妙在入微处

唐惠忠

生：什么是细节描写？写好细节有哪些注意项？

师：所谓细节描写，指对人物、环境、物件等的细微部分所作的具体而细致的描写。人们常说：故事情节是人物性格发展的历史，而细节则是人物的血肉。可见，细节在人物塑造中具有重要作用。

细节要细。对此，大师们有许多精辟的见解：

高尔基认为，它是“微小而具有特征的事物”。

莫泊桑认为，它是“别人没有发现过和没有写过的细微特征”。

契訶夫认为，它是“组织起来，让人看完之后，一闭上眼睛，就可以看见整个画面的琐碎细节”。

朱自清认为，它是“一言一动之微，一沙一石之细”。

下面请看三个范例：

1.吴敬梓《儒林外史》中有一段描写：

“严监生病重得一连三天不能说话。晚间挤了一屋的人，桌上点着一盏灯;严监生喉咙里，痰响得一进一出，一声接一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着两个指头。大侄走上前来问道：‘二叔，你莫不是还有两个亲人不曾见面？’他就把头摇了两三摇。二侄走上前来问道：‘二叔，莫不是还有两笔银子在哪里，不曾吩咐明白？’他把两眼睁得溜圆，把头又狠狠摇了几摇，越发指得紧了。奶妈抱着儿子插口道：‘老爷想是因两位舅爷不在眼前，故此惦念。’他听了这话，两眼闭着摇头，那手只是指着不动。赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前道：‘老爷！别人都说的不相干，只有我能知道你的心事。你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油;我如今挑掉一茎就是了。’说罢，忙走去挑掉一茎;众人看严监生时，点一点头，把手垂下，登时就没了气。”

【评析】

这是一处绝妙的细节。严监生临死时，总是断不了气，却一个劲儿地伸出两个手指头——原来他是看到灯盏里点着两茎灯草，怕费油。多烧一茎灯草就会使他断不了气，多么高明的画师啊！看似未加任何感情色彩的语言，却活生生地刻画出一个吝啬鬼的丑陋形象。这种如同素描般的细节描写的水平，不是随随便便就能达到的，必须下一番苦功夫。

2.作家叶倾城笔下一个患了老年痴呆症的外婆形象：

“幸亏老外婆还认识一个人——自己的女儿。每次看到她，脸上都会露出笑容，叫她‘毛毛，毛毛’。黄昏时候搬个凳子坐在楼下，唠叨着：‘毛毛怎么还不放学呢？’——连毛毛的女儿都已经大学毕业了。家人吃准了外婆的这一点，以后她再说要回自己的家，就恫吓她：‘再闹，毛毛就不要你了。’外婆就会立刻安静下来。”

【评析】

上面文段中的几个细节（比如“脸上都会露出笑容”“黄昏时候搬个凳子坐在楼下”等），使每个读者都震撼于母爱的力量——失去记忆的老人，大脑皮层存留的唯一印象就是女儿，并由女儿的高兴与不高兴来决定她的行为。

3.《一夜的工作》中有一笔描写：

“我也站起来，没留意把小转椅的上部带歪了。总理过来把转椅扶正，就走进里面去了。”

【评析】

作者写起身与周总理告辞时“把小转椅的上部带歪了”，总理见了，“走过来把转椅扶正”。这的确是一件很小的事，按说，转椅不正，坐的人再扶一下就行了，坐过的人根本用不着再去扶正——因而作者完全没有在意这些。可是，周总理不是这样，他在工作了一个通宵、十分疲劳并已起身要去休息的这个特定情况下，竟然转回来把它扶正了再离去。我们总听到这样的说法——于细微处见精神，那么这个微不足道的生活细节，不正体现了总理平易近人的高贵品质和一丝不苟的工作作风吗？

【学生佳作】

凝眸深处

江苏 徐亦陆

如今回到乡下，那间房子已经搬空，只剩一黑一彩两张照片挂在墙上。

我一直觉得曾祖母是个不苟言笑的人，对曾祖父似乎也是半冷不热的态度。我出生时，她已经是行将就木的老人了，起码在我对她那少得可怜的记忆中是这样的。听别家的老人说，曾祖父、曾祖母是没什么感情的。我不清楚那时的传统，只听说那时很多人家的婚姻都是家长包办的。隔壁家的老奶奶也曾摆着手对我说，哪管什么感情啊，找个伴过日子而已。我记得曾祖父、曾祖母晚年平淡得过分的相处模式，好像是那么回事，但又不愿相信。

