《柳永词两首》探究阅读

2019-09-10

作文周刊·高一读写版 2019年16期

南歌子

◎黄庭坚

槐绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀我少留行无奈，一帆烟雨、画船轻。

柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情，今夜月明江上、酒初醒。

江淹《别赋》曾叹：“黯然销魂者，唯别而已矣。”都是分别前两情依依，难舍难分，柳词不但有“留恋”这样的描述，也有“都门帐饮无绪”的交代;黄词则道出玉人邀我我不得留的“无奈”。都写有情人分手时的悲情难抑。柳词则“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，黄词则“柳叶随歌皱，梨花与泪倾”。都写分手后的凄楚难堪。柳词下片除了前三句，其余均写别后的孤苦寂寞;黄词则以“今夜月明江上、酒初醒”带出。柳、黄二家写离情，抒发的情感同中有异，这与词人各自的身世际遇有着极大的关系。

黄词写离情更为纯粹，可以谓之“伤感”;柳词寓个人身世之慨于字里行间，传达出欢娱苦短、人生无常、前途莫测、归期难期的“哀痛”。历史上的柳永，“仕途坎坷，景祐元年（1034）约50岁才中进士，官至屯田员外郎”（唐圭璋主编《唐宋词鉴赏辞典》）。青壮年时期的柳永屡试不第，只能在红颜知己那里寻获温暖慰藉。一旦分手，百感交集，“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。此句与杜甫《旅夜书怀》中的“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流”诗句的意境相近，生命个体的渺小与宇宙自然的浩茫形成巨大反差;此句又与稼轩词“江头未是风波恶，别有人间行路难”的慨叹相通。相较而言，黄庭坚人生之旅更多得意，虽然仕途之中屡有波折，但22岁即中进士，曾任记录皇帝言行的起居舍人，跻身“苏门四学士”而名闻遐迩，故于离别之际更多怜香惜玉，笔墨中寄寓的情感不算复杂。

在传情达意手法上，两位名家也是同中有异。都用写景起笔，借景而交代离别时节，烘托渲染离情。但柳词以冷落凄清之景正衬离愁，黄词则以怡红快绿之景反衬离愁。都借“留”和“催”的矛盾，突出离别时的难舍又无奈，只是柳词以“兰舟催发”直接点明，黄词以“画船轻”予以暗示。都写分手洒泪，柳词辅以“执手”“无语凝噎”的动作表情，有“此时无声胜有声”之妙;黄词以“柳叶”“梨花”状玉人美眉粉脸，“梨花一枝春带雨”，有怜香惜玉的心疼。都有议论抒情，“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，借古来常情铺垫，强调此刻有情人的难以承受;“别时不似见时情”，则以当下分离的凄然与当初相逢的欢情形成强烈对比，貌似平淡而实耐咀嚼。都设想别后的心绪景况。柳词由酒宴而推想“今宵”，推想“此去经年”的愁苦不堪，百无聊赖，端是痴人痴语;黄词只淡淡一句“今夜月明江上、酒初醒”，暗示别后的寂寞失落，情感真挚而委婉有致。

概而言之，同写离情，柳永大胆痴情，更为痛快淋漓;黄庭坚典雅优美，更为含蓄有味。

《望海潮》和《雨霖铃》铺叙手法之比较

柳永之前的词，“大抵是以《花间集》中所载为宗，然多小阙。至柳耆卿，始铺叙展衍，备足无余”（李之仪《姑溪居士文集》卷四十《跋吴思道小词》）。

《望海潮》是描写杭州城市风光的名作。相传“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之”（罗大经《鹤林玉露》）。因此，词的结尾点缀了对朝廷大员的逢迎之词，然而这并没有影响到作品的艺术魅力，相反，却成为整首词严密章法中的一个重要部分。柳永没有将杭州的繁华景象简单罗列，而是采用了由远及近、由外及内的手法，将城市风光表现得全面而有纵深感，既有时代气息又不乏历史深韵，笔笔精到，面面可观。

起句先追述杭州的地理位置，点出“钱塘自古繁华”的题眼，俯仰古今，从空间与时间的角度，对杭州做了高度概括，大气磅礴，气势雄浑。但“形胜”“都会”“繁华”仅仅是概括性的直陈，难以给人深刻印象。所以紧接着，词人便围绕这六个字层层展开铺叙。然后写远景之景色，先是城市的印象“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”，人烟稠密，人事鼎盛，正应“三吴都会”之句。其次写城市周围的自然环境“云树绕沙堤。怒涛卷霜雪，天堑无涯”，雄阔壮美，地势绝佳，则扣住“东南形胜”之句。最后又回到城市，将镜头拉近，写集市民户的情景“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”。民殷财阜，喧闹兴隆，描述了杭州今天的繁华。

下阕则细写西湖，先总体概括：重湖叠■清嘉，继而以简练传神之笔写天然秀丽的湖山之美（三秋桂子，十里荷花）——成为杭州的一个象征。如此秀丽的山水美景，很自然的就有游人之乐。游人之乐又涵盖官府和民间，官员市民的游赏之乐，是“形胜”与“繁华”的具体化。纵情游乐的市民，从老人（钓叟）到孩子（莲娃），从白天到夜晚，都沉浸于山水美景之中。

最后归结于杭州地方长官的个人行为和感受，他也陶醉在这样的繁华盛景当中，“千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”，既是对孙何潇洒风度的颂赞，也是对杭州的诱人景色承平气象的夸饰。

全词画面切换频繁，错落有致，脉络清晰，首尾呼应，结构紧凑，可看作一篇微型游记。

《雨霖铃》写离情别绪，则是典型的纵向铺叙，“即从历时角度，自古及今，由先而后，描述客观事物的发展过程和心理状态的绵延变化”。从将别时的外在情境（寒蝉、长亭、骤雨三个意象）到内心的心理情绪（无绪、留恋等），从未别时的“都门帐饮”写到“执手相看泪眼”的洒泪而别，从别后的“千里烟波”写到次日凌晨的“晓风残月”，继而设想经年之后漂泊天涯、无人诉说的苦闷。随着时间的推移，人物活动的空间与心态都在发生相应的变化。图示如下：

总的过程：将别帐饮——执手分别——别后凄凉——

设想未来处境

时间变化：对长亭晚——暮霭沉沉——晓风残月——

此去经年

空间变化：都门——楚天——杨柳岸

情态变化：帐饮无绪——相看淚眼、无语凝噎——多情伤离别——千种风情无人说

全词层层铺陈，步步点染，情景交融。依依难舍中蕴前路黯然，心境之苦，感人至深。

阅读柳永的《八声甘州》，完成1～6题。

八声甘州

◎柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望①，误几回、天际识归舟。争②知我、倚阑干处，正恁凝愁！