电影是另一个自己

刘梦雅

摘  要：昆汀·塔伦蒂诺出生于1963年，是美国后现代主义导演、编剧、演员以及制作人。1985年，他拍摄了人生中第一部电影《我最好朋友的生日》，但胶片却在一次火灾中几乎被烧毁。此后，他凭借着自己剧本的收入拍摄了《落水狗》这部电影，从此闻名电影界。塔伦蒂诺并不是多产的导演，大部分的影片都是自己兼任编剧、制片、演员等。这充分显示了他作为独立电影人的才华。

关键词：创作风格;风格分析

一、天才导演的暴力美学

昆汀的电影最显著的符号就是“暴力美学”。。在电影里，他毫不犹豫地将鲜血和脏话抛给观众看，就好像他才是那个开枪或者骂人的人，让观众在视觉和听觉上都“享受”着“暴力”带来的快意。

电影《落水狗》是昆汀·塔伦蒂诺早期的作品，电影风格初步形成。《落水狗》的开场便是一群“西装革履”的男人们谈话之后去抢劫的慢镜头，结果下一个镜头就直接转到橙先生中枪鲜血直流的场面。但是这些还不够，金先生在折磨警察时，还不忘放一首“欢快”的歌来渲染气氛，但这样才更加让人印象深刻。在“割耳”那段情节中，塔伦蒂诺并没有给观众直接的画面，而是给了金先生的背影和拿着耳朵笑的场景。这种手法在《杀死比尔》的婚礼屠杀中也有所体现，几名杀手走进教堂后，镜头逐渐升高，以俯视的角度拍摄，并没有直接拍摄屠杀的镜头。但是，这样的手法，更容易使观众产生对画面的想象。这样直接运用视觉、听觉和间接运用想象，使电影不再局限于观众所看到的，还有所想到的。

在塔伦蒂诺之后的作品《低俗小说》和《杀死比尔》系列中，依然充斥着鲜血与暴力，场景虽然血腥，但是却打得精彩。在《杀死比尔》中，“新娘”在青叶屋大战“疯狂88人组”的场面就是最好的例子，这场打斗总共持续了6分钟，除了格斗之外，还带有光影的变换，其中用黑白电影效果转变为剪影效果，让格斗更具有艺术感，给观众带来了十足的视觉刺激。

因此，在塔伦蒂诺的暴力美学里，不只是鲜血和打斗，还有一定的节奏与光影，让过程张弛有度、跌宕起伏。

二、暴力之中的黑色幽默

在昆汀的电影里，黑色幽默往往是和暴力平行的。在电影《无耻混蛋》中，布拉德·皮特所饰演的美国陆军中尉，总共在两个人的脑门上刻上了纳粹的标志。第一次是以被刻标志的人的主观镜头，第二次便是直接拍摄了整个过程。在此过程中，中尉都饱含“热情”，最后还不忘记说：“这可能是我一生中最得意的作品了。”这其中充满了对德国纳粹的讽刺，战争本身是残酷的，但是本片却没有拍摄战场的硝烟，而是通过每个角色的演绎，来表达战争带来的生死离别和家破人亡。整个故事结束在中尉刻完纳粹标志的时刻，用戏谑的方式结束了一个严肃的战乱故事。

无独有偶，电影《低俗小说》也有此类桥段，故事的开始和结尾都发生在咖啡厅。以一对夫妇想要抢劫为开始，结尾是夫妇因为遇到文森特和朱尔斯所以抢劫失败。故事回到原点，朱尔斯第二次讲起了《圣经》的故事。（第一次讲起《圣经》是在故事开头，那一次朱爾斯杀了人）但是这一次，朱尔斯放走了劫匪夫妇，并且和文森特极其严肃地走出咖啡厅，离开时还不忘记娴熟地将手枪插在裤腰上。这样严肃的场景中，两个人身穿休闲T恤和短裤，却表现出极其严肃的样子，让观众哭笑不得。之后，朱尔斯金盆洗手活了下来，文森特也因为继续帮马沙做事，而被布奇开枪打死。所以，在塔伦蒂诺的电影里，角色的生死已经不重要，而是，角色本身以及带来的故事情节才重要。

并且，塔伦蒂诺在叙事风格上也颇有不同。《落水狗》中运用了大量的闪回;《危险关系》也在最后搅乱了时间;《低俗小说》运用了环形叙事结构;《杀死比尔》也并不是按照时间顺序演绎……这些，都组成了塔伦蒂诺在设置人物和情节中的独特风格。

因此塔伦蒂诺总是能让自己的黑色幽默分布在电影的角落里，他也是在用这种方式表达自己对电影的理解，将每个人物、片段都按照自己的想法排列组合。

三、巧妙设计的人物对白

塔伦蒂诺的每部电影都有大段的台词，这些俨然已经成为他的电影中的一大特色。看似是与情节毫无关联的废话连篇，实际上，这些对话往往在观众忍无可忍的时候急速转折，从而推动了故事的发展。

《低俗小说》中，在文森特和朱尔斯在最初上楼杀人之前说到米娅，之后聊到电视影集等问题。就仿佛是在谈论生活中的问题，这些细小的对话其实就是组成故事的重要部分。塔伦蒂诺在设置人物对话时，不仅与人物性格紧密相成，也使情节环环相扣。

这在之后的《杀死比尔》中也有体现，“新娘”来到日本冲绳，寻找炼制武士刀的服部半藏。两人在确认身份之前，不仅讨论了如何说日本话，还提到了清酒。无论是武士刀还是清酒，都是对日本文化的高度致敬。其次，在石井御莲来到青叶屋时，也在品尝清酒，因此，两者就做到了前后呼应，前面的台词就为后面的情节打下了基础，使“新娘”向石井御莲的复仇有迹可循。

塔伦蒂诺电影里的台词就像是我们日常生活中所说的很普通的话，但是每一句话都能够带动接下来的情节。无论是鲜血、断肢还是脏话，塔伦蒂诺都会将它们直观地展示给观众，让观众慢慢的感受，挑战观众的极限。

昆汀·塔伦蒂诺在自己的每一部电影里兼任编剧，同时都有他自己的独到见解，每个人物上都有他自己的影子，每段对话里都有他自己的咆哮。但是他的电影就是粗鲁地向观众讲一个道理，直接、不做作，却能说进每个人的内心。他的电影里总有“恶魔”一般的人物，但其实每个人心中都有一个恶魔。塔伦蒂诺通过镜头，将这些叛逆、疯狂的角色一一展示了出来，因此，他的电影往往就是另一个自己。