“怎么会没有感情呢？只是在看不见的地方吧。”我困惑地回头盯了一阵，曾祖父闭着眼睛缩在竹椅里，老旧的台扇吱嘎吱嘎地转。

两位老人的房间是我探索的禁地，但在我把家里的厨房、仓库乃至羊圈都彻查了一通之后，还是趁着家中人不在时，偷偷打开了曾祖父那个红漆衣橱，那雕刻的花纹里积了一层灰。

无趣，无趣。翻看曾祖父那些又旧又破又土气的衣物本来就没什么意思，而且没翻几下就见了底，露出垫底的旧报纸。不过闲着也是闲着，我想顺手扯张报纸出来看看是哪一年的——也许比我年纪都大呢，于是用指甲挑开被压得极平整的边缘，发黄的旧纸张终于掀开来。

两层报纸夹缝中露出一个纸角，我用手指一捻，发现厚薄与报纸不同。换用左手托住报纸和上面的衣物，小心翼翼地揪着那角把小纸片抽出来……

一张彩色照片，上面的人像并不陌生，正是曾祖父和曾祖母，两人的眉目都已苍老，想来照了并没有几年。曾祖母脸上依旧是不露一丝笑意，曾祖父倒是悄悄弯起嘴角，眼里却还隐了一份无奈。

照片背面用毛笔颤颤悠悠写着曾祖母的名字，是曾祖父特有的笔体，磕绊的边缘，利落的笔锋。墨迹看上去有些时候了，不知是不是曾祖父一拿到相片就迫不及待写上了这几个字;说不定，还是瞒着曾祖母偷偷藏在这报纸夹层里的。

翻到正面，凑近了细细寻找细节，到底是能发现些什么的。曾祖母打理得一丝不苟的发髻，曾祖父微微右倾的身体;她按住衣角的右手，他在背后偷偷伸去的左手……我一遍又一遍用目光梳理两人的轮廓，仿佛连白色的背景也能盯出什么不寻常之处来。

之后，便是被回家来的曾祖父抓了个正着。我也不遮遮掩掩地打听曾祖母的事了，干脆直接挽着曾祖父的手臂追问。他从我手里拿过相片，仔细放回原处。

我从没听过这么别扭的爱情，那一段年轻任性的岁月，还有最终都没拍成的结婚照，那碗私下里热了又热的粥。

我无法辩驳大人口中的是非，但总算弄清了他们之间是有情的;就算是藏在盲点后的感情，也不能忽视。

我以前总喜欢把曾祖父的一张相片翻出来，放在曾祖母的黑白照旁边，总少不了招来大人一顿呵斥。如今，这两张风格迥异的相片总算摆在了一起，看着看着，总觉得曾祖母会走到彩色的那张里去，而曾祖父又试图溜到那个黑白的框里。

记忆的盲点，目光的盲点，终不能代表爱情的盲点。若不细细凝视，世间又哪来那么多的爱呢？

【名师微点评】

“记忆的盲点，目光的盲点……若不细细凝视，世间又哪来那么多的爱呢”——本文作者怀一腔真情，用细腻的笔触带我们走进了两位老人的情感世界，让我们感受到了老一辈人身上平淡、内敛而又真挚的爱。

全文详略安排很有讲究：略写“曾祖父、曾祖母晚年平淡得过分的相处模式”，对于“这两张风格迥异的相片总算摆在了一起”也一语带过，而是聚集笔墨大写特写“我凝视那一张彩色照片”。该部分因细节出彩而让人心动——只要细细品读“上面的人像并不陌生，正是曾祖父和曾祖母”以下三段文字，自可深切地体会到这一点。你看，无论是“悄悄地弯起嘴角，眼里却还隐了一份无奈”，还是“磕绊的边缘，利落的笔锋”，抑或“曾祖母打理得一丝不苟的发髻，曾祖父微微右倾的身体;她按住衣角的右手，他在背后偷偷伸去的左手”，均是“凝视”之后的所得，是对题意“凝眸深处”的充分落实。此外，欲扬先抑的构思，“总觉得曾祖母会走到彩色的那张里去，而曾祖父又试图溜到那个黑白的框里”的妙笔，也为全篇增色不少。

【规律总结】

◆成功的细节描写都是客观事物与作者主观感情的有机结合。

◆成功的細节描写离不开作者仔细的观察和大胆的想象。

◆成功的细节描写总是将形象的画面与生动的语言结合在一起。

【常见失误】

1.细节不真实，编造的痕迹明显。这是不留心观察生活、不注意生活积累造成的失误。

2.所选细节平淡，缺乏典型意义，起不到应有作用。这是辨别、取舍细节的能力较差造成的失误。

3.细节选择不当，不能表现甚至有损于人物形象。这与对文章整体把握的欠缺密切相关。

4.细节虽好，但描写不力，如同厨艺不精，糟蹋了美味的食物一样。这是因阅读太少、缺乏对范例的积累与借鉴而出现的失误。