐看、坚固，也开启了当代中国铜建筑的时代。

雷峰塔奠定了朱炳仁中国铜建筑之父的地位，之后，他和儿子朱军岷投入铜建筑，在中国及海外有上百座铜建设，几乎囊括中国所有大型铜建筑工程，如峨眉山金顶、桂林铜塔、杭州灵隐铜殿、上海静安寺、常州天宁寺寶塔、江南铜屋、玉佛寺铜瓦建筑群等，并研发出多项铜雕国家专利技术。

2016年9月，20国集团（G20）峰会在杭州举行，朱炳仁带着400名铜匠，历时近半年，参与杭州国际博览中心、西子宾馆、西湖国宾馆及机场会客厅的铜构建改造工程。团队打造了会议大厅：铜门、铜顶、铜画与陈列于各场馆内的60多件艺术品，展现了中国铜工艺的典雅。

从做铜招牌开始，现年75岁的朱炳仁做了很多创新，他革新铜氧化技术、开发熔铜艺术，经他手的铜雕姿态多样，表面色彩缤纷，把铜艺带入了新的领域。

朱炳仁在欧美及亚洲多次举办展览，多件展品被收藏。他在台湾有一件作品“同源桥”，在南投中台禅寺，桥两面都是铜雕景致，一面是杭州西湖和灵隐寺，一面是台湾日月潭和中台禅寺，他也因中台禅寺而在台湾打开知名度。

今年4月朱炳仁访问纽约，到各个博物馆看了雕塑，也到纽约长岛纳苏郡博物馆参观户外大型铜雕。他认为铜在表现雕塑的活力上，不输其他材质。今年下半年，他将携带铜雕作品到纽约展出，并将永久展示。他说：“我们一定要走自己的路，让传统的青铜文化与现代智慧结合，让铜艺创新来创造历史。”