古代家具与帝王御座

2019-09-10张鹏

奇妙博物馆 2019年9期

张鹏

生活在远古时期的人们，居所内的生活器物大多放在地面上，没有形成家具的概念，如果说非得找一件家具的话，那么，房间中央的“火塘”可以称得上是这个家里唯一的“家具”了。再后来，尽管家具慢慢出现了，但是按照古人“席地而坐”的生活方式（其实就是跪坐在地面上），他们的家具并不需要太大，也不需要太高，这才有了形容夫妻相敬如宾时常说到的成语“举案齐眉”，要不是那个“案”比较小、比较轻，一个女子怎么能轻易举起来呢？东汉末年，来自少数民族的胡床传到了中原。渐渐的，高脚家具出现了，隋唐时期的人们就已经从席地而坐变成了垂腿而坐。大家可以试试看，是跪坐着舒服，还是垂腿坐着舒服呢？到了两宋之后，高脚家具更多地进入了寻常百姓家，人们的起居方式彻底发生了改变。

紫禁城里的太和殿是明清两代的皇帝举行盛大典礼等的重要场所，也是紫禁城等级最高、装饰最富丽、独体建筑最大的宫殿，人们常把它称作“金銮宝殿”。太和殿中那把雕龙髹（xiu）金的大椅子就是皇帝的御座，看上去是不是很威严肃穆、气势非凡呢？

这把“天下第一”的龙椅到底有什么特别之处？首先是它真的很高大，尤其是它被安放在空间巨大的太和殿内，还立在七级高台之上，有力地彰显了皇帝的威仪;第二是气派的装饰，龙椅下有须弥底座（指安置佛、菩萨像的台座），在中间束腰的地方雕刻着“双龙戏珠”的造型，椅背以及两边扶手等处都有金龙围绕，尤其是组成背圈的三条金龙，既满足了椅子背圈的实用性，同时还利用柱子和柱子间的空隙展现了金龙蜿蜒凌空的效果，其余部位装饰有云纹、卷草纹等，通体髹金并镶嵌红蓝宝石，真是无比奢华;第三是和椅子后边雕龙髹金大屏风相匹配，与四周陈设相融合，与六根贴金巨柱相辉映，更显出了这把龙椅的富贵华丽。可以想象一下，当皇帝坐在这把龙椅上，望着太和殿广场上的大臣们时是怎样的心情呢？

据考证，这把雕龙髹金大椅应该是明代的时候制作的，很有可能是嘉靖皇帝在重建皇极殿——也就是今天的太和殿时一并完成的，清代康熙年问重修太和殿时，对这把龙椅进行了修理，一直沿用到清代末年。

不过，大家可不要以为这龙椅坐上去会很舒适，它虽然看着非常华美，但真正坐上去却并不舒服，周身缠绕的那13条金龙更是不能轻易触碰。据说皇帝就座时，要在椅子三面都放置垫子，才能在较为舒适的前提下，保持天子的威仪。

这个难得的宝座，还有一段特别不寻常的经历呢！1915年年底，袁世凯复辟，他下令把太和殿内的匾额全都拆了，又觉得这件雕龙髹金大椅不好看，就把它挪到了别处，重新定制了一把中西结合、不伦不类的椅子放在了七扇髹金大屏风前面。他还害怕屋顶上明辨是非的轩辕镜掉下来砸到自己，便把整个宝座向后挪动了一些。

髹金是一种在器物表面施金的方式，主要有两种方法：一是在木质上打金胶，贴上金箔，然后压制均匀，称作贴金;另外一种是把金磨成粉，调成糊状，刷在家具上，称作罩金，然后在器物表面涂一层清漆，使家具呈现出莹润透亮的金质光泽。所用场合不一样，龙椅的装饰等级也不一样，一般情况下，通体雕龙髹金大椅等级最高，其次是画金色花纹的宝座。

到了1947年，故宫博物院接收古物陈列所时，打算把这把难看的椅子撤去，换上原配的龙椅，但找了好几把椅子都不合适，难以和后面的雕龙髹金大屏风相协调，这时人们才发现，原来的那把龙椅已经不知去向。直到1959年，人们终于在一个存放宫廷旧家具的库房里找到了已经残破不堪的雕龙髹金大椅。1963年，为了让大家能看到一把完整的龙椅，故宫博物院组织油工、木工、雕工等工人，对照宁寿宫内的龙椅以及康熙皇帝的朝服画像进行细致修复，这才有了我们今天看到的太和殿龙椅。

中国古代家具的发展，都和哪些因素有关呢？有人说和使用的材料有关，木质的家具和金属比起来，虽然不容易保存，却能被人们加工成更多舒适的造型;也有人说和传统建筑有密不可分的关系，家具要和木结构建筑的室内空间很好地呼应;还有人说和古代不断变化的起居方式有很大关系，跪坐的时代家具矮小，垂坐的时代家具增高。大家还能想到有哪些因素促进了中国古代家具的不断演变吗？

为什么要给大家介绍这看上去十分“低调”的木箱呢？因为它运用了非常复杂的“戗金工艺”。

什么是戗金工艺呢？就是在干到了一定程度的朱漆上，用刀刻画出纤细的花纹，然后在花纹里打上金胶，再把金箔粘进去，最后形成平整的金色花纹的一种工艺。是不是挺复杂的？其实这种工艺很早就被先民掌握了，只是到了南宋、元代的时候戗金制品才被比较集中地生产出来。这件明代初年的戗金家具给我们展示了那时高超的戗金技艺，尤其是箱子顶部的龙纹，利爪突出来，盘桓在云间，向人们展示着明代皇家的威严。大家如果有兴趣，可以走进山东博物馆，一睹这件大木箱的风采。